宋畫中有很多風雨畫法的參考方法。以下以戴進的《風雨歸舟圖》為例。

中文名 風雨歸舟圖

作者 戴進

創作年代 明代

材質 絹本，淡設色

規格 縱143 釐米，橫81.8 釐米

《風雨歸舟圖》是明代畫家戴進創作的一幅山水畫。描繪的是風雨交加中的山川自然景色和行人冒雨歸家的情景。款書“錢塘戴進寫”。

以戴進的畫為例，戴進成功運用淺設色而水墨蒼勁淋漓的技法，以橫刮闊筆掃出狂風大雨，以襯托的手法，畫出斜風驟雨、樹枝彎曲、逆舟雨傘，最充分地表現出狂風暴雨的運動感。墨的濃淡乾溼變化，雨暴風狂的氣象於指腕間颯然而起。

風雨泊舟圖

明 佚名

風雨歸舟圖

元 方從義

生宣紙上用膠鞏水甩出雨點，再用白粉加膠鞏水打岀風向，多留白、等幹後，按原構思直接作畫，畫好後再用白粉加膠鞏水打些風向雨點。

國畫中是如何表現雨景的呢？

以下三種方法

看看你喜歡哪一種表現方式

一、直接表現下雨

雨景是不好畫的，沒有固定的形狀也沒有明顯的色彩，不像雪可以改變景物的面貌，比縹緲的雲霧還難以表現，但是還是有能人表現出了“像牛毛像花針像細絲”的雨，一般是用一道道淺淺的墨色來表現下雨的情形。

傅抱石《瀟湘暮雨》

傅抱石是寫雨景的大師，有“傅氏風雨下鐘山”，“一半山川帶雨痕”的美稱。傅抱石筆下的雨景魅力無窮、風格獨特，他用大筆破鋒，快速運筆，掃出雨絲，蒼蒼茫茫，飄灑逸宕，氤氳和融。他的雨景畫大氣磅礴，氣勢過人。

仁美名師劉存惠教授作品《春雨》

劉存惠教授的這幅《春雨》以淡墨為背景，筆沾白粉甩出雨滴，大水大墨，淋漓大寫意。

二、透過有關事物表現下雨

下雨往往伴著颳風，透過描繪被大風颳橫的樹杈，人物所持雨傘、蓑衣等事物也能表現出下雨的景緻。

明 戴進《風雨歸舟》

戴進的《風雨歸舟》不僅把雨直接畫出來，還帶有人物打傘的畫面，船伕穿戴的蓑衣也被大風颳的遮不住身體，旁邊的樹木枝丫、水裡的蘆葦更是被吹的向一個方向傾斜，風雨氣氛十分濃厚。

清 謝彬《風雨歸舟》

謝彬的《風雨歸舟》更是大風大浪、氣氛緊張，而且，畫面正上方有一條正在呼風喚雨的龍！這雨下的很是明顯了。

三、表現出下雨的的感覺

下雨空氣潮溼雲煙繚繞，有的畫作並沒有明顯的雨或者雨具等，只著重描繪畫面的潮溼感和升騰的雲煙也能完美表現出下雨的天氣。

宋 米芾《雲起樓圖》

宋 夏圭《冒雨尋莊》

元 王蒙《溪山風雨圖冊》其中一幅

李可染《杏花春雨江南》

三種方法講完啦！

一幅雨景裡可以應用到多種表現方法

你有什麼畫雨景的好辦法嗎？

國畫的風雨表現，以目前的認識，認為有以下幾種表現方式：

一是透過畫中的草木等植物狀態表現，颳風可同傾斜向一個角度，下雨可有玉柱和雨珠垂下；再是以煙霧繚繞，霧氣籠罩，烏雲密佈的畫法，也可以表現風雨；三是以畫中的人物打傘，穿雨蓑等也可表現風雨之中；另外還可以畫出閃電來表現等等。

第一：灑水法、製作肌理法。

用加了礬水，或淡墨，洗衣粉，洗潔精的清水按一個方向在宣紙正面掃出雨的痕跡。稍微幹一點的時候直接在上面作畫，由紙和墨，色彩的相互滲畫作用就呈現出風雨的視覺效果。著名畫家劉存惠善於風雨，可以參考。

第二：渲染法，烘托法。

這種方法，古今通用，主要是運用渲染出風雨天的背景後，或者畫好主體後再渲染出風雨天的感覺。

第三：景物襯托法。

這種方法是透過描述景物在風雨天氣狀下的狀態來襯托的。如風雨天的竹子，竹葉低垂，隨風同一個方向飄動；如風雨天的山水，山間霧氣騰騰，雲氣瀰漫，水流湍急等等。