1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。2、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。4、鬥彩為成化創新品種。5、紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩定，髮色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。6、成化瓷器釉面，以細潤見著,俗謂“明看成化，清看雍正”。7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點來做鑑定參考依據。8、款識字型，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。

成化″成窯五彩"瓷器歷來是我國制瓷史上的瑰寶。胎、釉、彩、工藝已經達到歷朝瓷器燒造的極致。

但成化鬥彩器有它特有的"標誌"性彩色"奼紫"彩，這也是鑑定成彩的關鍵一環節！它的時代特徵是：″其表面無光，色如赤鐵"，後世難仿。但真正認識和上過手的人實是鳳毛麟角。所以筆者肯定地說：″凡帶有奼紫色的成窯器，絕對是真品"。中國瓷器鑑定權威專家孫瀛洲大師說："歷朝所仿″奼紫"色彩，釉面均有細膩並有光亮，而無粗糙感，確有光亮感。若想達到真"奼紫"的後仿者，均望塵莫及"。

中國瓷器鑑定權威專家耿寶昌對"奼紫"色的解釋說："……赤鐵色"，至於其形成原因，原來是何種色料繪製後燒造，耿老沒做出更祥細的說明。事實上，″赤鐵色"的形容是不具體的，也很不到位，為此後仿成窯都是″赤鐵色"。今筆者完善上面的話，就好理解了，迷霧頓散，現貢獻給各位。

"涼透的赤鐵色"這是物理反應現象，赤鐵是紅色，而涼透的赤鐵色就是成窯五彩的"奼紫"彩。

“明看成化，清看雍正”。明成化鬥彩突出之處是玲瓏剔透，端巧工細，色澤柔和，淡描五彩精雅絕倫。厚胎者，胎質純淨細膩，白釉如脂，彩料精良，筆法流利，造型秀美。薄胎者，玲瓏透體，天然白光或電筒白強光下顯現肉紅色。露胎蓋面和底足，呈現黃褐色或暗褐色班點，俗稱“糊米底”為成化窯獨創！

高手做的仿品，苦肉計，故意打破拼起來，因為完整的現在沒人相信，看起來像御窯廠出土的一樣，土沁也是做舊的，算是仿的比較好的，能藥到一大部分人！

前面鬥彩盤照片不甚清晰，不好判斷。後者鬥彩飛象紋罐因沒有底部圖，故不知款識狀況，且照得也不清楚，從胎、釉兩個方面無法分析，但根據圖案，繪畫及色彩看，主紋飾飛象、海水、雲紋以及輔助蕉葉紋都畫得很不錯，很到位，有一眼，初步感覺應是成化的東西。如能詳細提供全面的資訊，即可定奪真贗。

成化鬥彩天字罐，目前世界上面世的存為12.5個，因為有一個是雍正仿成化，所以那個算“半”個[呲牙]。且這些都存在世界各大博物館內，至今幾百年歷史沒發現普通私人手中有完整器。

您這個您說能對嗎？我不看對！

為您參考特意給您照了張臺北故宮藏品，仔細比較吧。多學習多去博物館，多看書，拋棄幻想………希望對您有幫助。

現在都說成華無大器，怎麼沒有呢？磚家們隨嘴在那胡謅八扯。目前說成華無大器的都不算是真正的收藏著，目前民間打破磚家那些所謂的言論太多太多。成華的45cm的大盤，不算大器？甚至還有更大的。多學習，不要跟偽磚家學習。民間收藏著歡迎來到濟南藝庫參觀甚至是打假。來參觀也不需要花錢是吧。打假只要有根有據。誰都會認可。如果按目前這些所謂的磚家的話，汝窯瓷器67.5件。真是笑死世間人了。元青花又是那麼點。他們為誰的利益？少部分人的利益。敢說實話嗎他們？他們的眼力真的能到嗎？包裝沒開啟直接說別打開了假的。只要跟博物館不一樣都是假的，一樣就是高仿的。杭州那玉床誰給鑑定的？當面一套背面一套。鑑定了說假的，然後跟你說仿的挺好多少多少錢我留下研究研究。誰幹的？還是某些人口中的磚家。濟南藝庫歡迎來打架。（我不是藝庫的）。謝謝。

有“奼紫無光”無可仿的成化鬥彩“天”字罐。超出“12.5件神話”以外之 物，屬磚家不認可而真品自己會說話的那種成化鬥彩“天”字罐。

碗和天字罐與真品有差距，為近幾年仿品，彩為化工彩，這種破碎修補的瓷器景德鎮有故意打碎瓷器修補售賣的人，我知道有個上海的知名專家在景德鎮被人忽悠過，買了個修補的仿品成化鬥彩天字罐當教學教材！

我個人可以明確告訴你，你發的全是當代仿品，我本人可以講對瓷器比較擅長是明代成化瓷器，在十幾年前收到明成化標本(半成品40多件)當時心想一定收一件完整器，可是十幾年過去了，才幸運收到一件微殘九龍碗(完整還沒收到)。下面發兩件成化半成品給大家鑑賞謝謝！

本人曾經有一個成化鬥彩罐子，非常漂亮的，可惜朋友賞玩時不小心墜地，碎片一地，只留個完整的蓋子，如今放在家中，每次看到它都是傷感一片！朋友更是悲傷不已！看了這隻罐子象是當今藝術品！

你這兩件均是仿品，而且不是高仿，屬低仿品。成化鬥彩是釉下彩和釉上彩相結合。釉上彩很飽滿，看上去可摳下來。你這兩件的釉上彩平薄無凸起，看上去家釉下彩一樣。就憑此點就可否定你兩件“成化鬥彩”藏品不是真品。

看你配的圖片，應該是問誰懂成化瓷器，如果你問的是誰懂明憲宗成化，我只能說，沒人懂他，因為我們都不是成化帝。

成化瓷器在中國歷史上留下了濃墨的一筆，可以說達到了整個明代的最高峰。有句話叫做“明看成化，清看雍正”，意思就是成化瓷器在明朝的各個朝代中都是拔尖的。成化瓷器主要有兩個品種，一個是青花，一個是鬥彩。各位看官，請聽我慢慢細說。

先說青花，明早期宣德青花，用蘇麻離青，強大的暈散，把中國畫在宣紙的效果很好的呈現在瓷器上，已經驚豔的全世界。然而瞭解中國畫的人都知道，水墨畫可以書畫意境，卻很難寫實，把人物，樹木，山水畫的更加具體很難。成化青花使用國產料平等青，沒有強烈的暈散，因此畫面上更加的生動具體。所以成化的圖案特別豐富，特別在民窯瓷器上，各種典故都出現在瓷器上。這就和我們現在看電影一樣，再也不是西遊記和還珠格格，而是各種題材搬上熒幕，科幻的，玄幻的，職場的，清宮的，推理的，層出不窮。其次釉面一改宣德時期的橘皮紋，而變成了肥潤感，觸控有玉質感。玉，這是中國文人最喜歡的手感！

再說鬥彩。成化鬥彩是明代最膾炙人口的瓷器，其中以雞缸杯和天字罐最負盛名！鬥彩主要是宮廷玩賞品，在明代生產數量就很有限，極其珍貴！今天我們看雞缸杯可能覺得很普通，但在當時完全就是高科技產品。青花瓷讓原本素雅的宋瓷變得清秀，鬥彩就讓青花瓷變得嬌豔。因為瓷器表面再也不是單純的顏色，而是可以五顏六色。可以這麼說沒有鬥彩，就不會有後面的康熙五彩，粉彩，琺琅瓷。

其次成化瓷器的胎質也發生的巨大的變化。明早期的瓷器大多厚重，成化瓷器大多輕薄。其中一個很大的原因就是瓷泥的純度提高了，這背後涉及到的生產工藝是巨大的提升。你們可以想象一下，90%的金和99.9%的金，他的提煉成本是不一樣的。成化瓷泥更加的純淨潔白，因此可以燒造出小巧的器件。今天我們社會中許多產品，都在追求輕薄化，這和當年成化瓷器追求的一致的。

從元青花到宣德青花，差不多200年的時間裡，人們只是在把青花瓷越做越好，並沒有很大的改變。成化早期的瓷器還有很重的宣德風格，但到了成化年末，僅僅20年的時間，瓷器已經發生翻天覆地的變化了。一個人20歲還在用厚重的瓷碗吃飯，到他40歲時，卻用的是一個鬥彩碗吃飯。這差不多就像一個人20歲用大哥大打電話，40歲的時候卻用上了蘋果手機，技術的衝擊深深的改變了明朝人的生活。所以瞭解成化瓷器，就是要了解成化瓷器的變化。

象成化瓷器在一般的博物館裡沒有幾件，上海博物館才七件，天津博物館才二、三件，民間收藏家只要上手一、二件成化瓷器就可以吹牛皮了。

本人在二十多年前就專注研究成化瓷器，因為其它原因沒有上傳，有機會大家當面欣賞成化青花瓷和鬥彩瓷器。

自己喜歡與藏家交流，只是沒有機會。

成化瓷最著名的是成化雞缸杯，釉下彩與釉上彩相互輝映，瓷質如脂似玉，令人欣喜。其次其“天”字罐，本人有幸收到一水盂，波浪紋中是一顆聖潔的白蓮花，說明這水盂是佛前淨手禮器。還有，鮮為人知的內府禮器青花釉裡紅轉腳杯，其工藝甚稱絕響。