在醜書亂流中也算是一股清流了。至於說成就，寫得不錯而已，學古人不像，自創能力不足，尤其說是繼承歐楷，可能差強人意。

盧中南先生是著名軍旅書法家，在1983年，書寫的小楷《葉劍英詩詞選集》，由鄧小平題寫書名，並受到葉劍英的接見。

盧中南先生斯文謙和，有儒雅氣質，猶精楷書，以歐體為宗。

書法曾受教於啟功、歐陽中石、李鐸等名家。在1986年，獲中國書法家協會和中央電視臺聯合舉辦的全國電視書法比賽一等獎。

他的書法作品主要取法歐體，摻以虞世南的溫潤、褚遂良的靈動秀逸、趙孟頫的灑脫流美，還吸收了魏晉小楷的一些元素。自成一家風格，有溫雅清正之氣。

他的老師歐陽中石評價說:"細審中南手製，字字未必是歐，但整篇氣息從歐出，誠然己得歐體之神髓。″

盧中南先生談臨帖

他說:"臨習的最終目的是學習、解決碑帖中筆法、結構、佈局、墨法之間的關係，實臨既可以按照原大臨習，更需要放大臨習，因為放大才能觀察細微，把細部放大進而體味乃至找出不足。″

(以上書法作品為盧中南先生所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

從哪個起點看吧？

如果從一個普通書法人的起點看，盧老師的楷書功底很深厚了，筆力也可以！

如果從書法家的起點看呢？應該說老師還沒有進去書法家的門！我這樣說，可能有太多太多的人反對我，可是，我可以說，我沒有任何的看不起盧老師的意思！

對於楷書來說，書法家的門檻應該是理解了書法楷書與館閣楷書的區別，以及筆力應該足夠強！可惜的是盧老師這兩樣都沒達到。盧老師沒有比二田強多少，二田是館閣，盧老師也沒有脫離館閣的藩籬，只能在書法理解上是比二田稍好，而功力上尚差點！所以，盧老師比二田可以說是伯仲之間吧！

視網膜脫落跟寫字有這麼大關係嗎？當代寫字很用功的人也不少，基本沒聽說誰把視網膜寫脫落了，這種情況應有其它的因素。

我認為在歐楷方面比較很好的，給寫歐楷的比較還是獨有創意的。完全的繼承了歐楷精髓，總比那些丒書不像二王和歐顏柳趙的五不像好。

盧中南老師的楷書，是我所知當今歐楷之典範。盧老師的歐楷達到了目前國內的頂尖水平。他師法歐碑，又不拘一格。在結字上繼承了歐書的險峻奇美，又融入了目己的創意，字形略扁而不失自然。可謂之盧氏歐楷。

盧中南老師寫楷書曾經把視網膜寫脫落了，是有這個說法的，只不過這個事情不是他自己說出來的，而是田蘊章老師在他的書法節目裡談到了盧中南和他的書法時說的。

盧中南老師在前些天還接受了書畫頻道“紀念改革開放四十週年”的採訪，在採訪中他簡單地回顧了自己以及自己的書法隨著中國改革開放一起發展的故事。

他與書法的情緣始於他小時候的書法老師，因為他那個時候的兩位書法啟蒙老師都是寫歐體的，這也奠定了盧中南後來對於歐體的心摹手追！後來的盧中南被調到軍事博物館寫展覽文字，盧中南說那個時候完全是憑著自己年輕，站著寫，跪著寫，趴著寫，展覽文字都是要求要讓老百姓能夠看懂，所以說都是用工整的小楷或者楷書抄寫。這一時期，給盧中南的楷書打下了堅實的基礎。

後來又在歐陽中石先生的指導下，一心學習楷書，並且對歐體情有獨鍾，也就有了盧中南為了寫好楷書把視網膜都寫脫落的故事了。如今的盧中南一手漂亮的楷書，既有歐體的面目，又有自己的特點，深受人們喜愛，他的書畫作品被很多重要機構或者部門收藏！盧中南的書法代表了當今的一種書法審美，樸實敦厚，結體嚴謹，氣勢不凡！那麼，你認為盧中南的書法如何呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

比田楷好，但是也有不少匠氣。眼什麼脫落和書法沒有必然的聯絡。寫字會使得眼什麼脫落，那麼這個事情就不能推廣和提倡。

盧中南的楷書功底非常紮實，可以說對歐陽詢的楷書進行過超乎尋常的深入的臨摹學習，而且是雙筆共進。盧中南的楷書用筆秀雅中不失淳厚，骨力遒勁而內含。結構端莊大方，格調和諧統一中見精妙變化。筋骨血肉具豐實。且主筆收放得宜，有中和之美，故不見怪誕戾氣。最難得的是小楷書法功夫也非常了得。硬筆楷書在當今書壇也一樣罕有匹敵。

當今書壇，尤其是90年代以來非常繁榮，各種書體都有書法家涉獵，從甲骨文到漢魏碑板再到明清墨跡都有名家出現，但是善於書寫唐代的楷書，又能夠形成自家面貌的書法家卻寥寥無幾，以歐體楷書著稱的田英章和田蘊章兄弟雖然寫的也比較漂亮，但也飽受爭議，而盧中南的楷書算是一股清流了。

盧中南是一位軍旅書法家，師從著名書法家歐陽中石先生，早年就獲得過“全國電視書法大賽一等獎”，獲獎經歷可以說是數不勝數，他從小就開始練習書法，據說練字練到視網膜脫落，這個我是相信的，他們那個年代條件比現在差，但是練習要刻苦的多，我的老師和盧中南是一代人，也有過類似的學習經歷。

之所以說他的楷書是一股清流，主要是因為他學習古人，卻不拘泥於古人，他的楷書出自於唐代的歐陽詢，但他上追魏晉書法的氣韻，融入顏真卿書法的厚重與寬博，同時也有行書的筆意和流暢感。總體給人的感覺是結構優美、用筆流暢、氣韻高雅的。

相對於二田楷書的膩，盧中南的書法可以說更有一種儒雅的氣質，如果說書法可以做到雅俗共賞，我覺得盧中南的書法應該算一個吧。

配圖為盧中南楷書《觀滄海》

你覺得他的書法怎樣？

田蘊章誇盧中南說過的，但書寫與視網膜脫落著實無因果關係，噗哧，蘊章又牽強附會了一回。田昆仲也勤奮，如何不脫落，或是因為不脫落，田昆仲寫字不勤奮，什麼亂七八糟的，更鰲!噗哧!所以，看問題的兩分法和方法論很重要，蘊同志，您說是嗎?噗嗤!

在此要表達兩個觀點：

一、視網膜脫落，也許說明他很勤奮，但並能證明其水平的高低，不要拿一個人對待藝術、對待工作的態度來評價其能力。

正如中國男子足球國家隊，一些隊員在場上滿場飛奔，經常爭得頭破血流，可國家隊卻又經常輸於東南亞球隊，這能證明男足水平高嗎？

二、盧中南楷書水平確實高。盧先生高高大大，年輕時絕對是帥鍋一枚。

任職於國家軍事博物館的他，溫文爾雅，絲毫看不出是一名軍人。

他的字安靜，書卷氣十足，作為中國書協楷書委員會委員，其水果是勿庸置疑的。

歐楷很難，寫好不易。

這是一則冷笑話。

1.寫字會把視網膜寫脫落，古今未之所聞。寫字能把視網膜寫脫落，那古代的書法家應該都是瞎子才對。因為他們許多人都是諸體兼擅，甚至詩文，理論，書、畫、印兼通。古代許多人，小小年紀就寫一手好字。這是說來，他們應該都是在黑暗中摸索著寫到老的才對。

2把歐體和盧仿歐體作對比較，會發現盧仿歐體，和歐陽詢楷書的峻拔峭勁，骨力內含相比，甜熟媚俗，軟緩糯弱，含糖量太高。款字要麼是繼以楷書，要麼是鋼筆體轉化的行書，沒有書法水準。

3.楷書的書寫只有格式的不同，沒有章法，墨法上的難度。就是一些十歲左右的小學生，都能寫出一手精氣神十足的歐，柳體楷書。而這位老先生寫的歐體，如果蓋住款字，比小學生的字還要嫩而俗，面對這些小朋友，將情何以堪。

上圖是陝西省中小學生書法展作品。清勁峻朗。

盧中南書法作品。軟緩圓俗。應該是以一種不變的筆速書寫而成。

4.寫了幾十年，但字裡沒料，有啥炒作的。如果不是在一個有料的圈子裡，“憑附增價，”能寫到這個水平的人，應該是數不勝數。所謂的名家，不過如此而已。

我是一人。書法水平是一個客觀的事實，僅僅以書法論書法。

當代寫楷書中主要練歐陽詢的書法家前三位，田英章，田蘊章，盧中南。

田英章，田蘊章，盧中南這三個人是當代最好的歐體楷書書法家，各有所長各有所短。

說盧中南先生字之前，要說一句和書法無關的話。

愛之適足以害之，愛之變礙之。

我個人對盧中南是有好感的，他是有真才實學的人，比較低調。

盧中南，男，1950年12月生於武漢，祖籍河南濟源。中國著名書法家，享受國務院政府特殊津貼。現為中國書法家協會理事、會員、中國書法家協會硬筆書法委員會副主任、楷書委員會委員。其他職務：華人民革命軍事博物館設計處處長、研究館員，中國博物館學會會員，中華書畫名家研究院顧問。

特別注意：僅僅以我們在網上能夠查到的資料，盧中南先生真是非常低調，而且看起也沒有特別高的職位。

看一看盧中南，臨寫九成宮的字。

可以很明顯的看出盧中南，有自己的想法。再看一看他日常寫得字。

盧中南先生早年有過很多書法影片，書體篆書、楷書、行書很廣泛。其中楷書我就看過盧中南先生教過歐陽詢楷書和顏真卿楷書。

田英章，田蘊章，盧中南這三個人是當代最好的歐體楷書書法家，但各有所長，各有所短。

盧中南先生的基本功很好，和二田同一水平。但是自己風格風貌的楷書，說到底是自己的取法。盧中南先生的楷書，不如比較年輕的時候好了。

盧中南先生目前的字，過於偏向右側，尤其是“撇與捺”的取法非常有問題。

可能真的是眼睛的問題嗎？視力影響到字的結構和筆畫布局。

田英章、田蘊章和盧中南先生顯然是當代歐體楷書水平最高的人。

我不只只說盧中南的字的缺點，這是喜歡書法的人對自己字追求的過程。

孫過庭《書譜》論書法雲：”初學分佈，但求平正。既知平正，務追險絕。既能險絕，復歸平正。

田英章、田蘊章和盧中南先生這三人當然已經過了“求平正”時期，不過田英章是繼續平正，田蘊章是嘗試險絕，盧中南是險絕的迷失時期。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。

每個人審美不一樣，有人喜歡田，有人喜歡盧，，你兩人都不喜歡他兩的，你還可以喜歡別的書家的字啊，那麼多書家跟本沒有誰好誰不好之說，要看大眾的審美

我不懂視網膜脫落的病因，也不清楚相關傳說的真偽，盧中南謙虛，低調，也培養了一些人，從這點來說，還是可以的。盧中南注重風格融合，不侷限一家一派，這是書法的根本要求，盧中南不拉幫結派，妄議其他名家，這點在當下很難得。盧中南的《唐詩三百首小楷》有兩個版本，時間跨度大，在排版和字的變化上，還是有所調整，可見盧對藝術有所追求。