劍首上的這些同心圓可能是特殊的鑄模造成的，所謂是現代無法仿製，意思是現代人無法模擬當時的製作工藝仿製出一模一樣的刀劍，而不是現代科技無法仿製出同樣的造型。

古代很多物件的製作工藝，是很多代工匠的經驗積累，以及製作者多年鑽研、反覆實驗的結果，有些名刀名劍甚至存在偶然因素，是製作者機緣巧合才打造出來的，就連製作者本人都無法複製。對於現代人來說，在缺乏相關史料記載的情況下，僅憑對器物本身的研究，的確很難把它的製作工藝完整復原。

比如古代的大馬士革刀，鋒利異常，表面佈滿花紋，但是關於大馬士革刀製作工藝的記載少之又少。尤其是波斯的鑄造型大馬士革刀，在工業革命早期，法拉第就曾執著地想要復原烏茲鋼大馬士革刀，最終以失敗告終，但卻機緣巧合地發明了現代合金鋼的製作工藝，從而獲得了“合金鋼之父”的美譽。

現代科技可以為我們製作很多便利、精密的工具，但一些歷史上曾經存在過的精湛手工藝，已經被歷史淹沒，或許永遠都只能是個謎。

說話可以，但不要認真。

我不信現在的中國航母，導彈都做出來了，這點破技術是臺車床都能做的比以前好，非要譁眾取寵，沒意思

只是在和古人相同條件下仿製較難，現在連飛機發動機都能造，何止幾個同心圓。再加上搞考古的都是文科生，見個東西就容易大驚小怪

要回答這個問題，首先要知道什麼是劍首的同心圓，其次要知道其成因。但是要想一個明確答案並不是那麼簡單。

我們先以四把海外藏東周名劍的劍首照片做對照，大家可以看出並非所有的劍都有同心圓，而且同心圓也並非都一樣。

第一把是有鳥篆銘文並有金飾的吳王光劍。其同心圓多達十層，間距不等。圓心處有凹點，較寬層間有縱行細紋。

第二把為無銘文、劍格鑲松石的將軍劍。層間距較寬且少了幾層，無明顯縱向細紋。

第三把為X侯雙色合鑄劍。劍首鑲玉帶鳥篆金銘。劍首並無同心圓。

第四把為帶鳥篆銘文（見第五圖）的吳王X X 劍。劍首無同心圓，中心的圓孔深2釐米。

可見，同心圓並非好劍的先決條件，而是當時特定鑄劍工藝造成的。但如果具有同心圓，層次多的劍一定是更好更精製的劍。

可以肯定的是，有同心圓的劍大多應該是吳越劍，同時期的北方王侯用劍多用金柄或其他裝飾方法。

鑑於吳越劍鑄造法早已失傳，同心圓的成因並不是十分清楚，所以應該講現在仿製是不容易的。搞不好就是畫虎不成反類犬。

上述意見僅供參考，還望智者指正。

越王勾踐劍

幾大疑雲，

一是表面鍍層，很神奇，

二是劍首同心圓，很難仿。

其實這是製造工藝問題，

說來不難，鍍層是礦泉水淬火實現的。

同心圓是鑄件後期，車刀修整車出來的，因為是手工工藝，所以原理不難，仿造精準不易。

人家說的是按照當年的工藝流程仿，讓你純粹用手打造，你仿造個P。別跟我抬槓，我是鉗工出身，鑄工，鍛工，鈑金工都幹過，幹了半輩子，我要是仿不出來，你吹牛B。

按現代工藝，這就不是個事，鑄造法，脫蠟法，乃至加工中心從整塊青銅裡給你削出來，或者3D列印一次成型。就說你準備要多少，量大都好談。

這有什麼奇怪的？越王勾踐劍數千年重見天日還是跟新的一樣鋒利無比，現代技術能仿外觀仿不了質量；就是秦漢時期的高溫黑陶馬歷經兩千多年出土後還是那麼堅硬，陶馬裡外都是一樣光滑細膩如同上秞，現代技術根本無法燒製

今人勝古人，亙古不變的道理，尤其是在和平年代加當下，不要質疑，你比大多古人強的多，如果穿越或許你能混個大思想家甚麼的！最後，古人的遺留也許有“未解之謎”，實質上卻是一種今人的嘲諷，建立在譬如金字塔的建造今人的感嘆僅限於——那麼落後的時代是怎麼完成的之類的。。

出土於1965年湖北省江陵縣望山一號墓的越王勾踐劍是國家一級文物，此劍通高55.7釐米，寬4.6釐米，柄長8.4釐米，重875克，劍身極其鋒利，上面刻有“鉞王鳩淺，自乍用鐱”八字。

當年此劍出土後便立即轟動了全世界，此劍歷經兩千四百多年，依舊寒氣逼人，鋒利無比，劍身紋飾清晰，毫無鏽跡可循，劍格正面鑲有藍色玻璃，背面鑲有綠松石，還有令人驚奇的劍柄內鑄的十一個間隔只有0.2毫米的同心圓，很難相信這是兩千多年前的鑄造工藝。

當考古學家對越王勾踐劍進行深入研究後發現，越王勾踐劍的驚歎之處還有很多，曾經有很多當代鑄劍大師都嘗試過複製這把劍，但擺在他們面前的確有很多難題，比如同一把劍上各部分銅，錫，鐵，鉛，硫等成分的比例也不盡相同，劍身上的菱形花紋如何製作的，整把劍的防腐如何處理才能達到真劍的效果，還有劍柄的十一道同心圓，如何製作劍身上面的八個金絲鳥篆銘文等等。

不得不說，如果不借助現代的技術工藝，想要複製一把一模一樣的越王勾踐劍是不可能的，起碼目前世界上還沒有人能達到這一水平，但如果肯投入時間和財力去研究，一定會有所突破，甚至完全可以鑄造出媲美勾踐劍的模擬劍，就比如中國對越王勾踐劍的研究與鑄造最具權威的鑄劍大師許光國。

許光國曾用了14年來破解越王勾踐劍的秘密，並立志還原歷史，還原越王勾踐劍的本質，最終他成功的攻克了大部分的難題並打造出了足以以假亂真的高仿劍，許光國打造的高仿劍得到了國內外專家的一致肯定，模擬度很高，所以許光國對越王勾踐劍的研究可以說就是國內最頂級的了，那麼他對越王勾踐劍劍柄上的同心圓有什麼看法呢？

據他所說，劍柄同心圓這個技術用現代車床工藝是可以達到的，但用在複製兩千多年前的越王勾踐劍上就會造成現代氣息太濃厚，所以他複製勾踐劍時堅決放棄了使用現代工藝，而是用純手工鑄造這十一個同心圓，經過上百次的改造後，許光國成功的鑄造出了這十一個同心圓，雖然許光國鑄造的模擬劍十一個同心圓深淺與寬窄都不一致，但有一點值得注意，那就是他鑄造的這十一個同心圓間隔最小的只有0.1毫米，比真劍上的0.2毫米還要精細！

也就是說如果我們現代人肯投入精力去研究，單靠純手工打造一把可以媲美越王勾踐劍的高仿劍並非難事，難的只是現代人心浮氣躁，被功利心迷惑住了，很多人都說古代的鑄劍工藝已經失傳，根本不可能複製出一把完全一樣的劍，這一點我本人也十分贊同，而且誰還肯花把大把時間投入到這件看似毫無意義的事情上呢？投入大回報少，這不是現代人所喜歡乾的事情。但正如我所說的那樣，如果真的下定決心去幹，想要打造一把可以媲美勾踐劍的模擬劍還是可以實現的，難的只是沒人願意去做。

就像許光國當初研究勾踐劍那樣，也是在沒人幫助，自己冒著傾家蕩產的風險大的情況下獨自完成的。

當年，當這柄寶劍從劍鞘中拔出時，在場的所有人都被這把劍的花紋吸引了，整個劍身都是由交叉雙線組成的菱形暗格花紋，結點處飾以菱形大星，實在太漂亮了。《越絕書》中形容勾踐的劍“觀其釽，燦如列星之行，觀其光，深深如水溢於塘。”越王勾踐劍不正是這樣嗎？

在劍格處還鑲嵌著寶石、玻璃。後來，考古學家們注意到了劍首處的同心圓，11道同心圓，最細的地方只有頭髮絲的粗細，每道間隔不會超過0.2毫米。在同心圓間還有縝密排列的“繩紋”。

劍身上的菱形暗格花紋和劍首處的11圈同心圓正是這柄劍的鑄造難點，但並非無法仿製。曾經有研究員仿製過這把名劍。研究認為越王勾踐劍的劍首是通過了精密的陶範技術鑄造而成的。採用了劍首陶範刮板技術在外範上刮刻出同心圓，再在同心圓之間刻上“繩紋”，然後鑄造。其實，劍身上的菱形暗格花紋或許更難鑄造。

但是，據傳在九十年代的時候，曾有一位文博大家看走眼過，誤將街頭的一把劍認作是越王勾踐劍的真品，這個烏龍也算是能說明越王勾踐劍並非難以仿製，現代仿製品足以以假亂真。

這樣的說法其實帶有誇大成分，從理論上講以現代技術復刻古代文物的工藝是可行的。我理解，有時候為了一些噱頭或文化自信而誇大了一些文物的珍惜程度，但這並不符合唯物主義的“一切從實際出發，實事求是”。實際上，就算可以復刻，也不影響中國古代文物的偉大，不影響華夏文明，那本是整個人類的瑰寶。

最經常看到的莫過於這樣的說法：“古代的有些工藝，我們現在反而無法實現”。這個說法很有市場，但並不準確。

有時候，我們研究文物的時候，確實會發現某件文物，我們很難有合理的解釋去分析古代是用什麼樣的工藝去製造。但這不是技術水平不夠，而是從成本上來說不一定值得。

要知道能流傳至今的珍寶，幾乎都是古代的頂尖工匠嘔心瀝血所得。

然而，但我們複製這些文物時，最頂尖的製造人才卻一般不會參與。我們最頂尖的製造專家的精力從來都不在文物上，而是參與更有現實意義的事情。

那麼什麼是更有現實意義的事情？那就是明顯而直接利好國家和人民的。畢竟清朝末年文物不多嗎？文化不繁榮嗎？可是卻是我們民族最艱難的時候！

現在，咱們國家的頂級專家基本都在研究航天發動機、研究光刻機，這些天才們組成的攻堅團隊無時無刻不在努力研究先進技術，怎麼有空能來參與研究複製古代文物呢？

在《越絕書》中形容勾踐劍是這樣的：

“觀其釽，燦如列星之行，觀其光，深深如水溢於塘。”

人們本以為這不過是文學藝術的修辭罷了，卻不曾想當年出土的時候，當這柄寶劍從劍鞘裡抽出來的時候，所有人都被吸引了：

它的花紋實在是太美了，更有稜形暗格花紋。而讓考古學家們關注的則是劍首處的同心圓，居然有整整十一道同心圓，最細的甚至只有頭髮絲粗細，間隔之間簡直毫米之間。

據說，有研究員認為這是由精密的陶範技術鑄造而成的。但這項技術運用起來以如今而言還是成本過高。

其實，擺在我們面前的難題是如何以低成本的方式復刻這些文物。畢竟無法像古代那樣收攏那麼多人才專門只為了製造這些文物。