米芾的字乍看不若蘭亭秀氣精緻，再看便覺少奇多怪，活潑跳躍，難以捉摸。若是臨習一陣，始覺其精妙，每一筆看似隨意，卻真是恰到好處，自己臨習，稍有缺憾，便失其韻味。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。從他的字中也完全可見其師承二王一派，外似狂放，實則精緻。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。

董其昌評米芾曰：沉著痛快，直奪晉人之神。米元章書，筆鋒燦爛，少奇多怪，意到力寡，正當逸處，卻有懶筆。如高陽酒徒，醉後便欲憑兒。並把他推為宋代書法第一。

著名學者徐北文先生在《論書法》中關於米芾的一節中寫道:“米氏書法晉人，用功極深。他對於二王書的每個字的姿勢都能熟練地記下來，人家說他的書法是“集古人字"。到了晚年他卻能融會貫通，自創新體，他約字在宋代與蘇黃創新相反，是守舊派。他自創的少，體現古人的多，如想學二王，可以從他這裡得到啟發。董其昌自己說他是從米書中得到書法竅門的。"

不喜歡米芾的字，大約是你習慣了唐代楷書的方整與工穩。宋代書法是與唐代書法完全不同的風格。

要理解米芾的書法，需要搞清楚以下幾個問題：

一、宋代尚意書風，強調書寫作者性情；唐代尚法書風，強調書寫的法度和規範。

也就是說，唐代強調製度和規矩，宋代強調抒情和人性。而行書顯然比楷書更宜表達感情，故行書自然成為宋代書法的主基調。

而尚意不可避免地會輕視法度，故從技法層面看，宋代會較唐代差，而行書比楷書更易掩飾技法的不足。從這種意義上講，宋代尚意書風的主角無疑會是行書。

而作為“宋四家”之一，米芾的拿手好戲也是行書。

二、米芾的一筆一畫皆來自古人。米芾在《海岳名言》中自稱：

壯歲未能立家，人謂吾為集古字。

米芾曾在顏真卿、歐陽詢、褚遂良等人身上下過苦功，他標誌性的“蟹爪勾”就學自顏真卿，只不過顏是偶爾為之，而他不斷強化甚至反用而成“反蟹爪勾”，比如“湖”字。

三、米芾善於出奇制勝，打破區域性的平衡，以求整體的穩定。

以他的《清和帖》為例，筆畫穿插，字形錯落，透過疏密變化，以求貫氣流暢，通篇看來，飄逸舒暢，翻轉騰挪，行筆豪放，灑脫不羈。

米芾，是書法史上少有的怪才、奇才、鬼才，他獨特的個性而形成的獨特書風，為書法史增添了一道不一樣的景緻。

看米芾的書法，總有人說，因個人眼光問題，始終欣賞不了米芾的字。

也有人說，米芾的字，看似恣意豪放，實際上特別的嚴謹，這種嚴謹絕對是建立在極深厚的功力上的。

米芾的書法，常備受爭議，有人說險絕有餘，卻怪異刺眼，偶有單字雖顯崢嶸，卻通篇零亂。

也有人說他的書法常常左右傾倒，卻搖曳生姿，讓欣賞者有著妙不可言的意趣。

米芾覺得唐人書法過度重視法度，致使唐楷“趣味”逐漸缺失，

呈現出過度的程式化和理性的弊端，這和他追求的瀟灑自然的“真趣”是相悖。

晉朝的書法講求的是自然率真，晉朝的審美境界和米芾所追求的“真趣”不謀而合。

米芾書法成就以行書為最大。

米芾的字俊美飛動，但隨他性情缺乏沉定。

寫字是精氣神情外在的顯示，所謂的畫字，刷字，描字均缺失內涵。

米芾寫書法態度十分認真，不像我們想象的那樣，不假思索一揮而就。

他寫一首詩，寫三四次，卻只有一兩個字是自己滿意的。

米芾生性不羈，他的書法在很長一段時間裡都沒有定型。

他一個半月之內寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》，在風格有很大的差異。

直到50歲以後才形成自己的風格。

由於米芾過於不羈，一味好“勢”，卻讓“勢”成為了優點，同時又成了他的缺陷。

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書

外形竦削的體勢，是來自於歐字的模仿。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。

要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

主要是起筆和收筆完美。行筆流暢，結構合理，章法無懈可擊。說米芾的字不好的很明顯是外行，可以說是不懂裝懂的，書法還沒有入門的愛好者。附上我的鉛筆書法一副供大家觀賞……

這幾天正在臨米芾《蜀素帖》，感覺好難。

說不好看，應該是書法欣賞水平有待提高。對於初學者，確實會看起來有的名帖不好看，我也經歷過這個階段，其實真正的問題還是讀帖和鑑賞水平還沒到一個高度。當然這麼多名家的帖，對每個人而言也有眼緣和喜好，就像欣賞美女，胖瘦亦有喜惡，亦如我欣賞周慧珺先生的行書，但亦有人不欣賞。我們學習書法，讀帖和欣賞不能只停留在好看與否的水平，要汲取相關知識充實自己，到一定程度，水到渠成，你以前覺得不好看甚至厭惡的作品，也會發現入法眼了。

米芾的字，細細品味，就是那種恣意揮灑，天馬行空的＂刷＂，有點像武林高手打迷蹤拳，你不知道他下一筆會怎麼＂刷＂，八面出鋒，酣暢淋漓的快感。充分體現了宋人尚意的獨特魅力。

搏君一笑

你可以先說一說，哪裡不好看。然後再分析分析哪裡好看。這樣一對比，可能自己就知道自己的審美在什麼段位了。有時候並不是字不好看，可能自己的審美沒跟上。

提到米芾的字，先說一說什麼是頂級藝術品？有很多的藝術家的作品諂媚社會，是因為藝商能力的所限，無法突破社會固有的藝術架構。比如電源插頭和插座，生產商要按標準生產，產品才會對接社會電力體系而應用，生產商無法突破這個標準體系。而藝術大家是顛覆了這個社會的認知，是讓社會對接自己的藝術，是為社會開啟一個新的認識藝術的窗戶，讓社會想不到，哇！藝術可以這樣！這樣的藝術品是頂級的，米芾的字就是頂級的。一位藝術家，愛好是他藝術思想的延伸，同時愛好又會影響他的藝術。比如米芾愛好奇石，他對奇石的審美，應該是影響到他的書法。人們看到一塊奇石，就會說，是鬼斧神工，米芾的字就是鬼斧神工，沒有人為的造作，是自然的初心。

這是一個關係到書法本質的一話題，一副字是客觀存在的，它就是幾個字，可在不同人的眼裡就有了不同的感受，有人感到賞心悅目，也有的人感到醜陋不堪，所以一副字在有人眼裡它是藝術，在另一個人眼裡他是垃圾。所以不論誰的字，就是幾個字，我可以當它是寶貝，另一個人可以把它當垃圾，但是都沒有錯，不是水平高低的問題。

我艹，米芾不好看，那你覺得誰好看？宋字是歷朝歷代裡最美的年代，文人氣又以米芾為鼎。你以為誰好看，沙孟海麼？還是你書法老師？

我們研究書法和臨帖時，不是說誰的字好看就臨誰的，不好看就不臨，而是為了學習其人的筆法和意境，我們創作一副書法作品，裡面可以有趙孟頫的元素，也可以有文徵明的影子也可以有米芾的元素，這樣的書法才更有味道。說實話我也不喜歡米老頭的字，象是一堆未徹底折斷的木棍子，一點也不美，但他的字可以作為參考，不必作主攻字型。有個詞叫“非主流”。

欣賞不了一是性格有關，二是眼界不夠。米芾的字運筆結字都非常大膽，不造作，變幻莫測，真正是八面出鋒，如奇石亂枝，無橫平豎直的筆畫，初看字各各不穩卻似斜反正，爽爽神采，奕奕靈動。我的性格就學不來米芾的奔放！

米字看似狂放，但又絕非狂放！看似狂放的外形確是及其內斂！是米芾的書道造詣使然，米芾對書法的理解登了米芾的峰，造了米芾的極！猶如李白獨特的浪漫，杜甫執著的寫實，都是各自的豐碑！

下面這首詩也許能促進人們對米芾書法的理解！

出自唐代杜荀鶴的《小松》

自小刺頭深草裡，而今漸覺出蓬蒿。

時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。

我現在在外邊沒有辦法給您照片了，如果拍米芾的墨跡說一下會更好，米芾的字是在二王的基礎上增加了自己的個性筆法在裡面，也就是現在人常說捻管和絞轉，但是一定主要到的是，米芾的捻管和絞轉筆法是內化在點畫中的，動作非常微妙，他的不如顏真卿，王獻之那樣明顯，所以後人不好學，在結構上，米芾膽子也比較大，有險絕之感，但是字型其實並不像現在書家寫字那樣怪異。

米芾字不愛看，給指點到底好到哪裡？

首先讀米芾的帖子，瞭解書寫的特點，善寫行書體，這一幅書作，就不好欣賞，因為行草，初入米芾字，知其然，而不知其所以然，皆說好，而就是不知道妙在哪裡。

此時期的行草有了爛漫無比，筆畫盡變化無測，瑧熟的筆法，從心所欲，筆墨點畫一如脫兔，馳駿，點畫有其規律可循，此幅意氣風發，迅疾利落，草意多，爽快盡情。

這都是書札，因此所寫符合自己的隨心，不刻意書寫法度性，因此欣賞必有一種難以捉摸，但是總有米芾刷筆之意。鋒出八面，很能體現出米芾的是寫特徵，二王的法，自己的意，由此感悟，從中規的米芾行書，都是俊美筆畫，筆狀溫潤，兼有爽快的快筆速出，即刷。放筆有翻而提筆外拓而勁爆。故從中有了結體的抑揚呼應。顯得書寫飄逸與勁足。意趣寓筆墨中。米芾學王獻之的簡散之筆意。風流倜儻之氣。

米芾喜歡石頭，拜奇石而藏，藏晉墨，常年不娶媳婦，到了中晚年才成家。怪癖，潔癖，除去魏晉風神有崇，其他皆有排斥，米芾於法嚴謹，沒有亂來一筆，一生玩味翰墨。

本人也是初習米書，認識不深，簡談體會：

米書的可賞性首先表現字的張力，由於其刷字特點，顯得用筆非常爽利，難怪蘇軾贊米芾字“風檣陣馬，沉著痛快”。

其次米芾的字其筆法出自二王，但已將二王方尖一路筆法極致化，從而呈現獨特的個人風貌，比如方切、蟹爪鉤、搭接、急振以及強烈的提按等，可以說米芾的行書的筆法技法在各種書家中是最複雜、難度也最大。

所以欣賞當你解讀米芾的書法時，會發現其內涵相當豐富，越看越有味道，而不是其它書體，看起來只是第一眼的感官。

你從楷書的思維去理解哪一定不好看，從王羲之行書比也不美。顏體行書與蘇體行書被稱為行書前三，你也一定不看好。

米書被稱為“宋四家”其藝術水平為冠，米書是後世學《二王》體神采第一人，書寫的作品氣韻靈動，八面出峰文化功之深後世難有學成米書的人。

首先你得搞清你為什麼覺得他的字不好看，大概是總體上覺得歪一個倒一個的，個體字是橫畫豎畫都不是距離平均的，甚至沒有相姿態的筆畫，對不?那麼，我告訴你，這是看慣了歐、柳、趙之後，甚至是當今世個看慣電惱複製模之後的審美。而書法高手追求的是什麼？一，是對古有高度的傳承，二是有高度的自然的發展，三是從中反映的逸趣。承繼是技能的事，發展和逸趣是天斌異秉的事，不是每個人都可以做，他需要有製造矛盾的能力同時也需要有解決矛盾的能力，而不是一味的不敢越雷池一步程式式的輸入與輸出。

我們可以從下面兩圖中可看出米一面在尋求整勢的變化與平衡，一面尋過字之間在橫勢和縱勢的變化與平衡，同時還在追求字內的變化與平衡，當然這都必須在高技術條件的創造，否則，不再是書法。

米芾被歷史承認不是沒有道理，既然你覺不好看，就應當在自己身上找原因，看一下是否都懂這些道理，這才是現代人書法審美要解決的問題。

談到米芾法夲人沒有過多涉及古人的書法

對之處請方家指正。

1，米芾是宋代四大家之一，既，蘇黃米

蔡，他位列第三並且是當時的高官很受皇

帝賞識，並授書畫博士。

2，米芾五體皆能，又是畫家，理論理家

等涉及範圍廣字有二王，和顏字的味，在

當時名氣之大。

3，就書法而言據後人評價他的書法作品

略勝蘇軾一點，然當時蘇文學，畫，比米

高一點。自古以來文無第一武沒第二，所

以說沒有可行的定論，如果拿王右軍的書

法與顏真卿的書法，能說誰寫的好，這誰

能說的清。

4，米的書法好看不好看的問題夲人認為

今人不能用現代的眼光去看待古人的作品

好與不好，這就與個人的審美觀有關，有

的人喜歡王的行書，有的人喜歡歐的楷書

還有的人還喜歡鄧石如的篆書，等等不己

正所謂眾口難調，如果米的字細不好的化

他留下的蜀素貼等能流傳到現在。

5，米的作品中的蟹瓜鉤就很有味道，這

一寫法，是很少有人涉及到的:難道這不是

創舉嗎，書法藝術就是要不斷地創新，創

新才會有發展，也難怪當今很少出大師級

們人物，對於書法作品不能有偏見，何況

是古今們書法作品。

6，夲人講的是如何繼承和學習古人書法

不要再講米的作品怎麼好看不好看的事情。

只可意會，不可言傳。我只能說米字格調很高，但不失章法。米字就是書法中的貴族，要欣賞米字，自己也必須有一定的比較深的書法基礎，要臨過很多帖，再來臨米字，到時也許能感到米字的精妙所在吧！