是的，大三元就是基本標配，沒有錯，完全是這樣。因為大三元鏡頭幾乎覆蓋了各個焦段，拍攝範圍和作用基本上滿足了所要拍攝的題材和內容。比如大三元中的70-200/2.8，就是專門用來拍攝人像的，大頭照，半身照，全身照，環境人像，室內室外都可以全方位拍攝，背景虛化，環境交代等等都可以完成，並且還有空氣切割機的說法，特別是佳能的70-200/2.8，還有“愛死你了小白兔”之說，可見這隻鏡頭在大三元里的重要和作用。

大三元中的第二隻鏡頭，風景頭佳能的16-35/2.8；尼康的14-24/2.8，均是大三元中風景鏡頭定的代表。風景是攝影題材裡一個主要拍攝內容，許多攝影愛好者都幾乎在拍風景，是一個非常熱門的題材。而大三元16-35/2.8和14-24/2.8就擔當了主要角色。另外，其中佳能16-35/2.8還可以拍攝大場面的環境人像，也是很多拍攝人像攝影師喜歡用的鏡頭，在拍攝環境人像當中有不凡的表現。

大三元之一的24-70/2.8也是一隻用途廣泛的鏡頭之一，由於實用性強，有人就喊它是“萬金油”工作鏡頭，拍攝人像，風光，紀實，街拍，旅遊，合影，紀錄等等，這個鏡頭都可以。很多影樓和工作室，24-70/2.8是他們當家的花旦，尤為重要，是他們生存的最重要的鏡頭。普通攝影愛好者也非常喜歡這隻鏡頭，拍攝範圍和使用價值都十分實用。

一、所謂的“大三元鏡頭”，通常都是指佳能、尼康、索尼三家恆定光圈f/2.8的頂級變焦鏡頭。它們的規格分別是16-35mm f/2.8、24-70（28-70）mm f/2.8、70-200（80-200）mm f/2.8。

二、但這個問題應該是“外行初哥”對攝影圈無根據的臆斷。其實，這個提問如果改成“24-70為什麼是專業攝影師的標配”，就沒錯誤了。

廣深一帶的職業攝影工作室我見識過不少，從來就沒有所謂“大三元鏡頭是標配”的說法。恰恰相反，圈內反而有句話叫“大三元配齊，不是菜鳥就是快門工。”

為什麼這麼說呢？

主要是因為“大三元鏡頭”的焦距跨度很大，而一般攝影工作室都只會接一個領域的題材，所以即便是職業機構，也很少有需求將大三元配齊的。

例如我以前見過一個公司，專門接產品拍攝、服裝拍攝的，公司的器材櫃20多條鏡頭，大部分卻都是24-70與百微。他們的攝影師主要也就用這兩款鏡頭。至於低端一些的商攝，為了節省成本，也有拿17-40L、24-105L取代大三元鏡頭做商攝的。

而單人拍攝，會議記錄一般也就雙機雙鏡搞定，要湊齊“大三元三款鏡頭”使用的，我是從來沒見過。

曾經擁有18個佳能紅圈鏡頭，現在只有三個適馬定焦，分別是14 art，35 art，135 art，不覺得大三元是標配

既然提到這個問題，那麼作者可能需要這些，如果經濟條件允許那就大三元再好不過，退而求其次小三元也是能玩兒的。

三大元是標配的說法主要是器材商忽悠中國大爺的。因為大多數退休的中國大爺玩攝影就是為了消磨時間，他們都喜歡參加各種組織舉行的群拍活動，在人群中拿出三大元總是很亮騷的。即體現了經濟實力又體現了專業水平。其實正真靠攝影吃飯的人，他們用的器材即很爛又很貴。搞婚紗旅拍的一般用24-70的頭，好多人甚至連原廠的都不用。他們靠強大的後期功夫達到化腐朽為神奇的效果。而花國家錢的新聞工作者和真正的攝影發燒友他們都玩頂級的定焦鏡頭，最大光圈甚至可以達到F0.9，通常都要達到F1.4。這是變焦鏡頭變焦是無法比擬的。這些鏡頭都很貴，並且很保值。我現在旅遊只帶一支24-105F4的頭，搞創造一般用35 F1.4，85 F1.2，200 F2.0這幾隻鏡頭。

因為大三元基本涵蓋了常用焦段，一般從15左右的廣角到200的長焦，而且是恆定2.8的光圈，畫質中規中矩，所以職業攝影師拿來幹活很方便。特別是所有焦段幾乎都會用到的門類和只使用單機身的攝影師。

但如果是比較注重畫質的，還是會選擇使用定焦，定焦所帶來的不光是更大的光圈，而是整張照片的氛圍感，比如 色彩，對比度，還有焦外散景的區別。