《荷風盛世》銀畫卷

《荷風盛世》是崔如琢畫家在人民大會堂創作的畫作，《荷風盛世》是崔如琢先生授權，是人民大會堂原作

我覺得還是值得收藏一下的，畢竟市場上好的畫作就不多，還是銀卷

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李林宏是一位在藝術上有追求的畫家。他在山水畫創作上經過了較長時間的學習和探索，以永不滿足的精神進行不間斷的變革和調整。如今已逐漸形成了自己獨特的品格和麵貌。這是非常難能可貴的。

　　把山水畫創作作為人的精神去表現，應當是李林宏在藝術追求上一個比較明顯的特徵，“師古人，師造化”的傳統思想已植根於李林宏先生的繪畫之中，在經歷上世紀90年代的迷茫和反思後重新發現，他悉心研讀古籍經典，不斷探究以儒釋道為核心的美學思想，以詩詞為表述的山水意境，並不斷的咀嚼揣摩傳統深處天人合一的境界。中國山水畫通禪境，山水畫家對審美境界的整體把握和禪宗見性成佛的頓悟，作為一種精神境界有相通之處。都是透過對客觀事物的觀察和體驗，來追求精神的獨創性，運用創作實踐而達到情景交融的意境之美。

　　堅守傳統，襟懷淡泊

　　如同他的為人一樣，追求質樸是李林宏先生藝術的存在形式。他常說：“從藝者首先要過好名利關，要耐得住寂寞，要有隱逸情懷，心靜如水，飲冰嚼梅，在當今時代要守住優秀傳統文化，不為物慾所動”。多年來，李林宏先生致力於宋、元、明、清山水畫法的研究，結合寫生實踐創作出大量的表現祖國大好河山的山水畫作品。他主張要抓住事物本質，認真畫好每幅作品。他擅做山水畫，亦涉足花鳥魚蟲。作品或鴻篇鉅製，或冊頁扇面，大小由之，處處瀰漫著盎然的生活情趣。

　　中國畫最本質的元素，應當是中國的大文化源，其中主要是中國畫的哲學和美學。如果使中國的山水畫進入到生命狀態、精神狀態，是畫家文化修養的修煉，我想畫家李林宏在這方面是下過苦功的。加之他從小生活在有著雄厚的歷史文化和自然文化浸染的廣西桂林山水中，骨子裡、血液裡的潛在素質，慢慢變成了自覺的態勢，使他在藝術追求上尋求到了目前這樣可喜的走向。

　　古人云：“山水之難，莫難於意境”，這就說明豐富生動的筆墨對於山水畫意境的形成有重要的影響作用。李林宏之所能夠駕輕就熟地營造出山水畫的意境，首先還是得益於其高超的技法。從清初“四王”的筆墨技法中汲取了營養，打下了深厚的傳統筆墨功底。後來又較為系統地學習了西方水彩畫和油畫，掌握了西方的造型方法。到了中年李林宏又得關山月藝術大師指點，分別在墨法上受到高師影響，逐漸他的筆墨技法也走向成熟，形成了自己獨特風格。

　　桂林題材可以說是構成李林宏山水畫的一個重要組成部分，李林宏出生在廣西，對於桂林山水題材進行了深入的實踐與探索，將中西融合的繪畫理念注入到桂林山水畫創作之中，從而突破了傳統的山水畫表現樣式。

　　江面上山峰的倒影使得江水顯得更加空靈剔透，畫面中樹木、山石等物象是樸實的、自然的，是對桂林山水的真實寫照。整幅畫面給人以寧靜、淡遠的感覺，使觀者猶如遠離了城市的喧器，走進了世外桃源般的畫境，這實則是李林宏對桂林山水野逸意境的真誠表現。

　　中國山水藝術的發展，當今整體上需要向前推進。這是當代藝術家的使命和責任，無論是從時代精神和藝術本體上都需要展示出中國先進文化的進步和繁榮。李林宏先生已是我國山水畫創作的中堅力量，而且正值創作旺盛期。我相信，他的不懈努力一定會尋求到山水畫藝術的更多亮點。

　　回望之，李林宏潛心山水畫創作，初始循法入境，運轉變通;進而造化在手，尺圖自出;今則在傾力追隨時代，創意為上，當是溶法於精髓，投之以生命，善哉，其情者也。有評家言，觀李之畫作，可見其涉入之艱辛，追求之執著，探索之收穫，大有前程。但丹青之境無限，當有更崇高之奔往。李林宏當代收藏升值之選。更多李林宏山水畫佳作選擇盡在易從網!

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民國七年紙幣，舊版人民幣，金銀幣，國民黨勳章，郵票以及一些藝術品（不分國內外），古董之類已成為2017年收藏界的黑馬。以民國七年紙幣為例，這種紙幣已很少見。民國七年紙幣分為：10元，50元，100元，400元，1000元，1500元，2000元，5000元，10000元，50000元。至於其他藝術品，古董之類的珍品 就不一一列舉了，謝邀！