在非正常環境中，一定是庸者上位，庸者有名，比如書協的高層人物，他們出名往往是因為書協平臺而不是因為書法水平。

二田也有名，但他們的名依賴商業運作，這不是壞事，是本事。副作用就是雖然事業成功但書法本身問題解決不了，總被人詬病。

還有就是範笑歌，範笑歌的大名不是靠講座，辦班，出書等商業手段得來，只是純展示得來，所以範笑歌的大名得來要單純得多，既不是靠書協平臺，也不是帶有銅臭味。

個人很看好範老師。

高手在民間，這話一點都不假。皇帝的新衣故事告訴人們，不要迷信達官貴人，小孩的誠實就可破解騙子的障眼法。成年人為什麼不敢揭穿騙局，就是很多顧忌綁住手腳，怕別人說自己愚蠢而不敢說實話。

現今網上很多民間高手的作品，或現場教學的視屏就遠超那些磚家，教授。不怕不識貨，就怕貨比貨，一比就心知肚明。不必迷信流傳千古的說教，(誰也不敢說自已的作品定可流傳千古)，只要自已喜歡，適合自已的，就是最好的。有這種態度的人，肯定活得瀟灑，自在。

現在流行自己為自己塗脂抹粉

不為自己做廣告不偽裝不扮演不趨炎附勢的書家且寫出文人個性

雖然無名氏

但是真書家

多了去了。歷史上很多流芳百世的書法家在當時並不一定出名。時間能夠說明一切。

關鍵要看是怎麼出名的？過去，書法家多是透過水平的提高逐步被人們所認可，名副其實地成為“名家”……

當今所謂出了名的“名家”，出名的因素、背景、手段……不一而論，你懂的……

成為書法家是因為他們機遇好遇，有表現才能的機會。我在老家就看到一個人他每天很早起來提一桶水拿一個大毛筆在馬路上練字。還有我家大哥也喜歡練毛筆字我看寫的不錯[贊]

拿我本人的看法來看，這年頭按中國書法協會的評判標準，寫字寫得東倒西歪，讓人看不懂的字，反倒是最好的書法，你若是寫字寫得循規蹈矩的撗平豎直的被大多數人所認可的書法，相反不被書法評委看好，原因在於：大凡中規中矩的，按常規套路出牌的書家平鋪直敘的書法都很有可能被否定的可能性，而那些獨群蹊徑的，不按套路出牌的，寫字就像走貓步或抽筋式的歪歪扭扭的奇書先生，才很有可能成為一鳴驚人的真正書法大家和名家，說白了就是不讓人好好寫字，好好說話，好好走路的三好生，最終都不會被看好。這就是中國書法的傳統審美疲勞的過度反應的結果。

許多不出名的書法家比出名的書法家寫得好。自古如此。

許多傳世的書法作品都是用碑刻流傳下來的，但我們沒聽說哪個古代的書法家善刻石碑。所以，其實我們現在看到的所謂古代著名的碑帖都是那些不出名的書法家（刻石碑的工匠）的作品，而不是所謂書法家的作品。

現在社會亦是如此。許多所謂的出名的書法家有三種情況：1、不是字多好，而是人出名。2、不是字多好，而是什麼協會什麼職位出名。3、不是字多好，而是炒作出的名、運作出的名、花錢出的名。

許多公園寫字的、農村寫對聯的、練字修心養性的人，他們的字比許多所謂書法大家、各個層次的書協主席一點不差！