首先要說的是的國內電影目前沒有分級制度，並且在內容、題材上有很大的侷限性與限制性，很多涉及性較為敏感的內容都不會成為編劇、導演的首選，即便是有這樣的意向想去拍攝相關電影，也不會獲得投資方認可，與其冒險不如放棄。

其次要說的是《天才槍手》這部影片，在內容上來看算不上新穎，實際上上世紀90年代很多香港電影都有涉及過學生作弊的內容，但是如《天才槍手》這般將這個題材、內容放大甚至成為貫穿全劇的中心的，就比較少。

而再就作弊這個題材來說，是絕對具有較大的負面性質，也有不正確引導的嫌疑，這對於青少年特別是學生會產生負面影響，錯誤引導，因此當時還挺擔心《天才槍手》無法透過我國相關部門的審查。

而《天才槍手》最終過審，一方面，這部影片先於國內在泰國及其他地區上映，票房火爆，口碑極佳，這為影片本身在加分。

另一方面，為整部影片在中心主旨上還是具有正面的資訊與精神的傳遞性，固然渲染、宣揚作弊不好，但是這是整部影片在情節發展上的需要，重要的是為了襯托人物思想的轉變，最終改變了整部劇的中心情操，得出的一箇中心結論是，透過劇中作弊的經歷，讓女主深刻認識到作弊是不應該的這個資訊。此外，在對作弊的方式上，影片並沒有太過深入且細節的渲染，重要的是劇中這種超常規的作弊方式正常人無法實現。

只不過，同樣的題材如果在國內拍攝，一方面敏感題材要接受更為嚴格的審查，導演不願意接觸；另一方面，這類題材不好拍，內容擴充套件面較小，如果導演尺度把握不好，細節處理不到位就更顯得無趣；再一方面，國內的相關校園劇題材風向都在著重刻畫青春成長，校園戀愛這些細節上。其實最重要的還是題材問題！

其實作弊這種現象全世界都有，但是並沒有一個具有代表性的電影，這是很奇怪的事情。

整個東方亞洲地區，尤其是中國，最應該首先出現的這樣的電影，因為中國是考試大國，考試時作弊的驚險刺激，很多學生都是體會過的，中國的作弊技術從可以說從科舉開始時就出現看了，這種傳統源遠流長，發展到現在更是各種黑科技齊上陣。

但中國沒有，其他國家也沒有這種接地氣的電影，直到《天才槍手》出現。

追究其原因，一個是道德的侷限，一個題材處理方式的侷限。天才槍手顛覆了校園電影的變現形式，用快速的剪輯和精彩的配樂，奇妙的構思，為我們呈現了一個不一樣的，諜戰片似的校園電影，為校園電影的表現方式打開了新思路，估計一大波追風電影就要出現了。

作弊這個題材在中國很具有侷限性，中國電影裡的作弊，基本上只存在於古代科舉之中。

清代參加八股文考試的帶著米和不知道藏在何處的放大鏡入場，伺機從米上摘抄字句。

因為這個題材很麻煩，你拍得簡單了，別人說你太弱智，拍得高端了，別人說你是起到了不好的示範作用。這樣肯定就不能過審。

說到底，還是分級制度的鍋，一部電影雖然不必須滿足所有人的需求，但是如果有一部分人不適合看，這個電影基本就不會過審。

所以導演的都只會用穩妥的題材，而不碰這個敏感的題材了。

但其實更實際的情況是，《天才槍手》的作弊手段，只存在低科技水平的情況下，如果澳洲的考場配備了每個大學都會有的手機訊號遮蔽器，他們的作弊計劃根本就不能完成。

所以這樣的情節和題材在泰國是接地氣的，但在中國就不是了。我們的作弊手段比泰國高明太多了，我們不管有腦子還有黑科技，各種堪位元工的高科技作弊工具層出不窮，所以反制措施也特別厲害。

當然我們還可以在這些高科技作弊器材上做文章，說不定也會是一部精彩的電影，不過《天才槍手》相比，複製題材，不如創新電影的拍攝理念和表現手法，這才是《天才槍手》這部電影最可貴的地方。

我不覺得這是好的題材。作弊本來就沒什麼可說的，可拍的。

《天才槍手》是根據亞洲地區洩題事件改編的，講的事是四名泰國學生利用作弊的故事。天才高中生小琳出奇招幫同學在考試得高分來牟取暴利的故事。 這部電影在呈現作弊場面時可以說十分用心，誇張的導演把考場上劍拔弩張的氣氛拍的好像驚心動魄的戰場。

我只能說這個導演確實比較有天賦，有想象力，導演嫻熟的功力、極其出色的攝影、配樂等多方面的精準搭配，讓影片用最少的錢拍出了商業大片的氣勢。能把作弊拍出大片的感覺。我感覺也沒誰了。

如果換成中國導演來拍。應該百分之是80爛片！個人觀點，不喜勿噴。

這個問題跟那個 為什麼真三國無雙是日本出的一樣。

我覺得第一是我們的思想受限，天才槍手也算是實實在在的青春片吶，我國的青春片的關注點永遠都是愛情，難道你的青春只有愛情，墮落，撕比和惋惜嗎？只能說自己國內電影人不爭氣，有很多放在那裡好的素材不用會，不懂會，沒有意識去用。

我覺得第二，真實事件會讓電影更加具有真實感，製作人、導演等等會根據好真實案件更好地反饋出和拍出這事件的更深層的含義，而不亂七八糟地天馬行空。但是國內卻很少這種片子，這可能與國內資訊的不透明性有關吧。

我覺得第三，還是跟好的導演有關吧，不關哪國人有關吧。為什麼一些導演總是拍爛片，一些導演一生都沒有拍過爛片。多好的題材放在一個傻導演面前，也會給他拍壞。

其實用心做好片，什麼片都會成為好片，加油中國。

這世界上從來都不缺少好的題材，這個題材泰國可以拍攝，中國一樣可以拍攝，關鍵是從哪個角度切入，可以拍攝到哪種程度。

現在的中國電影市場而言，缺少的不是好的題材，而且好的劇本，一個好的題材到被拍攝成好電影還有很多路要走，劇本是核心，再有就是導演對劇本的把控力。天才搶手，是題材，劇本，導演，演員等的多重成功，不能一概而論，就像是高考寫命題作文，同一個題目也有滿分，高分，低分，不及格之分。

拍電影也好比做飯，我們要操心的，不是看到別人的紅燒排骨很好吃，感嘆對方怎麼想到了做紅燒排骨，我怎麼想不到，而且認真思考，1我如果做紅燒排骨，會比對方做的好吃嗎？2我手中的食材可以做出什麼美味？怎麼做？

看了這個問題，我更感慨：為什麼這個題材能讓題主這麼感慨？這題材怎麼就不能讓泰華人搶到？是什麼讓題主覺得這個題材該被美華人或者華人搶到呢？

我能想到的唯一解釋，大概題主的觀影是以電影院為主要途徑，沒看過太多有意思的片兒吧。

就拿教育這事兒來說，中國的教育體制那麼多人吐槽，僵化應試那麼無孔不入那麼源遠流長，怎麼《三傻大鬧寶萊塢》就讓印度人拍了？

還有，中國千百年前就又是《搜神記》又是《聊齋》又是《閱微草堂筆記》的，怎麼怪談全讓日本人拍了？怎麼貞子伽椰子全是東瀛小姐姐，中國就只有被捆成sm的網紅臉？

創意枯竭這事兒解釋起來原因很複雜，可以從教育講到產業鏈再講到管理機構審查機制。不管哪一個都是影響整個行業乃至整個社會的。你說電影裡放著這麼多大好素材沒人挖掘，建築呢？工業設計呢？多少設計圖全是照抄，你想原創還有一群人攔著不讓。中國的“喬丹體育”不還敢起訴正兒八經的美國AJ了麼。

再說也不是沒人去挖邊緣題材，《盲井》《盲山》題主看過麼？拍的很棒啊，就是不會放進影院。

回到《天才槍手》本身來說，這也是根據真實跨洲作弊大案改編的，這案子原本就發生在人家泰國高中，叫人家拍出來有啥問題？中國的作弊達人們還只能在高考考場興風作浪，靠的是嚴密組織和監管漏洞，人家走出國門，靠的可真是不世出的天才。

再有，可能泰國有錢人比較死心眼，或者說能力不足，讓孩子讀國外名校還非得真刀真槍考試。中國的富二代早早出國，金名校鍍個金不用費這麼大周折。或者留在國內，總還有北大清華的，比泰國環境好點，搞個保研名額，或者名師推薦信到國外，也用不著辛苦孩子開這麼大腦洞。

文\L

《天才槍手》最大的亮點就是將一部青春片拍得像諜戰片一樣，題材新穎的同時，還能劇情緊湊，扣人心絃，而且格局上也沒有侷限在青春情感上面，而是透過“作弊”這一敏感問題，更深刻的展現了泰國教育、階級等方面的問題和矛盾。

至於為什麼泰華人能把握到這麼好的題材，一方面，這個電影就是根據真實事件改編的，而真實事件就是發生在泰國；此外，作弊這個題材還是較為敏感的，泰國近幾年電影發展迅速，在審查上也較為開放。

當然，這個題材中國沒人拍，你可以質疑可能會有大環境的因素，但不能就把這當做藉口。

首先，中國產電影口碑差不是因為有客觀限制，更多是因為自己不努力，大部分影視公司只是想著掙快錢。

其次，即使有客觀限制，近幾年中國產電影還是有很多佳作，仍有不少電影人是想真的拍出好作品，尤其中國產犯罪片類別，隨著審查的放開，近幾年進步很大，如《烈日灼心》、《暴雪將至》、《暴裂無聲》等，有內容，有深度。

再如《我不是藥神》口碑票房的巨大成功，平心而論，這題材也不比《天才槍手》弱。

而且皮哥一直認為，國內如果真的拍出了《天才槍手》，公映是沒什麼問題的，而且這部電影確實也引進國內上映了，票房也過了2億。

國內還是有很多電影人在盡著自己的一份力，關注社會現實，嘗試用電影來表達社會。

這個題材考試作弊比較敏感會引爭議，也會觸及一些制度吧，怕影響不好，稽核不透過吧！

還有就是沒有好的導演欣賞，國內導演還是想要回報快的題材，這個題材有侷限性，主要針對學生群。

近幾年，泰國印度電影都不錯啊，別的國家能拍出好的電影也不奇怪啊。