黃梅戲有些曲目是通俗好聽，小時候一直以為《天仙配》是流行歌曲，曲目也都用了流行音樂的配樂方式，增加了現代感。其實很多戲曲中的經典段子都風靡一時吧，不遑多讓現在的流行音樂啊。

黃梅戲的曲目的確有很多，像《天仙配》、《女駙馬》、《過界嶺》等，都是黃梅戲的經典曲目。為什麼黃梅戲的曲目特別多呢？主要有以下四個原因：

所以它和其它戲曲不同的是，任何事物都可以成為黃梅戲的創作素材，例如去採摘餵豬吃的豬草，黃梅戲都可以將它創作成一篇經典曲目——《打豬草》。這是其它戲曲所不能比的。

也正是因為黃梅戲取用的素材廣泛，所以才逐漸形成了眾多的黃梅戲曲目。

自然災害的催生

大家都知道，黃梅戲是起源於湖北黃梅，但它發展壯大，卻是在安徽安慶。這是為什麼呢？

這是因為黃梅縣位於長江北岸，在以前縣內大部分的土地是低於長江江岸的。所以縣內自然災害眾多，尤其以水災最為嚴重頻繁。所以黃梅人為了適應逃水災的需要， 紛紛學唱黃梅戲，以便為了逃往他鄉之後，能夠繼續生存生活下去。

而去他鄉演出，曲目太過單調的話，自然沒有多少人會來捧場，所以這就迫使他們不斷的創作出新的曲目。

起源早、融合多

黃梅戲的起源最早可以追溯到唐代，源於黃梅地區人民的採茶歌。受宋代民歌和元代雜劇的影響，採茶民歌逐漸形成了黃梅戲的雛形。到了明清時期，黃梅戲融合了江西調、鳳陽歌等民間曲調，並蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術相結合，此時的黃梅戲已經正式形成，並蓬勃發展。建國後的黃梅戲達到了空前的繁榮。

由於黃梅戲的發展歷史較早，並融合了其他藝術形式，所以積累深厚，流傳下來曲目也就自然豐富。

藝人的不懈努力

現今黃梅戲的曲目眾多，也有藝人的不懈努力的因素。嚴鳳英、王少舫等老一輩藝術家不僅整理了很多黃梅戲的經典曲目，而且還創造出了很多黃梅戲的優秀新曲目。中青年演員，如馬蘭、韓再芬等也為黃梅戲的發展作出了不懈努力。

正是因為黃梅戲藝術家的努力，黃梅戲的曲目才會特別豐富。

黃梅戲作為有鮮明地方特色的戲種，一是易唱易學易傳，深受聽眾喜愛；二是曲調優美，尤以《天仙配》中夫妻雙雙把家還而婦孺皆知；三是選材比較廣泛，類似於流行音樂風格，眾多題材皆可入戲；四是與時俱進，在相對單純的旋律中注入活潑內容，容易被人接受；五是有一批優秀的黃梅戲藝術家傳承並推陳出新。所以劇種內容豐富。

黃梅戲在安徽得到進一步發展，並逐漸成為全國人民喜愛的地方劇種之一！黃梅戲的表載歌載舞，質樸細膩，真實活潑，清新自然的藝術風格。

關於黃梅戲曲目是因為曲調歡快活潑，容易讓人接受，也吸引了很多年輕人的喜愛，傳唱度很高！

黃梅戲在安徽得到進一步發展，並逐漸成為全國人民喜愛的地方劇種之一！黃梅戲的表載歌載舞，質樸細膩，真實活潑，清新自然的藝術風格。

文丨李怡

在中國戲曲種類中曲目特別多的並非只有黃梅戲，其中京劇、越劇和陝西秦腔的的曲目也是特別多的。第一次深入瞭解黃梅戲還是三年前的一個湖北黃梅的一個同事那裡，作為他們當地的文化特色常常使他津津樂道。

黃梅戲比較經典有名的曲目有《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》，這三段還被翻拍成了電影。還有如《紅樓夢》、《西廂記》、《梁祝》、《劉三姐》、《春香鬧學》、《寒窯托子》《打豬草》等。

簇使黃梅戲發展如此多的曲目我認為主要有三個原因，第一、黃梅戲的曲風特點。第二、黃梅戲的風格特點。第三、黃梅戲的發展歷史。下面就從這三點分別進行闡述。

第一、黃梅戲的曲風特點

①黃梅戲的曲調通俗易懂:

先欣賞一段《春香鬧學》中“不好，不好，三不好”。

王金榮:月明星稀夜深沉，寂寞無聊頌詩經。君子淑女兩廂配，好似鴛鴦在河濱。那日花園遇見小姐，她贈我金釵情誼深。春香:我家小姐她是個多情的人，他命令我到聖堂去送考銀。輕輕我把花園門進，急忙閃過百花亭，繞過蓮池穿花徑。免得員外得知情來，在門外側耳聽。 王金榮:關關雎鳩在河之洲，窈窕淑女君子好逑。 春香:哎！王先生平常是那麼文縐縐的，讀起書來也是這樣酸溜溜的呢。 。。。

這是《春香鬧學中》王金榮和春香的一段對唱，通俗易懂。任何戲曲文化曲目的繁衍必然是離不開廣大人民群眾基礎的，通俗易懂的曲風我認為是它能否使更多的人參與創造的基礎，有了更多人們參與，又是黃梅戲能繁衍出更多著名曲目的最基本條件了。

《黃梅戲》它生在百姓，長在百姓，是從民間小調基礎上發展起來的，所以它富含豐富生活氣息的內容必定會受到廣大老百姓的喜愛，老嫗能解。

②黃梅戲的曲調以抒情見長

“抒情”可謂是內容的靈魂了。沒有靈魂的作品就如同行屍走肉一般。而且黃梅戲以此見長，是很多老百姓對社會、對生活的寫意，對映這無數同一時期的人們。

黃梅戲與京劇的不同在於京劇表現的是藝術和高雅，劇情多為王工貴族，所以唱腔位置都比較高，不像黃梅戲唱腔位置低，所以表現形式就會有更加優美、動聽的藝術特點了。在比較有名的黃梅戲作品中都更多的使用了“抒情”的這種表現手法。

《黃梅戲》融入了“歌、舞、誦、奏”把唱和形體表演結合在了一起，它的表現形式淳樸，是從人們中來，再到人們中去，是人們生活表現形式的昇華。人們千姿的生活形式也催生出了《黃梅戲》繁多的曲目。

第二、黃梅戲的風格特點

黃梅戲有三大腔系，分別是花腔、彩腔和主調。

①花腔:花腔以小調為主，曲調樸實、優美，透著歡快，樂觀的之情。花腔更多的是在唱小戲的時候使用。

②彩腔:彩腔的唱調十分歡快，彩腔在花腔小調中廣泛使用。

第三、黃梅戲的發展歷史

黃梅戲的前身叫採茶調、黃梅調，起源於湖北黃梅，黃梅小調傳播發展於清末湖北、安徽、江西、江蘇等地。黃梅戲的發展經歷了獨角戲、三小戲、三打七唱、管絃樂伴奏四個階段，前三個階段都在湖北黃梅完成，為黃梅戲的形成打好了基礎。

清末到辛亥革命“小戲”和“本戲”能演出的已經有兩百多本，小本七十二選材主要是黃梅的真人真事，而大本三十六主要反應的是人們對階級壓迫和貧富差距的不滿以及對美好生活的嚮往。所以黃梅戲的選材貼近生活，就連毛主席都說黃梅戲“鄉土氣味很深”。它廣泛的選材也決定了它曲目之多。辛亥革命到新中國成立黃梅戲的演出逐漸職業化。新中國成立後政府的透過對藝人組織學習和培訓將他們組織起來進行演出，使很多人有了固定演出的劇場和收入，很多半職業的閒散藝人和黃梅戲熱愛的積極分子參與進來，整理出瞭如《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》等黃梅大戲，在國內外產生很大的影響。同時也創新出很多新的作品如《玉天仙》在韓國首都可是出了大名。

（天仙配）

參考文獻:百度百科《黃梅戲》

小結

黃梅戲的發展為中國民族藝術增添了絢麗的一筆。

黃梅戲是安徽省心特殊地方劇種，現在由於各種的改良成了各種各樣的黃梅戲曲目了，黃梅歌，黃梅調等，真正安慶黃梅戲調還真不多了，唉，反正什麼戲，劇院票房也不咋樣。

黃梅戲曲目很多嗎？

提問者你自己計算過黃梅戲大概有多少劇目嗎？反正我除了《天仙配》、《女駙馬》之外就不知道別的了，當然我是北方人，可能對出自安徽的黃梅戲不太瞭解。

說黃梅戲劇目很多的人肯定不是京劇愛好者，也不懂豫劇，你說的“曲目很多”是和這兩個劇種對比的嗎？

黃梅戲至今被稱為“戲”，而不是“劇”，足可見其影響力並非太大，全國各省市有幾個有黃梅戲劇團的？

黃梅戲由於受行當所限，連基本生旦淨醜都不齊，只靠旦行支撐，所謂“有旦吃飽飯”，除了早先的王少舫能被全國觀眾熟知的男演員現在有誰？即使旦行大概也沒有老旦，至少沒有老旦戲，也沒見淨行劇目。劇種整體基本沒有武戲，只有唱，種種侷限下，怎麼會“曲目很多”呢？

有《挑滑車》《三岔口》《擋馬》這類的武戲嗎？

有《赤桑鎮》《探陰山》《白良關》這類的花臉戲嗎？

有《望兒樓》《釣金龜》《對花槍》一類的老旦戲嗎？

有《時遷盜甲》《三盜九龍杯》這類的武丑戲嗎？

恰恰相反，黃梅戲之所以不能算“劇”，其實正是它本身無落演員還是曲目，相對於其他大劇種都顯得很貧乏。