1.2這種鏡頭拍人個人感覺不是必要，景深太淺，這年頭總講這個虛化那個虛化，其實光圈1.8就夠了，你光圈開到1.2，就算眼部聚焦實了，你可以放100%看看臉部的其他部位，不散才怪。有些人說暗光環境大光圈可以有更高的快門和更低的感光度，再好看的妹子沒了光線就算有快門和感光度有啥用，這種大光圈真就是拍星野好處極大。再者看價格，好鏡頭色散銳度的確是一分錢一分貨。

光圈1.2和光圈1.8都能讓畫面虛化，只是虛化的效果不同。在相機到主體距離和主體到背景的距離不變的情況下，光圈1.2的虛化效果更好。

這興許也是這兩種光圈的鏡頭價格不一樣的原因吧。

1.2光圈得鏡頭比1.8光圈得鏡頭，虛化程度要好兩個檔次，同一條件下，1.2光圈得鏡頭畫質更佳，虛化更好，成像更優，當然1.2鏡頭是定焦鏡頭和變焦鏡頭裡麵價格最高的那個等級，希望你早日擁有屬於自己的牛頭，能拍出更好的照片

光圈1.2和光圈1.8這兩個鏡頭來說，是光圈1.2的鏡頭讓畫面虛化效果更好。光圈越大.透過鏡頭的光線量越多，而景深效果也越窄，背景更模糊起到虛化的作用。而光圈值是倒數的，即光圈1.2其實是指1/1.2，光圈1.8是指1/1.8，1/1.2大於1/1.8，所以說光圈1.2的開口比1.8的大，虛化效果好。

兩者都應該屬於大光圈，故都可以使畫面虛化（主要指的是背景虛化），而1.2光圈比1.8光圈還大，所以說虛化效果會更好些。因為光圈越大時景深就越短，所以可以將焦點定在被攝主體上，這樣後面的背景就被虛化了。不過如果是恆定光圈，則需要知道光圈越大其價格就會越高。

1.2和1.8的光圈都能夠達到畫面具有較高的層次感，不過同一物體在兩種光圈下所表現的也只是景深景淺的問題。除此

先說結論，再說原理。

結論：1.2和1.8都可以讓畫面虛化。但誰比誰虛，不一定。

畢竟，影響虛化的因素有幾種，不是說只有一點幾的光圈才能讓背景或前景虛化。在這個回答裡，一些關於幾何、光學等計算或者公式什麼的就不說了，只是從實踐出發說一點解釋。

1、光圈大小影響虛化。

前提是，相機與被拍攝物體距離一定，那麼光圈開大或者開小，對於虛化的影響是不同的。光圈越大，虛化越厲害，景深越淺。反之景深越大。彌散圓半徑這個詞可以瞭解一下，有助於理解虛化的形成。

我手上沒有1.2的鏡頭，但是有85 1.4。原理是相通的，可以演示一下。

上圖是用佳能5d4機身，配合85 1.4鏡頭，斜著拍攝我書架的一層。虛化效果是非常的虛。焦點定在了“死神永生”的“死”字上面，可以看出除了這幾個字，基本都是虛的。

上圖，光圈縮小到2.8。首先邊緣就沒那麼虛了，其次，焦點附近書上的字稍微清晰一些，金髮小人臉能看清了，面具的邊緣也有了一些樣子。

上圖，光圈縮到8，基本上大話西遊往右也就是機身方向的字都能看清了。

還有虛化的地方，是因為焦段和距離的問題。如果再收縮光圈，清晰的內容就會更多。

2、焦段長短。

馬上就說到焦段長短。我拿24-70來說。

拍同樣的東西，同樣的景別，同樣的光圈，焦段長的虛化更甚。下面兩張圖，上面是70mm端，下面是24端。可以觀察筆記本螢幕邊緣以及鍵盤。

這兩張圖，也可以說明前後景之間的距離，也與畫面虛化有關係。因為這兩張圖的說明差點車禍。

3、前後景的距離。見上。

4、鏡頭與被攝物體距離。

換上85L。。。

上圖是書架另一角，哆啦A夢大概10裡米高，頭的直徑在5釐米左右，是貼著書放的。對焦點在鼻子上。可以看出，這隻鏡頭全開光圈+最近對焦距離，哆啦A夢後面的書都是虛化掉了。

如果後撤幾步呢。

不區域性截圖了，所以加了個放大檢視在裡面。上圖就是光圈不變，定焦頭，我退了幾步。這下哆啦A夢後面背景就清楚多了。

總之，在單一機身的情況下，與被攝體距離、鏡頭焦距、前後景距離和光圈三者都能影響到畫面中焦點以外部分虛化的程度。

如果能夠實現靈活運用，那麼有時候較短的焦距，也可以實現虛化的效果。一般應用時，虛化是為了避免背景的雜亂，但是也不是越虛越好。視情況和需要而定。

如果你有1.2的大光圈用來拍人，那一定要注意拍攝距離和焦點，因為全開光圈焦平面範圍非常小，很容易虛焦。

如果你有2.8光圈的中長焦用來拍動態場景如比賽、舞蹈等，也同樣要注意大光圈容易虛焦的問題。

當然了，還有相機畫幅的影響。同樣的光圈，半幅機和全幅機的虛化是不同的，但是半幅機也不要氣餒，以上因素是要搭配靈活運用的。至於某些手機手機背景虛化好，那都是疊加了演算法的產物。

最後上幾張照片，大家可以猜猜焦段長短、光圈、拍攝距離～

在相同焦距和物距的情況下要F1.2要比F1.8光圈拍攝出的照片背景虛化更好，因為是鏡頭的內部鏡片組數不一樣，大光圈通光量更大。

您好！1.2顯然虛化能力厲害過1.8，價格也厲害！大光圈鏡頭並非僅僅考量虛化，在照明不足的場景，想得到清晰照片，又不想用干涉光源破壞真實美感，狂拉ISO 實屬無奈，有一枚超大光圈鏡頭，您就擁有黑暗裡女神的眼睛！大光圈是新聞，紀實實用工具，虛化僅是它的功能之一，現在有被庸俗化之嫌疑。一枚高品質定焦超大光圈鏡頭是攝影師的夢想，至少是我的夢想，貴到沒人性啊！附圖為自然光拍攝，保留了街道很好的夜景照明，明暗層次分明，人物膚色還原不錯，得益於大光圈。

單從表面資料來看，光圈1.2肯定能比光圈1.8虛化更明顯，但別忘了背景虛化還有一個條件，就是被拍攝的物距。一般情況下，鏡頭離被拍攝的主體物距越近，離後景越遠，背景的虛化越大，所以這個也要根據實際情況來觀察和使用。可以看一下我拍的下面兩張圖，圖2的後景距離更遠，雖然光圈並沒有圖1大，但是虛化效果也非常明顯。

這問題問得本身就有問題。無論光圈1.2，1.8還是8，11都能讓畫面虛化。對虛不準，畫面都是可以虛的。正常理解這問題應是1.2和1.8的光圈誰的虛化能力更強吧。在同等條件下，攝距，主體與背景距離一樣的條件下，肯定是大光圈景深更淺，虛化能力更強

當然光圈1.2和1.8他們都能很好的讓背景虛化。相比較還是1.2，不過要注意的是，光圈1.2的景深太淺，對焦時，要作好選擇。

光圈1.2虛化更好，前提是相同的焦距下。

如果焦距不同，談虛化是枉然。

比如有些手機的光圈很大，但是虛化不好，就是因為實際焦距太短。

光圈為是正確寫法是1/1.2，所以光圈1.2大於1.8，光圈越大，孔徑越大，通光量更大，景深越淺，所以虛化也越好。打個簡單的比方，小孔方可成像，孔大則像虛，當然和相機成像原理不盡相同，就是為了加深記憶。

為了虛化，可以增大光圈，也可以加長焦距。

光圈1.2和光圈1.8都能虛化背景，沒有誰比誰更好，只有如何使用好，因為他們的光圈都夠大了。在單一機身的情況下，虛化還與被攝體距離、鏡頭焦距、前後景距離和光圈三者有極大的關係，都能影響到畫面中焦點以外部分虛化的程度。如果能夠實現靈活運用，那麼有時候較短的焦距，也可以實現虛化的效果。一般應用時，虛化是為了避免背景的雜亂，但是也不是越虛越好。要視情況和需要而定。

這個問題問的是光圈1.2和光圈1.8哪個虛化效果更好，如果是同一鏡頭，肯定是光圈1.2的虛化效果更好。因為這是鏡頭的物理特徵所決定。

圖一、圖二光圈為1.2，目的是將主體外的景物全都虛化，追求夢幻般的感覺；圖三光圈為1.8，主要是人物頭是傾側，雙眼不在同一焦平面，如果還用光圈1.2，可能導致其中一隻眼被嚴重虛化，嚴重影響人物的美感。

至於倒底用什麼光圈，要因時、因地制宜。

鏡頭同為佳能85·1.2的L級鏡頭。

按照鏡頭的物理特性肯定是光圈越大虛化背景的效果越好。不過鏡頭虛化程度還與鏡頭的焦距和被攝主體遠離背景的距離有關。

，佳能50mm F1.2鏡頭髮佈於2006年，是佳能EF 50mm F1.0L USM鏡頭的換代產品。這款鏡頭也是目前在產的135全畫幅標準定焦鏡頭中唯一的一支F1.2最大光圈的鏡頭，隸屬於代表專業的L級別。6組8片的光學設計（含一片非球面鏡片）、F1.2的最大光圈值，以及8片圓形光圈葉片令佳能50mm F1.2鏡頭的配置達到了較高的水準，而該鏡頭的不足之處就是大光圈下畫質偏軟、色散比較明顯。

在50mm F1.8這個規格的鏡頭產品中，佳能從1987年釋出EOS系統以來先後推出了三款同級別產品。87年隨著EOS系統首發的EF 50mm F1.8、90年又推出的EF 50mm F1.8 II“小痰盂”都已經停產，目前該級別鏡頭由今年新發布的、配備有齒輪式STM步進式對焦驅動系統的佳能50mm F1.8鏡頭替代。這款鏡頭同樣採用了雙高斯結構，5組6片的光學結構也沒有配備特殊鏡片，祝你拍出美照。