張紀中就是被體育迷狂轟的那個八十多歲的老人家？他的書法水平很高大上嗎？本人從來沒見過，所以不敢妄評。至於啥子大氣磅礴之評，那是個絨線帽，可大可小可高可矮可肥可瘦，給那個寫字的戴都行。

在這個崇拜名人，相信權威的時代。張紀中一個拍電影的。

用馬雲的功守道就能說明這個問題。

只要我有錢，什麼都不是問題。不會武功。

所有的武林高手都讓我打趴下。

不為別的因為我有錢。

張紀中的書法主要以單字為創作物件.，如“龍"、“禪″、"雄"丶"路"丶"德"等，表現對藝術的理解和人生的感悟，不能簡單地用書法傳統認知去理解和品悟。

呵呵！

張紀中先生的書法，個人看起來還是有一些美感的。

但如果說到“法度嚴謹、大氣磅礴”，我就呵呵了

張紀中這個字，看了一下，談不上什麼法度，跟馬雲書法一類，只能叫塗鴉！書法必須有法，這個法是傳統，是規矩，而不是臆造；大氣磅礴則是更高的追求，沒有法度的大氣磅礴，則是江湖狂怪氣！

技法基本是沒有的，用筆在宣紙上用力拖拽，筆畫線條沒有質量，章法上則更談不上了。其實單字作品最難寫，一個字就是一件作品，關鍵在於字內章法的佈局與空間營造，寫不好就成墨豬。

我覺得沒有什麼書法基礎的張紀中寫這一類字，真是費力不討好。沒有基礎，又想寫出彩，追求所謂的新奇特，那最後就只能寫得狂怪了！像“禪”字右半部分，以及最後一個“路”字就有點張牙舞爪、非書非畫，專業人士一看就感覺非常刺眼。

以上說的這些話，並不是有意貶低張紀中老先生，對事不對人！只是希望給愛好書法的朋友們一個警示，不要往錯誤的書法道路上去寫！

書法，好像就是寫字，但絕不僅僅是寫字。揚雄說，“言，心聲也；書，心畫也。”

書法是心跡，也是時代氣象的載體。如果說書法是漢字的舞姿，那麼這舞姿搖曳的是書者的心性，也應是時代的精神。在如今民族復興的歷史征程中，書法之氣象必將在新時代精神的灌注下，更加寬容、和諧。

反觀歷史，至今我們依然稱讚的書法家、書法作品，基本是名副其實的。那些名勝於書、沽名釣譽之輩早已淹沒在歷史長河之中。時間是鍊金爐；百姓是記功碑。沒有得天獨厚的天賦或超乎常人的寒暑苦練，一切所謂捧出來“名聲”不過是掩耳盜鈴。

為什麼當今社會有這麼多大名頭的人喜歡“掩耳盜鈴”？一個新政權的建立，總是先發展經濟，其次才是文化。現階段，如張紀中這般成名之後搞文化者，見怪不怪，只是社會文明發展的必經階段而已。再等50年，中華文化完全復興、成熟，這些人自然會自慚形穢，自覺退場。

真正的書家一定個有文化素養的名人，但名人不一定是個很有水準的書家，比如朱總彭總很愛下棋，但他們的棋藝水平與今之省，市全國冠軍相較高下，我敢肯定，朱彭的水平比省市冠軍水平相差一大截，更不必說全國冠軍水平了。所以不要盲目地崇拜名人，他們的書法水平有多高。

張氏書法，可能已達到爐火純青的地步，隨性而發，揮灑飄逸，但對於初學者來說，切莫冒然模仿張氏書法，以免走火λ魔。

張紀中我們大家都很熟悉了，他是一個非常著名的導演，編劇，製片人，同時還是一個演員，畢業於中央戲劇學院。

張紀中擔任製片人的電視劇例如《天龍八部》《射鵰英雄傳》都是我們從小就愛看的，所以說張紀中也就被大家所熟知了。

今天我們不談其他的，來說說張紀中的書法，有人說張紀中的書法法度嚴謹，大氣磅礴，真的是這樣的嗎？ 為了說明這個問題，我們來看看張紀中的書法作品： 這是張紀中的部分書法作品，張紀中一頭長髮，一把大鬍子，還蠻有藝術範兒的，也喜歡寫字，而且他寫字似乎有一種豪情，喜歡用大筆寫字。 看上面這兩幅張紀中的書法，都是用大筆書寫的，一個“路”字，一個“德”字，不過我覺得氣勢磅礴算得上，然而從書法角度來說卻談不上法度嚴謹。 發現一個特點，那就是張紀中寫字，喜歡只寫一個字，一個字往往容易彰顯大氣嗎？但是，張紀中的這兩個大字也算不上法度嚴謹，只能說字形還可以。 這是張紀中在寫字，看圖中的兩個人不知道是張紀中在學寫字還是在教別人寫字，反正這架勢還是有的，估計寫出來的字也是“大氣磅礴”的！

作為導演、製片人，以及早期作為演員，1951年出生的張紀中可謂是風光無限，他導演的一些經典影視，如《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《笑傲江湖》、《天龍八部》等古裝電視劇已經成為許多人的美好記憶，現在看起他的這些作品，仍然讓觀眾心潮澎湃。在影視導演和製作領域，張紀中非常成功，絕對是同行業中的翹楚。

然而，每個人的天賦、精力和時間都有限，不可能成為面面俱到的全才，在某一個行業能做到極致，並不代表他能在另一個行業也能遊刃有餘，取得成功，受人矚目。

說實話，張紀中的書法比起他的影視，還差得很遠，他的影視是大家手筆，他的書法完全是業餘水平。

如果用法度嚴謹、大氣磅礴來形容張紀中的書法，完全是不負責任的敷衍之言。

書法首先要講究用筆，包括正確的握筆姿勢，以及為了表現書寫特點和書家個性，在書寫時，要考慮用中鋒書寫，還是用側鋒或逆鋒書寫。同時，還要對一個字的筆畫間架結構做出合理的佈局，讓它看起來美觀大方。

更重要的是，要對全幅字型進行統一的謀篇佈局，讓整體形成呼應和對比關係。就如同作家寫文章一樣，要先安排好結構和章法，再運用恰當的遣詞造句，才能讓文章展現出流暢的氣韻，讀起來朗朗上口，行雲流水。

遺憾的是，張紀中的書法中完全看不到以上特點，能看到的是他用毛筆隨意畫出來的線條。

這些線條寫的很隨性，不是傳統書法的書寫標準，完全是自由江湖體模式，並且雜亂無章，用筆的快慢、輕重、提按、藏鋒露鋒等，他都沒有表現在最恰當的地方。根本原因是他疏於臨帖、讀貼，對傳統書法的認識太欠缺。

說是大氣磅礴，是因為他用超大號毛筆劃拉出粗壯的線條，給觀者視覺上很震撼罷了。其實，每個人拿大號毛筆都能寫出這種效果。

魚找魚，蝦找蝦，烏龜好找鱉親家。張總書法象作畫，好象瘋狗滿地爬。有人不懂亂追風，有人懂得瞎巴巴。“大師、天才書法家"，江湖騙子活王八。別看襠下你作亂，作到盡頭是違法。違法就會進監獄，大牢不準胡劃拉。

把張先生的字比做墨豬可謂形象之極，一個全身蘸滿墨汁的豬，在紙上或走，或臥，或跳，總會在紙上留些印跡，有的可能似花草，字畫，被粉者看到拿到網上展示，跟粉者大喊美啊，進一步抄作，或成大師之作也未可知。

我們寫字的目的是什麼？一個是讓人看的懂。看的清。寫字是讓人和人之間交流所用。一個是記載歷史。讓後人也看的懂我們在說什麼。在表達什麼。過去發生了什麼。我們為什麼有歷史？為什麼到現在在世界上屹立不倒。就是我們的先人們用字型留下了歷史讓我們看懂了。西方為什麼沒有統一的歷史。就是他們沒有統一的字型。以前發生了什麼他們不知道。我們的先人在寫字當中，為了讓字寫的清楚，規範慢慢的總結出來一些書寫的法則。什麼是書法？顧名思義。就是書寫的法則。書寫的法則我理解就三種。一是筆法。二是指法。三是意法。意法可能大家不理解。就是我們想怎麼寫的想法。意念決定字型的美觀。指法也用到位了。筆法也用到位了。為什麼字還是寫的不美觀那。就是你內心的意念沒到。現在所謂的醜書，根本就沒有書寫的法則。就是一幫魔鬼在那裡亂舞。這就是窮魔亂舞的由來。各種的草書。行書都是有楷書的基礎的。有了筆法和指法。才能寫好行書和草書的。草書行書也不像現在的亂舞一氣。那裡面也是有章法的。過去所謂的醜書也是一幫剛學習寫字的人留下的。可是他們的字也是能讓我們看的懂的。現在是我們內心不淨。狂傲。才有現在的醜書出現。我們這一代人要警惕上對不起祖宗。下對不起後人。罵名千載的後果。

書法是一種大眾化的藝術，不是某少數人的專控，所以，怎麼寫，由執筆者自己定，寫出來喜不喜歡，又不強求。是不是？

字從人來，一個人的字就可以看出他的人品，字象一堆亂草，人就不用說了，夠嗆，更不用說那個潛規則了，看過多少玉女，摧毀多少鮮花。

電影導的好並代表書法，兩者之間，風馬牛不相及。這就是中國書法的亂向，名人並不代能寫出好的書法，不能稱之為書法的醜字，就沒必要到處炫耀。

人有錢了，再透過錢買地位，不菅文化深淺高低，都想舞筆弄墨冒充什麼書法大師，寫出的字隨心所欲更有甚者胡抺亂畫，再有幾個不著邊際的吹捧，噁心的都是愛好書法網民。

看落款就知道是不是書家，當今名人字畫真的給也不要，因為，不耐看，一遍過，還可以，再看就難受，看看我的飛行版的小翠