還是要先列個提綱為好，而且如果是中、長篇小說就更要如此。把要寫的主要內容列入提綱，這樣一來不會遺漏，二來也可依順序鋪陳。然後在小說敘述過程中再依據小說人物的敘述線索的自然發展中補加其它必要的情節和內容。別人怎麼寫我不清楚，我現在正在寫的一箇中篇小說就是這樣做的。

這個要看個人了，我寫了七十萬字，大綱一個字沒有，只有幾十個字的簡介。

我也是第一次寫小說，完全跟著自己的思路走，有大綱也會寫跑偏了。

幾千字的萬把字的是可以不用列提綱的。十幾萬字，幾十萬字的長篇，必須有詳細的提綱。這樣才能使你的結構，更加的合理，是你的故事的前後順序，更加有邏輯性。當然，我本人沒有那麼高的才華，列個提綱，自己在寫作過程中能夠更順手，寫作更順暢一些。

這個不一定，要看個人，不過中國現代文學那樣要求，要求作者先寫大綱！

也有一些作者的作品連章節都不分，就是長篇小說也一氣呵成，條理分明，結構清晰！

按寫作套路寫文章，開始的確吸引人，但是讀的多了，也會發現大同小異，引起審美疲勞！

我個人感到，寫文章其實是一種自由的創作過程，一個作者有他自己的寫作風格，不能千變一律，否則，這與流水線上的出來的東西有何區別！

我寫了一部七十多萬字的小說，提綱也就一兩百字，很模糊，基本是隨寫隨編，也不影響閱讀。該埋伏筆也照埋，該挖坑也照挖，後文也能呼應上，坑也都圓滿的填了。

寫不寫提綱這件事還真是看人，不是必須的。

不過我是續寫的評書，人物性格什麼的原評書已經定型了，我不用再費心思去考慮，只要把故事寫精彩就行了。

《小小五義》名稱暫定，是講述三俠五義後代的故事，目前正在創作中……

絕對要列提綱的，首先說寫跑偏的，那是動筆之前考慮的不夠細緻。再說即使有提綱寫跑偏也沒事，關鍵怕的是沒提綱有時候會寫不下去，甚至自己寫的巨痛苦。

我也愛寫作。從小到大一直都有列提綱，定中心思想的習慣。愚以為：沒有提綱隨意性大，會跑馬離題萬里，不可思議，寫出來的東西只能叫散文叫段子吧，不會精彩，不會有讀者緣的……

我就是任意東西寫文字，從來沒提綱之說，有時想到一個觀點 就腦補下，然後迅速寫，所以有的內容我自己都搞不清，似乎就是所謂的全憑靈感

寫小說不一定要先列提綱，但要做比列提綱更費神的大量準備工作。

你想要講一個什麼樣的故事？

這個故事用什麼樣的視角，人稱？

這個故事裡有幾個人物？除了人物，還有什麼線索？需不需要加入一個有著暗示，象徵，或寄寓某種隱秘情緒的“物自體”敘述？

小說的發展節奏，速度是怎樣的？這些又決定了語言的選擇。

小說的神秘性中暗含一大關竅，那就是，結構。所謂結構，是一種看不見的又特別重要的富含各種意味深長的形式。理解這一點，可以參照太極拳的棚勁，至少可以保證小說的架子不倒。

然後是要用三分之一的時間寫開頭，即，找到一句話，把讀者帶進去。這句開頭找到了，如同開啟水龍頭，其後的敘述就可能進入一種自發功的狀態，甚至那人物要怎麼發展，都不受控制，因為，小說透過你的準備，找到了自己的前進方向。

小說太複雜了，有興趣哦讀者，可以參考下我多年前的一本書，書名《讀小說，寫小說》。

以一個過來人的身份告訴你，寫小說必須要先列提綱，尤其是新人，如果你沒有列提綱就開始下筆，那麼在你的腦海裡就沒有一個故事的大概，對於接下來的劇情走向完全是朦朧的狀態。

我剛開始寫網文的時候只憑著一股子衝勁兒去動筆，想到什麼寫什麼，今天靈光一閃想到一個好點子，明天腦瓜一轉又想到一個好點子，好點子是寫完了，可到了後來劇情走向完全到了我無法預測的地步，那時我就已經有點力不從心了。

寫小說列不列提綱這個問題，是因人而異的，更和你寫小說的篇幅有很大的關係。

1）如果你寫的是短篇小說，2000到三萬字左右，它的篇幅比較小，情節比較簡單，人物往往只有一個，或者很少的幾個。如果你有清晰的思路，嗯，你在寫這方面也比較熟練的話，這個是完全不需要列提綱的。

短篇小說的容量相對而言是比較小的，一般擷取生活比較富有典型意義的片斷，來表達一個觀點，說明一種問題，短小而精煉就是它典型的特徵。

2）中篇小說的話，一般字數在3萬到10萬字左右。它通常是擷取主人公某個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。他的故事相對來說比較完整，矛盾鬥爭也相對而言不會太複雜。

3）如果是長篇，一般字數都在10萬字以上。它的容量比較大，情節比較複雜，而人物又特別多。篇幅特別長的話，會有若干部，集等。

你像網路小說，一般而言，都有百萬字，或者是千萬字的都有。如果沒有一個提綱，那麼多的人物，那麼多的事件，也許你寫著寫著，就寫混亂了。哪怕你不喜歡列提綱，至少都應該準備筆記。幾個主要人物的性格特徵，情節發展，推動，你都要在便籤紙或者新建資料夾寫清楚，以便隨時提醒自己。時不時的去看一下，這樣才不會把人物寫得混亂。

可以列提綱。也可以不列提綱。提筆,一氣呵成,呵個長篇也成。只要腦袋裡的那個硬碟容量足夠,記憶體既大又快,肚子裡還裝滿了竹筷子,沒任何問題。寫文章,可用腹稿。胸有成竹這個成語,就曾經被外國人翻譯成肚子裡藏著做好的筷子。

寫中長篇小說肯定要有個提綱，寫短篇厲害的直接就寫了，粗略的草提綱也不用；就像炒菜厲害的上勺放鹽，只憑感覺還超級準。

即使寫長篇小說，也有膽子大的，不用紙面提綱，心裡有個大概的譜就行。我以前在晚報寫連載小說，就沒有提綱，邊寫邊觀察讀者反應，來了靈感就寫，要的是這個鮮活勁兒。那些著急人物命運的，請吃飯讓我劇透，可我真不知道啊，他們還不信。

我教初學者寫小說時，還是希望寫小說之前，養成做好提綱的習慣。但是有人過於依賴提綱，看似勤奮其實是“偷懶”，想把拼鮮活即時感的寫作（尤其是小說創作），用“程式化”製作出來，那是徹底毀掉了小說。

所以過於理智其實寫不出好小說（不是說寫作不理智，而是指小說的靈感和鮮活性），把好小說拆分開，用裝配的方式，再合成一個小說，從來沒有成功的例子（小說沒有一個重樣的）。

小說的神奇就在於，它總是在矛盾團中，不停擺脫著卻不忌諱進人更復雜的矛盾。故事則是在矛盾中抽離出來，大團圓或者什麼結尾，這事就結束了，但小說就永遠沒個完（結尾了，聯想得更多了）。

所以過於依賴提綱就是寫故事，確實不少人把小說寫成了故事，旁人也當故事看，評說的邏輯也是故事。這也沒辦法，但小說真不是故事；故事千方百計告訴你這一個，而小說看似也寫這一個，其實它是告訴你那一些。故事是從世界走進家，關上門，有限而具體；小說是開啟門，面對世界的無限可能性，誰能給世界做個提綱，不可能。

看得見的提綱寫在紙面，不必迷信它，參考一下即可（提綱永遠都不準確，因為寫作過程就是超越提綱的過程）；看不見的提綱在心裡，一直在擬定著，看那種大浪如虹的寫作，也沒啥提綱啊？那一準是心中的提綱養出來了。

我覺得任何事都不是絕對的，寫作亦是。篇幅太短的，不必說。篇幅太長的，可以創造新的技巧，只要不是張冠李戴，只要是條理清晰，敘事不亂，想怎麼寫就怎麼寫――那要具備超強的能力。

雖然文學有它一定的規範，實際操作每個人都有自己的特點，我就見過網路小說的寫手根本就不用大綱，坐在電腦前，雙手不停的敲鍵盤――腦子裡可能就裝著故事，把一部長篇小說就在腦子裡排列好了――故事的先後順序定格了。它只需要天賦加日積月累的磨練，不是每個作家都能做到的。

我就不列提綱。

不知道這是經驗還是教訓？

《建築社之歌》，大雜院裡11家人7家是建築社工人，朝夕相處，太熟悉，用不著列提綱。

《河街》，後現代長篇，30萬字，撕心裂肺的記憶，從來沒有想過列提綱。

中短篇更不用列提綱：

《享樂主義的機器世界》、《有福之人》、《李五妹》、《導演與公交車》，那些熟悉得不能再熟悉的人和生活。

網路書：

《十五條船》，寫宋朝詩人，由於不熟悉宋朝，又沒有列提綱，所以寫到3萬字寫不下去了。

《微小說與小小說》及續集，想到一篇寫一篇。

寫網路書是因為想錢想瘋了，很刻苦，但身體受不了，列提綱更累。

凡事預則立，不預則廢。

寫提綱就是立。

信馬由韁的寫，除非自嗨，否則讀者的唾沫星子早把你淹死了

萬事沒有絕對，因人而異，我寫了快三十萬字了，大綱也只有一千多字。

有時候提綱會將自己的想法陷死，而不列提綱到後面又會寫的很亂！

無論如何，自己把握好一個度，及時填坑，多看看自己先前寫的內容，做到心裡有數即可。

總之提綱不是必需品，但是可以讓你寫的更順暢！

只是長篇小說，你要寫細綱可是個大工程！