以前一直練習書法，偶爾感到單調，去年開始學畫畫，想調節一下，先學畫竹，就是業餘愛好，畫的不好，請各位老師多指教。

(一)畫竿的方法。竹竿挺拔堅韌,不宜用柔軟的筆,硬毫或兼毫便於表現。根據竿的粗細選擇筆的大小,大筆畫粗幹,小筆畫細枝和枝梢。國畫竹子有哪些畫法?一般筆順從根向梢,由下至上,若枝竿倒懸下垂,則由上至下,握筆略側稍逆,一節一節地畫上去,發竿時筆酣墨飽,近枝葉處逐漸輕虛下來,為生枝布葉留下餘地,每筆起止有明顯的頓挫,象股骨、肱骨那樣,兩頭略粗,中間較細,又如同書法中的“一”字那樣,起止處稍事強調。(二)畫節的方法:國畫竹子有哪些畫法?國畫竹子的竹節常見有兩種格式,一種是“八”字式,有些象“冠”字的頭那樣用筆連貫起來,古譜稱“蜻蜓眼”或“鳥看腹”,依形取名。這種方法表示視點低於竹節,竹竿似有向內傾倒的感覺。 (三)畫枝的方法:竹竿細長,線條更強調剛健秀拔,速度較快,表現出用筆的力度。竹枝為互生狀態,一般竹節並生兩枝,另一節在方向相反處生枝,左右交錯,舊譜有“安枝分左右,不許一邊就”的說法。細竿小枝多不畫節,可以簡略,線條起止要有頓挫,連線處即為關節,若拘於小節便會瑣屑。 竹子的畫法有好多，但不宜學會。有一個簡單的畫法，就是用刷子畫。將刷子先沾上水，兩側沾上墨，一筆畫到底即可。這是徐悲鴻的發明。別看竹子的畫法很簡單，就由竹竿和葉子組成，但要畫得灑脫自如，著實要下一番苦工夫。畫竹子其實也很簡單，只要一筆一筆把一節一節竹竿畫出來，再添上竹葉就行了。 劉文竹作品畫竹子有以下三個要點：第一，每一節竹竿要一筆畫成。第二，竹葉要兩頭小中間大，靠葉柄一端較葉尾一端略微鈍點。竹葉一般呈“個”字型或疊加的“個”字型排布。第三，竹竿和竹葉要濃淡相映。竹葉要疏密有致，構圖要簡潔明快。做人也和畫竹子一樣，要養成一種好的品格，至少也要花上二十年。寫意竹子創作需要注意以下七點：1.應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化；2.構圖應有章法，疏密得當，根據自然生長規律進行創作；3.枝幹應挺拔有力，根據生長規律節節分明；4.寫意畫竹葉子的組合用筆應分為“個”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖；5.寫意竹子創作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最後形成自己獨有的創作手段；6.從簡單入手，先觀察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之後可以加以完善創作；7. 切記：“筆在心裡、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創作秘訣。此外，中國畫寫意創作貴在隨心所欲，因此作者的心態很重要！畫如其人在寫意竹子裡能夠表現的淋漓盡致。 在畫竹的學習上也不可全沿襲前人技法。要在前人的基礎上有所變化, 廣收兼蓄，古代 的、 現代的、當代的, 凡是有參考價值的 都學習吸收, 以適我用。 如在畫粗毛竹時 根據需要採用提鬥正反互用, 畫出大小不同的竹竿, 然後補枝畫葉, 待全乾 後, 在紙的背面施以桃膠、 礬水等, 再染畫淡墨竹葉, 增加層次, 虛葉並施水衝之 使其滲化, 產生虛實關係, 有層次, 有空 間, 有厚度感, 使竹子與自然渾然一體。筆墨情趣自然生動地呈現出來, 使其表 現技法能很好地為畫面的主題、意境服務。

竹是國畫中常畫的題材.歷代和當代出過很多畫竹名家,我手頭有申石伽先生墨竹析覽.摘要發幾張圖片.供愛好者參考.

畫大竹竿要筆力剛健.大膽落墨.先凝視佈局位置成竹在胸.自下而上一氣寫成.亦有自上而下.雖行筆較順但意境不易開豁。

畫竹節.墨色較竿略濃.

行筆可自外向內.亦可自內向外.要出枝自然,有彈性而不生硬。

葉的組合.基本在"個"和"分"字加減疊加.變化甚多。

仰葉適用於晴竹.取其蓬勃向上的形態。

畫雪竹表達出黑白相間相輔相成.此畫在畫前將宣紙搓成皺紋.然後落墨.畫完後渲染空間。

附幾幅當代名家畫竹作品

董壽平作品

啟功作品盧坤峰作品柳子谷作品秦仲文作品。

國畫墨竹怎樣畫？有對聯寫得好; 虎行雪地梅花五，鶴落霜田竹葉三，由此可見畫梅花是五辯，畫竹葉是三片，基本上是個“個”字″型，毛筆用“白雲”較好，墨要用“松煙”，(寫字用油煙)，構圖易簡不易繁，無論畫幹還是畫葉不能回筆，有漏墨處可視為意到，幹、葉、枝用墨要分三~四層，輕、淡、重、焦以表現層次，初學者最好多看鄭板橋的墨竹，領會一個“竹”要瘦。

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歷代中國人一直有著濃厚的竹子情結，"東坡肉"的始作俑者東坡先生居然有"寧可食無肉，不可居無竹"之句，而竹痴、竹仙板橋先生更是幾乎家喻戶曉。竹和松、梅、菊等自然形象，在中國文化和藝術中，具有了符號象徵意義。下面是適合掛書房的一些竹子圖欣賞：

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竹子的象徵意義：

竹子在中國的文化中，是有骨氣、有氣節、堅貞的象徵，同樣也象徵著生命的彈性、精神的真理，歷代多少仁人志士常讚美竹、詠竹、畫竹、寫竹，它們有著虛心亮節、瀟灑挺拔的君子風度，世人常用竹來寄託自己的情感或以竹的品質為自己品格的發展方向。

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竹子的四大經典文化內涵：

1.竹子四季常青象徵著頑強的生命、青春永駐;

2.竹子空心代表虛懷若谷的品格;

3.竹子枝彎而不折，是柔中有剛的做人原則;

4.竹子生而有節、竹節必露則是高風亮節的象徵。

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現在人畫竹子受到了西畫的影響，畫得立體粗壯，就我看來這個不叫中國畫，叫用中國的工具畫西畫，真正中國人畫竹子，講究的氣韻生動，穿插有致，線條要流暢有彈性，

中國人畫畫是寄情於畫中的，不是簡單的看啥畫啥！

畫竹可能不大容易，需要有一定的筆墨功底。有人誇張了畫竹的難度，說“畫竹要有千年之功”。但我們不要望而卻步，只要按部就班、循序漸進地下功夫，反覆練習，就可以掌握竹子的畫法。

區域性到整體的萌新畫竹的圖文教程☟

畫竹子一般先畫竹竿。竹竿是分節的，每節的長度都不相同，一般是梢部與根部較短，中間漸長；但有的竹種梢部縮短，不明顯。在繪製時要仔細觀察竹子不同部位的形態特徵。

沒骨法

雙勾法

雙勾填色法

畫竹枝如畫樹枝，基本形態有鹿角枝、雀爪枝和魚尾枝等。畫竹枝的線條要粗細得當，太細如線穿葉，軟弱無力；太粗又不能與葉片銜接。

雙勾法鹿角枝

魚尾枝

雀爪枝

畫竹的功力技巧主要體現在畫葉子上，而畫葉子通常根據表現形式的不同也會有所變化，有雙勾法、沒骨法，以及雙勾填色法等不同畫法，每一種畫法所體現的風格也是各不相同的。

沒骨法

雙勾法

雙勾填色法

竹竿一般是由下向上立竿，也可以由上而下立竿。竹節由竿環和籜環兩部分組成，籜環籜環圍繞竹竿一週，為竹節的下面部分；竿環在籜環的上面，更加突出。出枝要注意佈局。布葉時注意整體效果，葉子顏色深淺、葉子的朝向及葉子大小的變化。

1. 確定構圖，畫出竹幹，注意表現前後關係。

2.勾出竹節、畫小枝，在竹節處生枝，要左右互動長出。竹筍的造型很規律，變化有序，要用顏色的深淺變化，使畫面充滿生氣。

3.蘸以濃墨，用中鋒畫梢葉，下筆勁力，實起而虛出。行筆隨葉的長勢換其方向，布葉應錯落有致。

4.最後新增小鳥，增添畫面的趣味性。

以上內容來自：《國畫入門基礎教程梅蘭竹菊》，人民郵電出版社出版。

說到畫竹，推薦元代畫家吳鎮的《墨竹譜》給大家。

吳鎮，元四家之一，擅山水，擅水墨竹石。

《墨竹譜》現藏於臺北故宮博物院，是吳鎮71歲時為兒子佛奴所繪的墨竹圖譜，全冊二

十二幀，共有二十幅墨竹，是吳鎮畢生墨竹創作經驗的濃縮。每一幅都有各自的主題，構圖、表現手法、竹子的形態各不相同，作者又以草書在旁點明畫竹要訣，非常值得臨摹學習。

一些技法

1、小坡竹石

2、儗與可筆意

3、風雨竹

4、有竹之地人不俗

5、清風修竹

6、寫竹以破俗

7、清霏曉日

8、懸崖竹

9、凌空有意

10、戲墨寫竹

11、竹窗思閴寥

12、一片江南雨

13、梅花翁寄興

14、簡齋詩意

15、仿息齋畫竹

16、逕深竹倚

17、清蔭護綠苔

18、清風五百竿

19、玄妙觀竹

20、戲作雪圖記

竹葉的基本造形和筆法

1、竹葉的基本形態

竹葉分為葉柄、葉基、葉緣、葉尖

2、竹葉的畫法

逆鋒起筆 中鋒行筆 露鋒收筆（空中回筆）

竹葉的透視

一組竹葉裡面經常有長有短、有寬有窄、有尖有禿，還有向背之分。

仰葉的畫法

一個枝子上最多畫五片葉子

偃葉的畫法

竹子的出枝

竹枝的朝向決定了竹葉的方向

向上出枝

橫向出枝

竹子的各種形態

順勢

逆勢

合抱勢

竹竿的結構和筆法

細竹竿

竹竿兩頭的節長，中間的節短。

中鋒行筆，筆與筆之間有連帶關係。

竹節

粗竹竿

竹枝和竹竿的結合

竹筍的畫法

勾線法和點厾法

竹子的創作

風竹

雪竹

朱竹

怎樣畫竹子？這是一個複雜的問題，如要講透，得寫一本書。所以我僅從大的概念上來講。

首先中國畫分為寫意和工筆，畫竹子同樣也分為是以寫意的手法，還是工筆的手法。如果用工筆畫竹子，可採用雙勾填色和雙勾染色，也可以用沒骨畫法；如果用寫意的手法畫，那就要講究一個“寫”字，即所謂用“篆書”筆法寫竹竿，以“草書”筆法畫竹葉。

竹子的形態分陰、晴、風、雪、雨；竹葉的形態有個、介、分、飛雁；勾節有“八”字法、“乙”字法；竹枝分為鵲爪枝、魚骨枝、鹿角枝等。總之一句話，要畫好竹子，需要勤學苦練，方可成為高手。