我想您問的應該是硬筆行書，王正良、江鳥的字帖本人都學習過，但是任平確實不知其人，因為本人也非專業學習書法者，涉獵有限，僅僅也是喜歡寫字而已，並且比較懶不喜歡臨帖，寫字水平確實一般。僅僅談談個人的拙見。

我剛剛看了看任平的書法作品，網上相關的內容不是很多，不過我覺得他們3人的硬筆行書都不是那種特別嚴謹的印刷體，均有各自的發揮、特點在裡面，而且有點風格相似。我還沒資格評價他們孰好孰壞，而且這是仁者見仁的問題，我僅僅談談我的偏好。

江鳥的行草應該為最佳，變化多端、瀟灑自然，且不失章法，一點不做作、不機械，有時候甚至很有想象力，整張作品看上去渾然天成，我甚是喜愛，是本人認為最好的行草字型。

沈鴻根的字可能不是公認最好的，但是合我的口味，可能有先入為主的原因，也可能是我不太懂書法審美能力有限，我對硬筆行書的賞析，基本就定格在江鳥老師的字型上了，我也不懂什麼體什麼體之說，反正他的自我看著特別舒服。

個人認為，江鳥的字實用性很強，雖然是行草，但識別率也很高，基本都能輕鬆認讀，寫起來速度很快，日常應用也是可以的。

學習方法，如果直接臨摹他的作品，我覺得難度還是很高的，他的整體佈局，字與字之間的關聯還是很有特點，甚是巧妙的，直接上手比較有難度，當然，基本功好的就不一定了，我只是按我的理解來說。單字字帖還是很值得學習的，可能不像有的知名書法家字帖那麼多、那麼全，但是我覺得，如果真想學，一本字帖就夠學好幾年了。

我覺得他們3人的行書可學性、實用性都挺強的，學哪個入了門都不錯，還是要看個人的喜好，讓我推薦的話，當然就是沈鴻根的行書了，尤其是行草，在我心中為最佳。

這三位硬筆書法毛筆和硬筆兼善，而且硬筆書法具有毛筆書法格調的要屬王正良。任平和江鳥，雖然硬筆書法非常出名， 但更接近實用硬筆書法。江鳥的毛筆書法也不錯，但整體水平不如王正良，印象中沒有見過任平的毛筆書法作品，百度了一下，發現任平的毛筆書法作品如下。

上圖是任平早期作品的風貌，大約在1980年前後，在全國硬筆書法獲獎時的面貌。下圖為其新的毛筆和硬筆書法作品。

從這件硬筆書法作品看，與現代書法圈比較流行的書法風格非常接近。毛筆書法也頗見功力。但整體略顯疏散一些。

江鳥的書法雖然硬筆和毛筆兼善，但在全國影響較大的是硬筆書法。江鳥也就是沈鴻根，和任平都是在1980年前後成的名，其書法在當時影響非常大，僅次於龐中華，而且以硬筆行書名世。

江鳥的書法成就主要在於硬筆書法，毛筆書法和硬筆書法在精氣神方面比較接近，字帖作品是以硬筆書法面世。

之所以說王正良的書書法最好，一方面是王正良硬筆和毛筆兼善，更重要的是氣韻格調和氣度上高出任平和江鳥。

王正良的書法取法廣博，雖然仍然以二王為家法，但王正良非常善於汲取各家之長融會貫通而成一家面貌。

其書法能夠在深入繼承傳統的基礎上別開蹊徑，自具面貌。雖然硬筆和毛筆書法在風格特點略微相近，但又有不同之處，強化了點畫線條的輕重粗細變化。

其硬筆書法作品無論多字作品和小幅作品，突出的特點就是氣韻生動，法度嚴謹，屬於到位和有味道之書。

整體感覺其書法，線條形質具善，用筆厚重而富有靈氣，氣足韻雅。

在作品的大氣上更勝任平和江鳥一籌。

任平、王正良、江鳥行書評價

三師皆可為楷模，最尊任平為宗師；

毛筆轉化有取捨，瀟灑穩健融陽陰。

三位老師水平都是頂級的，但是無論從個人主觀方面還是系統書法評價方面，我認為任平老師的行書水平應該是最高的。

一、個人主觀方面。

千里杭州師任平，循循指導記猶新。

每個人都有自己的審美傾向，不同的經歷會有不同的評價。

在11歲學鋼筆字沒多久，得到《中國硬筆書法精品選》一書，就開始喜歡三位老師的字，尤其喜歡任平老師寫的《海燕》，從此一直練習任平老師的書法，1996年我去杭州省規劃院實習，不斷打聽，終於找到任平老師，老師給了我一些指導，讓我繼續練習，2002年我又去老師家，老師拿出他寫的毛筆字給我看（那時候他在研究象形書法）指導我兩點：1、不僅要練鋼筆字，更要多練毛筆字，因為中國書法的根在這裡，博大精深；2、要靜下心來練習，現在風氣比較浮躁，不要隨波逐流。之後我在毛筆字上花的功夫就慢慢比鋼筆字的多一些了。這兩點也是我寫下來想推薦給比我年輕一些的新學書法的朋友的。

二、系統評價方面。

毛筆轉化有取捨，瀟灑穩健融陽陰。

這是我一直思考任平老師為什麼與眾不同的地方。

1、在毛筆轉化方面——底蘊深厚取捨有度

這方面任平老師做的是最成功的，江鳥（沈鴻根）先生其實行書更加靈動，書法底蘊也非常深，但是毛筆書法不等同於硬筆書法。龐中華老師的字之所以現在評價逐漸不高，最主要的原因在於沒有毛筆書法的底蘊，但是在毛筆書法的轉化方面，要有取捨，要取結構而舍一些筆法，方能呈現新的面貌，這方面，感覺江鳥先生捨棄的還不夠。

2、在風格呈現方面——瀟灑穩健融合陰陽

江鳥先生的書法是最瀟灑的，王正良先生的書法也是秀麗可觀！但是任平老師的書法靈動之中有浩然陽剛之氣，陰陽融合，十分耐看。

以上是我個人的一些感受，找出1996年拜訪任平老師時帶的字以及以後寫的鋼筆字和毛筆字附後。

個人最喜沈鴻根:高低胖瘦、正倚參差、波瀾起伏……別有一番風味。反之,任雖學米芾的路子,怎奈方正有餘,險絕不足。王字雖學二王,僅通皮毛而已。其字非行非楷,結體呆板過於平正。不喜!

以上僅代表我個人看法,眾網友不喜勿怪!

上世紀七.八十年代，國內興起學寫鋼筆字的熱潮，特別是美協主席江豐在為龐中華的“談談寫鋼筆字"一書寫的序言中，第一次提出鋼筆書法的概念，更激起青年人學鋼筆字的積極性，當時出現了不少優秀的青年鋼筆書法家，題目中的王正良.任平.江鳥(沈鴻根，鴻字分開即江鳥)都是其中姣姣者。

王正良，浙江人，王羲之五十四代孫，中國硬筆書法事業重要的推動者.組織者，七.八十年代，他擔任過杭鋼鍊鐵廠黨委書記，浙江青年報總編輯，浙江團校黨委書記.校長，"中國鋼筆書法"雜誌總編等職，他的硬筆書法，端莊有法，清秀大氣，瀟灑率真，有強烈的藝術感染力。我手頭有由他發起八人書寫的"唐詩三百首鋼筆字帖"一書，是1984年出版，還有一本他寫的"唐詩一百首鋼筆字帖"，1987年出版。下面是從這兩本帖中選拍幾頁他的行書作品:

王正良"唐詩三百首鋼筆字帖"中2頁，

王正良"唐詩一百百鋼筆字帖中5頁。

任平:江蘇人，杭大中文系畢業，博士，曾任浙大教授，現中國藝術研究院教授，博士生導師。他曾受業於名家陸維釗先生，他的硬筆書法佈局錯落有致，疏密得體，風流瀟灑，下面也是從"唐詩三百首鋼筆字帖"中他的作品中選三頁:

任平鋼筆字三頁。

江鳥:沈鴻根，上海人，1981年與林似春.葉隱谷創辦"晨風鋼筆字研究會"，並在上海和平公園舉辦"全國鋼筆字展覺"，這在當時是很新鮮的事，我聞訊去看了展覽，雖規模不大，但卻是第一次看到鋼筆字展覽，他有深厚的書法基礎，在鋼筆字上下了功夫，書風高古雄放，清麗流暢，出版了四十餘種約百萬字的專著或字帖，我手頭有一本1987年出的"中國鋼筆書法藝術"，此書曾獲全國首屆金鑰匙圖書獎，是本全面介紹鋼筆書法內容十分豐富的專著，下面幾幅字是從此書中選出的。

江鳥臨聖教序一頁，

江鳥鋼筆字三頁。

至於三人鋼筆行書水平誰高誰低，沒必要也難以評說，都很優秀，各有特點，看每個人的喜愛興趣，我個人較傾向喜歡王正良和任平的字。

王正良字形呆板，木吶，結體散亂，雖有俊秀之氣但猶如人之其貌金玉其外 敗絮其中，毛筆字更登不上大雅之堂，運筆毫無筆勢，簡直是鋼筆字翻版：任平，可以說是一代硬筆書法匠師，不言而喻是鋼筆書法特等獎中的佼佼者，江鳥不評價遠不如楊為國寫的好，顧仲安只是小學生初中生習字的範本而己，其字雖俊秀清爽但毫無靈動之感，甚至不如王正良

毛筆行書當然王正良好，任平江鳥不入流。硬筆分橫豎式，豎式王好。橫寫各有千秋，都有貢獻。王橫式穩重但匠氣；江鳥相反，橫式不穩定單薄但行氣通透，橫寫好的人實在太少了，江鳥敢寫必須加以肯定。任平橫寫行書貢獻最大，算得上為橫寫硬筆書法開宗立派，當然僅限於年輕時候，之後不行，他自己越來越差，很多學他的人難免東施效顰。

有用的，不過是有用的，

美的，不過是美的，

有用而又美！

這就是崇高了！（雨果）

書法高於藝術的原因

是即使用又欣賞！

熊貓是即熊亦貓成國寶。

書法是即實用又欣賞成國粹。

藝術無法實用例如落款，

因為時間地點姓名用繪畫是無法‘畫’出來的。

寫字與書法，實用與欣賞，

是犬牙交錯，你中有我，我中有你。誰也無法替代誰。

書法史證明，只要寫字好就是書法家！

例如鍾少京楷書《靈飛經》。

楷書孬其他體再好等於零。

例如無法即醜的無楷醜書！

學術價值不等於學習價值。

文字基礎不等於書法基礎。

字型規律不等於學書規律。

名人書法（莫言）不等於書法名人（羲之）。

書法有法即美無楷即醜！

張懷瓘蘇軾楷如立論證如下：

有了楷書樂毅論才有了蘭亭序，

有了楷書多寶塔才有了祭侄稿，

有了楷書表忠觀碑才有了寒食帖。

楷書產生了張芝張旭，

晉楷產生了羲之獻之，

唐楷產生了懷素過庭，

顏楷產生了宋四家王鐸傅山，

無楷產生了醜吼亂射怪盲俗。

公論需要歷史，

書論要有論證。

書法面前人人平等沒有特殊：

即使沈鵬是書協主席無楷也不是書法家。

即使劉正成是國際書法主席沒有楷書也不是書法家！

為何唐楷無個性有顏柳歐？

為何今楷有個性無沈旭張？

為何醜書存在即合理？

為何唐楷存在不合理？

為何能包容多元醜書？

為何不包容多元唐楷？

為何怪石以醜為美是對的？

為何書法以醜為美是錯的？

為何傅山寧醜毋媚是對的？

為何書法寧醜毋美是錯的？

年少剛學書法那會，我曾瘋狂崇拜江鳥；後來對書法有所瞭解，才覺得王正良書法要正統很多。至於任平，不甚了了。

我接觸書法，是在初中。在同學那見到一本江鳥的字貼，驚為“書聖”，尤其他將名字沈鴻根中的“鴻”字折開成“江鳥”，在我這個鄉村窮小子眼中，簡直是聰明之至。

於是，在接下來的兩個星期內，用透明的信箋紙將借來的字帖摹了一遍，這樣，我就有了一本手抄版的“字帖”。

此後，到上大學，江鳥、楊再春等人一直是我的偶像。大學期間，參加了學生書法社團，在同學的幫助下，審美眼光提高了，這時才明白，此前學習的原來不過是“老幹部書法”。

哈哈，真的是非常幽默，一位少年，初學書法，竟然是從“老幹部體”入門！

王正良的書法，硬筆強於毛筆，雖然不能說是一流書法家，但水平還算可以。尤其是曾擔任中國硬筆書法家協會主席，為硬筆書法的宣傳推廣作出了重要貢獻。

至於任平，在網上查了一下，大約毛筆以江湖書法為主，硬筆以老幹部體為主，不提也罷。

我認為，三人所寫硬筆書法與“剛勁有力”4個字不貼邊，技巧造作痕跡有之，沒有激動人心的力量，至少沒有感動我。