在清代四代均為進士，門第顯赫的不多見，但清代中期“四大書法家”（翁方綱、劉石庵、成親王、鐵保）之一的劉石庵，不僅他是進士，而且他的父親、祖父、曾祖父均為進士。劉石庵就是坊間傳說的劉羅鍋。

劉墉，字崇如，號石庵，山東諸城人，生於1719年（康熙五十八年），卒於1804年（嘉慶九年），官至吏部尚書，體仁閣大學士。他的書法，融合古人之長，外似豐潤軟滑，實則內涵剛勁，骨肉兼備，故後人稱“濃墨宰相，淡墨探花（王文治）”。

劉石庵書法

他做吏部尚書時，批閱公文後常畫十字，若有司員私自仿效，他能立刻辨認出來，並告誡下屬們說，我的書法是無法仿造的。其實，摹仿者正是他的家眷，並且是由他教匯出來的。

劉石庵晚年書法名滿天下，求字者絡繹不絕，因疲於應酬，多使人代筆。其三位如夫人都是他的代筆人，世傳凡鈐蓋“飛騰綺麗”朱文印或署款只落“石庵”兩字，並用長方形“石庵”印的，都是如夫人所書。在劉石庵給如夫人的家書中，每談及書法用筆之道甚為詳備，可見她們是得到其真傳的。

劉石庵書法

此外，還有一些人為劉石庵代筆，那就是他的鄰居瑛寶。瑛寶姓拜都氏，字夢禪，號間庵。一說字煦齋，號夢禪居士（《船山詩草》）。滿州正白旗人，是大學士永貴的長子，曾任筆帖式，30歲時因腳疾辭官，居家以詩歌筆墨自娛，同劉石庵關係密切，時通書信，累計約有200次之多。瑛寶對這些書信非常珍視，裝裱成三冊，經常觀賞臨摹，所以他的代筆也很逼真。

劉墉的毛筆字一股肉勁，纏綿，筆法有晉人遺韻，但缺少晉人飄逸的風骨。由於混跡官場多年不免在字跡中多少流露出一點油滑和玩世不恭。總的來說老劉字的字貴族氣較濃，畢竟皇帝老兒身邊的人，字的架勢要比貧民百姓多了幾分從容不迫。

這幅字不是劉塘的夲來面目，屬臨寫作，要臨肯定是比他寫的好不多說！劉塘傳說寫字下過大功夫，鍋還是書寫姿勢不正確造成的，就現在劉的字很值錢，因他的地位而言，沒有他見不到的帖，所以他臨學過的帖也很多，有消化不良現象，學董得舒朗少清瘦妍妙，學顏肉而少骨，與當官吃肉多有關，基夲是虞的路子規矩有佳，藏而不露，滿肚學問字如人，處事圓滑不出鋒，多少年來留英明！再多說明一點，我評論過不少書作，人物，並不是比人家高，歷來學書人通病，眼高手低，沒有一個大書家不說閒話不好，和人無完人一樣，做飯的百分之百適合口味是不可能的！

其實，對於我們而言，對劉墉最大的印象莫過於影視劇《宰相劉羅鍋》中劉墉的形象了。在歷史上劉墉確有其人，並且是清代十分有名的官員，除此之外，劉墉也是一位著名的書法家，在中國書法史上，特別是清代的書法史上都有著十分重要的地位。

在清代，有一位叫做王文治的書法家和劉墉齊名，被稱為淡墨探花，從字面我們就可以知道王文治比較擅長用淡墨。二劉墉則被稱為濃墨宰相，這就說明劉墉的書法用的更多的是濃墨。濃墨其實是一種書法風格的表現形式，不管是淡墨還是濃墨都是書法中比較難得表現形式。

在清代的書法家中，特別是官員的書法，在科舉制度的影響下都往往被稱為館閣體，這是時代的風氣。而劉墉能夠在這樣的環境中脫穎而去是十分不容易的。至於造假，有利益的趨使就是一件避免不了的事情，在現今的拍賣會上，劉墉的真跡其實寥寥無幾，但要是能得到一件清代的高階仿品也是有很大的價值的。

先說觀點，劉墉書法初看並不美，但越看越有味道。其書作外表以樸拙示人，內涵卻耐人尋味。這正是劉墉的高明之處。我總結劉墉的書法特點：沉靜雅然，厚朴而靈動。

劉墉深受儒家思想“中庸”的影響，書法審美以中和為尚。所以在乾嘉樸學盛行，書法家紛紛轉向對碑的學習和研究的時候，他依舊堅守貼學派，正是受這個思想影響使然。劉墉是清代貼學重鎮，對伊秉綬、何紹基、沈曾植等書法大家都有著深遠的影響。

劉墉的書法風格主要受倆人影響最深，其一顏真卿，其二蘇東坡。他作書喜歡用狼毫，用墨濃、重、黑，所以有“濃墨宰相”的稱號。歷史上對其曾有“墨豬”之譏誚，實際上這正是劉墉的過人之處。他的墨雖重，卻並不呆滯，源於他用狼毫，用筆取“骨勁勝”。他學顏真卿，卻能靈活靈用，這很不簡單。沙孟海先生曾評：“他（劉墉）的大字學顏真卿，寫得出神。顏字是多麼森嚴的一種書體啊，出於他的手，卻變成和宛通靈的一副面目了。”

至於不懂書者，譏誚劉墉書法為“墨豬”，真謬論。“墨豬”者，形態肥而笨劣，氣息滯濁。而劉墉作品恰恰相反，那些濃墨的筆畫並非缺乏骨力，而是暗用頓挫，骨力內含。如上圖作品的“歲”字，用筆雖然濃重，但起筆、行筆、收筆、轉折、提按能讓人看得清清楚楚明明白白，這是真高明之處。這幅作品結字平和，不劍拔弩張，字富天真爛漫之趣；字字獨立，結構疏朗，有楊凝式《韭花貼》的神韻。

《藝舟雙楫》記載：劉墉的學生，翁方綱的女婿戈仙舟互問兩人書法，翁方綱說“問汝師哪一筆是古人？”劉墉反駁說“問汝嶽翁哪一筆是自己？”可見他在學習古人的過程中也在努力擺脫古人的束縛。劉墉的書法之所以能被廣泛接受，並啟發眾書法大家，即在於他筆下有古人，而不受古人牢籠，超然獨出，這才是對古人最好的繼承，而沒成“書奴”。

黃庭堅有“筆短意長”之說，劉墉受其啟發，點畫不求龍飛鳳舞，而求深厚中的靈動，不愧其“濃墨宰相”的美譽。

劉墉初學董、趙，尤喜東坡，後習北碑。其書喜用重墨，號濃墨宰相，書風綿密厚重而又不乏骨力。用筆時出新意。有一次劉墉寫了一幅字讓妻子拿給老丈人看，老丈人寫字很保守，講究筆筆要有來歷，於是笑著對女兒說：你問問他，哪一筆是古人寫的？妻子回來後，劉墉問：老泰山怎麼說？妻孑說：他問你哪一筆是古人寫的。劉墉說：你回去問他，他寫的字哪一筆是自己的？透過這個小故事可以看出劉墉寫字還是比較重視寫出新意的。

一、劉墉其人？劉墉，康熙五十九年出生于山東諸城，他的曾祖父劉必顯是順治年間進士，祖父劉棨曾擔任四川布政使，父親劉統勳則是乾隆朝的一代名臣。劉墉成長在名門相府，家族成員世代為官，自小受到良好的教育。乾隆十六年中進士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內閣學士、體仁閣大學士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名於世。劉墉的書法造詣深厚，是清代著名的帖學大家，被世人稱為“濃墨宰相”。

二、劉墉其書。劉墉的書法隨乾隆年間的書壇風氣而不斷變化的。開始的時候學的是趙孟頫，後來又學習董其昌，再後來又學習很多諸多名家，博採眾長。從他的書法作品中，很難看出他從行跡上模仿古人書法。比如他的行書《臨初唐書軸》，筆畫圓圓軟軟，細體會其筋骨，會感到沉著內含，最能體現劉墉的“綿裡裹鐵”的絕妙風格。雖然劉墉的書法以筆畫豐肥為主要特點，但他卻能常常出現細瘦如筋的筆畫，忽肥忽瘦，變化無常，還表現了藏巧於拙、自成萬態的情趣。有意思的是，劉墉非常喜歡濃墨，寫字比較圓厚，不加連綿，空白寬大，在一種特殊的手法中，表現出獨特的境界。不喜歡他的書法的人，評價他的書法好像“墨豬”、“兔糞”。

三，劉墉其人。劉墉是個非常不一般的人，他的書法實際上是和他的官位、生活環境變化而不斷變化的。因為他是個羅鍋，常常因為這個原因被人嘲笑，但是他卻是個很能幹的大臣，歷經乾隆、嘉慶兩個朝代，直到年近九十才壽終正寢。可謂德高望重，所以民間多有關於他的傳說，很多還帶有不少傳奇色彩。但從書法角度來講，劉墉的書法如同其人，值得書法愛好者研究。

個人認為寫的好有個性

有的人寫得好可是可是沒有個性

名人字畫的暗規則

首先必須是名人名聲大

其次才是字畫

王侯將相的都是如此

“濃墨宰相”和“淡墨探花”分別指誰？

說到“劉羅鍋”（劉墉），一定是家喻戶曉，因為他為官“忠君、愛民、勤政、廉潔”，深得老百姓的喜愛，其事蹟廣為流傳。

然而，很少有人知道劉墉除了在政治方面有著出色的表現外，還是著名的書法家。他與同時代的書法家王文治齊名，時有“濃墨宰相、淡墨探花”之說。

劉墉勤奮好學、師古不泥。其書法擅長行書、小楷，初學董其昌和趙孟，因而珠圓玉潤；中年以後受到蘇東坡等人書法的影響，形成了雄健堂皇、鏗鏘挺拔的書法風格；晚年以後，劉墉學習顏真卿，對碑學也多有涉獵，達到了爐火純青的境界，形成了敦厚寬博、貌豐骨勁、味重神藏的藝術特色。或謂劉墉書“精華蘊蓄，勁氣內斂，殆如渾然太極，包羅萬有，人莫測其高深耳”（《清稗類鈔》之九《劉文清書自成一家》）。劉墉官至體仁閣大學士，故人稱之為“濃墨宰相”。

王文治，乾隆三十五年（公元1770年）探花，以書法稱名於世。與劉墉、翁方綱、梁同書並稱“清四家”。王文治早年受到褚遂良、笪重光、董其昌的影響，再加上其潛心禪理，形成了婉約飄逸、勻淨嫵媚的風格特徵，作字喜用淡墨，以表現其疏朗秀潤的神韻，故被世人稱為“淡墨探花”。

劉墉的書法以濃墨取勝，自成一格，在清四家中是較有成就的一位。

劉墉學書，受時代影響，也從董其昌和趙孟頫入手。但在他中進士後，轉而致力於學顏真卿、蘇東坡、黃庭堅等，並上溯鐘王，熔鑄古今，終自成一家。

他用墨行筆濃中有淡，拙中含巧。雖有些作品中有一些極肥厚的用筆，但因他將字與字、行與行的距離拉得較開，所以給人以清爽疏朗之感。

他的書法還有一個特點，就是行筆從容，給人一種靜穆之氣。

濃墨宰相劉羅鍋，名不虛傳。

濃墨宰相石庵

如果說書法作品也有上相不上相之說的話，劉墉的作品絕對屬於不上相那種。

因為劉墉的作品看真跡和看網上電子圖片絕對是兩回事。

先說說劉墉這個人，很多人對劉墉的認識大概離不開《宰相劉羅鍋》裡那個機智聰明天天與和珅鬥法的那位乾隆皇帝的寵臣。

《宰相劉羅鍋》的片頭序幕有一個印章——“不是歷史”，確實，真實的劉墉和《宰相劉羅鍋》中的劉墉不太一樣，少了幾分狡黠，多了幾分謙謙君子的風度。劉墉可謂出身在一個書香門第、清華世家，他祖父是進士，他父親劉統勳也是進士，劉墉也是進士出身，官至體仁閣大學士，加太子太保，可以說位極人臣。

在書法上，劉墉學趙孟頫、鍾繇、顏真卿、蘇東坡，然而不受古人拘囿，自成一體，他的字初看又圓又軟又滑，像一團團棉花，因此還有人說劉墉的書法是“墨豬”，但是劉墉書法細看會發現骨氣洞達，綿裡藏針。有人用“清、靜、淡”三個字概括劉墉的書法境界，非常貼切。

劉墉在書法上的貢獻是突破館閣體束縛，乾隆皇帝是一個極其喜愛書法但是審美又不甚高明的皇帝，比較喜歡規範整飭的館閣體書法，以致上行下效，館閣體盛行，在這樣的條件下劉墉敢於突破館閣體牢籠自成一家，在書法史上影響甚大，呈現出的書法新面貌與當時的鄭板橋、金農等相應。

回到開頭的話題，如果見過劉墉作品真跡，會為劉墉那濃墨之下洋溢位的厚味兒十足的丰姿喝彩，不愧是清朝四大書法家之一。

劉墉書法典型特點是肥而不膩，豐腴有骨，這是非常難得的境界，這要有很深的功夫，清人書法，劉墉能進前五，在整個中國書法史上，都有其一席之地!

沒想到諾貝文學獎獲得者莫言先生，和劉墉是山東老鄉。

劉墉生於1719年，卒於1804年，山東高密人。曾任直隸總督，吏部尚書，太子太保等職，嘉慶二年，授體仁閣大學士。

劉墉的書法境界，可用靜、淡、清三個字來概括。他的書法初學趙孟頫，之後又學鍾繇，顏真卿，蘇軾等，之後自成一家，是清四家之一。

劉墉的書法，結體嚴謹，筆畫豐腴，骨力十足，跳出前人之窠臼，超然獨出。

作品中的捺畫，明顯受顏真卿的影響，有篆籀筆意。

先回答樓主的主要提問。我學得劉墉的書法水平很高，在清代被稱為當時的帖學大家，有“濃墨宰相”的稱呼。樓主發的那張他的字，似乎並不是其代表作。我找了幾張他的代表作圖片，一觀便知。

現在來談真正的劉墉。下面這段是他個人的一個生平簡介，或許能看出歷史對他的評價。

劉墉（1719年 — 1804年），字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，大學士劉統勳長子。祖籍安徽碭山，出生于山東諸城。乾隆十六年（1751年）中進士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內閣學士、體仁閣大學士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名於世。劉墉的書法造詣深厚，是清代著名的帖學大家，被世人稱為“濃墨宰相”。 嘉慶九年十二月（1805年1月）病逝，時年八十五歲，追贈太子太保，賜諡號文清。

他的書法造詣確實深厚。小楷、行書、草書皆擅長。尤其是行書，敢於下筆潑墨，重按之中對比極細的線條，使得他的字形成了一種新的味道。從我找到的上面幾張作品中可以看出，石庵公的字線條渾厚、圓潤之中起筆之處均有韻味，所以收筆之處，無論是否出鋒，他都一律藏起，體現了文人字中的“含蓄”這一特點。

其字中可以看出其受東坡公的字的影響較大，並在結體成字上又參合了鍾繇、晉代小楷之韻致，形成了“用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目。”的書法特點。

劉墉不僅是政治家，更是著名的書法家，是帖學之集大成者，被譽為清代四大書法家之一（其餘三人為成親王、翁方綱、鐵保）。清朝徐珂稱讚劉墉：“文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，叢集聖之大成也。其自入詞館以迄登臺閣，體格屢變，神妙莫測。”

而且，他的字還有一個非常大的特點——創新。要知道，清初的書法受明代董其昌影響極大，一時間，館閣體盛行，書法的面貌大都相似，很難有人跳脫出來。另一方面，清代後期因康有為等人的言語“霸權”，讓整個中國的書法興起了“興碑貶帖”的書學之風，人們都去追學碑，當時湧現出來的碑學大師們就是在那樣一個非常特殊的時期出現的。縱觀整個清代的書法歷史，可以得知，無疑，劉墉是偉大的。他無愧於帖學大師，同時他創新的書體，改變了人們對館閣體的那種認識，豐富了當時的人們對書法美學的認識。這是他在書法上的最大貢獻。

今天，有一些朋友感覺欣賞不了劉墉的字。其實是沒有真正瞭解書法美學中的要義在哪裡。因為，中華書法的歷史汪洋之中，書法的美是多姿多彩的。我們只有多參閱古人書論、藝論，瞭解相關知識，同時輔以閱讀大量碑帖，才能提高我們的眼力與藝術欣賞力。

我們大部分人都是劉墉並不陌生，因為早年曾有一部電視劇火遍大江南北，這部電視劇叫《宰相劉羅鍋》，這裡的劉羅鍋就是劉墉，他不僅在詩詞、政治上別有建樹，還是一位著名的書法家。

他的書法因為喜歡用很濃的墨，被人稱為“濃墨宰相”，當時和他齊名的另一位書法家，叫王文治，被稱為“淡墨探花”，同時他還和清代的成親王、鐵保、翁方綱併成為清四家，可見他的書法在當時還是有一定的影響力的。

劉墉初學書法，受到當時書法風氣影響很大，不過在那種時代下，受到影響是難免的，每一個人都無法擺脫時代的影響。他初學書法學習當時流行的趙孟頫和董其昌的書法，因為康熙和乾隆皇帝都比較喜歡這二人的書法風格，同時劉墉也學習館閣體書法，以參加科舉考試，這也是他一聲都沒有擺脫掉的。

後期劉墉楷書學習蘇東坡、二王甚至碑學書法，書法風格為之一變，在眾多的的館閣體書法中脫穎而出，形成自己獨特的風格，雖然這種風格仍然沒有完全擺脫館閣體的影響，但足以使他成為清朝帖學集大成者。

劉墉雖然力圖改變，但沒有像鄭板橋一樣破壞式反叛，自創亂石鋪街體，而是在自身基礎上，汲取古人智慧，形成自己風格。

我們今天談書法，很少談到劉墉，是因為在清朝這樣一個變革的時代，新穎的東西太多了，清朝前期的王鐸，中後期的碑學，掩蓋了帖學，加上帖學又沒有實質性的突破，沉浸在前朝的陰影之中個，文人也不滿足於小修小補了。

才有了後來對於碑學的大家讚揚，以及碑帖融合。這和當時的整個社會大環境也是分不開的。

劉墉，民間稱劉鑼鍋。

清代書法家。字崇如，號石庵。官至東閣大學士。

書法取法顏真卿，蘇軾，董其昌，楷行都擅長，用墨豐厚，別具面目，被譽為"濃墨宰相"。同時代另一位書家王文治被譽為"淡墨探花"。二人在用墨風格上不同。

《宰相劉羅鍋》裡李保田飾演了一番劉墉書法，相比之下看還是差異大。由於清帝崇尚董其昌，所以清人的董味還是比較重的。

清朝是碑學帖學並行的年代，是書法史上百家爭鳴的好時光，也是書法的最後一次迴光返照。完全沒必要分個高低，喜不喜歡，看個人了。

僅供參考

一，以下只是個人看法，不代表群體意見，僅作參考，不喜勿噴，

二，分清寫字與書法的關糸，什麼是寫字，什麼是書法，這二者之間是什麼關聯，不搞請楚這個關係，就評頭論足，未免使人可笑，

三，我個人認為，漢字的形體是寫字的基礎，好看耐看是寫字的目地，不知道這個，又怎麼評價美與醜，俗與拙呢，

四，我個人認為，線條才是真正書法的靈魂，所以我們要先寫好字，寫正確，寫工整後再談書法及書法藝術，不要認為能拿筆寫字就是書法家，

五，繼承與發揚，要當書法家，就必須瞭解漢字的起源與發展，及漢字的作用與用途，不瞭解這些，你怎能知道漢字的演變史，美與醜，俗與拙，你又怎能從規範的字型中寫出自己的精神與韻味呢，

六，創新，這是每個寫字的人追求的目標，也是寫字人自以為是，不能與時俱進的惡習，表現為指責這個不行，那個不是，唯有自己……這是典型的埋頭拉車不看路，一輩子做夢當書法家，而社會不認可的書法家，甚之有人拿錢買帽子，買證書，自吹自擂，最終曇花一現，

七，自欺其人，就象故事中皇帝的新衣一樣，現在從中央到鄉村都成立了書法家協會。為什麼不叫寫字協會或書法協會，因為家字值千金，是身份的象徵，是皇帝的帽子，只要戴上它，彷彿就至高無上了，

八，學無止境，常言道，活到老，學到老，特別是寫字，書法，切記天外有天，人外有人，尺有所短，寸有所長的道理，要認清，不是拿筆寫字的人都是書法家，如果是這樣，書法家滿街都是，書法也就更不值錢了，

九，寫字養性，提升文化素養，大家都知道靜心養性，唯寫字磨鍊不急不燥的品性，在這不急不燥中禪悟書法，感悟書法藝術，而達到真善美的境界，在這個過程中不斷地吸收文化素養，以文化育認知，從認識中瞭解書法的真諦，而脫變自我，逐步完善自我，達到最後質的飛躍，這才是從寫字到書法到書法家的過程，

十，字是練出來的，書法是玩出來的，練也好，玩也罷，是要經濟支撐的，這不是一朝一日，而是終身相陪，

今天只淡這些，淺薄之處還望海涵！

劉墉（1719-1805），字崇如，號石庵，山東諸城人。他誕生於書香門第，長於官宦之家。其祖父劉棨為康熙二十四年進士，官至四川布政使。父劉統勳為雍正二年進士，官至東閣大學士。劉墉於乾隆十六年（32歲）中進士，官至體仁閣大學士加太子太保。

劉墉博通經史百家，工詩善對，精於書法，可視作為因政名而聞世的書法家。

劉墉所處的年代，恰逢酷愛書法的乾隆皇帝當政。乾隆自己寫得一手好字，朝野上下紛紛效仿，於是千人一面的"館閣體"幾乎風行了有清其後二百餘年。清代書法雖算得繁榮，但已無晉唐生氣。而劉墉的書法卻能突破世俗，自成一體，也是難能可貴。

評價書家成就，不免從傳承、筆法、結體及對後世的影響等方面來作比較，繼承如何？有無創新突破？等等。劉墉善使濃墨，既行成自己的書風，也使行筆總顯滯澀，難以舒展；他多以行公文為主，故大小勻稱，中規中矩，卻缺少變化靈動。

儘管如此，由於有著深厚博大的文化積澱，劉墉的字總體來說骨骼分明，內涵剛勁，細看不失蘊味。其書法之境界可以“靜”、“勻 ”、“清”來概括。這是他超過同代人之處。所謂“濃墨宰相”之稱，恰如其份。

一孔之見，望方家同好斧正。

劉墉(1719年 — 1804年)，字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，大學士劉統勳長子。祖籍安徽碭山，出生于山東諸城。乾隆十六年(1751年)中進士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內閣學士、體仁閣大學士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名於世。劉墉的書法造詣深厚，是清代著名的帖學大家，被世人稱為“濃墨宰相”。 嘉慶九年十二月(1805年1月)病逝，時年八十五歲，追贈太子太保，賜諡號文清。

他是乾隆年間的重臣，歷任翰林院編修、江蘇學政、內閣學士、湖南巡撫、左都御史、工部尚書、上書房總師傅、吏部尚書、協辦大學士等職，嘉慶初官至體仁閣大學士、加太子少保，卒諡文清。著有《石庵詩集》。他的書法由董、趙入手，而後遍臨晉唐宋諸家，尤得力於蘇東坡、顏真卿和晉唐小楷，融會貫通，自成格局。其書點劃豐腴處短而厚、細勁處含而健，對比強烈;結字內斂拙樸，而決不擁塞，端重穩健中透出靈秀;章法輕重錯落，舒朗雍容。整體風格含蓄蘊籍，精氣內斂，渾若太極，貌端穆而氣清和，有碩儒老臣的持重，無恃才傲物的輕佻，似乎包有永珍而莫測高深，洵然可敬。因為喜用濃墨，時號為“濃墨宰相”。