兩位我都非常喜歡，他們的作品大多數我也都看過，先說東野圭吾吧

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試想一下這位學電氣工程的理工男，如果不寫推理小說的話，那麼這個世界將會失去一位非常優秀的推理文學作家，而多了一位技術工程師，相較下推理小說家要比技術工程師帶給人們更多的想象空間，東野圭吾用筆和想象力行走在人性的邊緣，描寫著一個又一個的謀殺故事，深陷在人性沼澤之中，探究罪惡的來源。

作為一名資深推理迷，我開啟東野圭吾的推理世界彷彿是一件再自然不過的事情，從早期的《柯南》到如今日本推理界的曙光：東野圭吾，他為我們展現了一個強悍的推理帝國。我在大學中的閱讀時光幾乎是東野圭吾的小說伴隨著我度過的，他的文字透著冷酷，深入骨髓，又有著機敏的觀察力，每次都能在偵探的推理中找到些許人性最後的光輝與溫暖，對喜愛推理的人來說，東野圭吾的出現是一件讓人感到欣喜的事。

如今，透視人性、善於觀察的東野不再是日本早期評論家認為的“異類推理”了，而是一位真正關注社會、走近人們生活的文學家，從最近這部《解憂雜貨店》裡便窺視出他的變化，這或許也是一個好的變化，雖然對於推理迷來說它並不算標準的推理小說。我們也不要忘了，東野圭吾的偶像是松本清張（社會派推理創始人），他現在的文風傾向於社會派也是很正常的。

除了東野的書之外，更多的還有很多被影視化的作品，從早期日本的電視劇到後來韓國買走小說版權翻拍了一系列東野的經典作品，在眾多作品裡最令人中意的還屬孫藝珍版的《白夜行》，她把雪穗的冷漠罪惡飾演得有幾分逼真，很多次都令人以為孫藝珍就是如雪穗這樣的惡女吧，韓國這版的《白夜行》比本土的電視劇版要更切合原著一些。雖然當年《白夜行》引發人們對主人公的同情，卻還是與“直木獎”失之交臂。

在征服直木獎的路上，東野圭吾有著和小李對奧斯卡、村上春樹對諾貝爾一樣的“辛”路歷程，一直揹負著“萬年候補”惡名的東野君，終於在2005年寫出了《嫌疑人X的獻身》這樣日本推理里程碑一樣的作品，也幾乎包攬了當年日本所有推理大獎，堪稱經典。我稱這部作品為“極度創作”，小說將推理與故事設計的巧妙，悲劇式的愛情又感人至深，看完後為石神的“愛情”感到動容和同情，這樣的愛情是人間悲劇，更是愛情最極致的一種表達方式。

此後的東野長驅直入，由此開闢了推理的疆土，不斷劃分和拓展版圖，建構屬於他自己的推理帝國，有段時間幾乎日本的各大電視臺你能都看到由東野圭吾改編的作品，豐滿的人物，精細的內心刻畫，沒有鴻篇鉅著，沒有恢宏背景，他充滿想象力的故事情節依舊具備吸引力，他的專注力著眼點在人性的挖掘上，併為此不斷追求突破。到近期的《解憂雜貨店》他給人的感覺更像一個內心充盈的文學家，從文字中窺探到他對生活多了一份熱忱，少了一絲冷酷。

或許你還沒有愛上推理小說，但是應該也有聽說過東野圭吾這個名字了。

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談及村上，我看過的第一本他的書是《挪威的森林》，不出意外這可能是他最為出名的一本書，但並非評價最高的一本。但我私以為《挪》可以算作他的代表作品，個人標籤。

關於《挪》的故事劇情已忘得差不多，但對綠子這個人物的印象卻依舊深刻。她就像一道來自現實的光，有著足以穿透虛幻與意識的力量。仍記得《挪》的結尾部分，渡邊在電話裡狂吼 [在哪裡] ，那句話彷彿在一道綠光之下重回人世，之前的一切既往不咎。

《挪》之外，最近看的一本是《眠》，這篇短篇小說在後來看餘華的《第七天》時拿來做對比，結果當然《第七天》完敗，實際上完全沒有可比性。《眠》的故事緩慢而富有節奏，大量家庭主婦生活細節的描寫聚焦，恰恰將他人刻意地遺忘。而這種遺忘正體現在“我”不曾閤眼的十七個日夜裡。

《眠》的結尾更像一部驚悚劇。當兩個男人用力地搖撼全文所構建的封閉空間，“我”孤身一人，無處可逃。最後一個字1後的意猶未盡，又似大夢初醒，在一陣猛烈地搖撼裡睜開眼睛，仿若一場隔世夢。但這場夢究竟醒否，不得而知。

《眠》是我極力推介的一本書，這本書寫於村上春樹的低谷時期。所以我想說，諾獎無關寫作，更無關一個寫作者“是否足夠優秀”這個判斷的標準。寫作關乎寫作者自身所有，唯獨與自身之外的任何事物無關。因此我一直喜歡村上春樹與他的故事。

東野圭吾，寫的懸疑小說看完真的會感嘆邏輯緊密、結局出乎意料。最喜歡的一本是《嫌疑人X的獻身》，日版、韓版的都看過了，話劇版也看過了，現在據說中文版也要開拍了，期待啊。

我沒看過村上春樹的書。所以，不能比較兩個人的差距。

但是，東野圭吾的小說我看了幾本。我認為說他在懸疑推理的後面隱藏著不同的故事。大部分主人公都不是為了殺人而殺人。我剛看完的《沉睡的森林》。看完後，不是驚歎於男主對於案情精準的推理和巧妙的破案的手法。我記住的是男主加賀和其中一個殺人犯緒子的感情。書的結尾，加賀發現了她是兇手，她為了夢想，為了友情迫不得已失手殺了人。加賀，牽著她的手告訴她“你被逮捕了。”是不是很浪漫，哈哈哈，反正我看的時候確實感覺有點浪漫啊。

東野圭吾的書就是用案件來述說一個故事，你沉迷於迷霧重重的案情時，也能不知不覺的被他隱藏在案件中的東西所打動。

東野圭吾早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒越發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然。 東野圭吾早期以清新流暢的校園推理起家，並以縝密細緻的劇情佈局獲得“寫實派本格”美名，後期東野的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵，同時作品亦能兼具文學性、思想性和娛樂性，不停帶給讀者新鮮的閱讀感受。由於本身具有理工基礎，曾表示受到想活用科學知識的念頭驅使而寫出科學推理系列。

村上春樹語言簡潔明瞭，人物抽象，到處充滿了隱喻，給人一種迷茫的感覺。村上春樹的書只看過《挪威的森林》，看的特別累不知道為啥，以後就沒再看過他的書了。所以我更喜歡東野圭吾，他的書總是給人意想不到的結局，喜歡。

但他們倆都是很厲害的人啦。

這個我覺得好像不太好比較吧。

因為個人風格不一樣，各花入各眼吧。

我覺得兩個作家都是很厲害的，深深折服我。

目前我還是比較喜歡看東野的書，因為看起來沒有那麼抽象。

不過村上的樹比較屬於慢消化那一種，一樣自己看他的書有所加油。

東野圭吾

首先，本人讀東野圭吾的書比村上春樹的書多。因此，這個問題對於我而言，由於對東野圭吾的風格更熟悉，所以選擇東野圭吾。其次，並不是說不喜歡村上春樹，對於村上春樹的書也有涉獵。在我印象中，他的書是溫暖治癒的～讀來讓人感到輕鬆愉快抑或參雜些許感動。

另外，個人最近喜歡看懸疑推理類的書，所以，當然是更喜歡東野圭吾啦～

我都喜歡。

沒有什麼可以說喜歡或更喜歡，就像你的父母，你能說更喜歡哪一個嗎？

村上春樹的作品更貼近於年輕人的心聲，而東野圭吾的懸疑小說不僅僅情節跌宕起伏，更重要的是彰顯人性。

他們都是這個時代的大師。

兩位都很好。東野圭吾的偵探小說，怎麼說呢?一開始你就知道兇手就是那個人，但越看越不確定，就是那種知道結果卻不知道過程的感覺，怎麼會沒人想讀下去呢？關於人性，人心都表現的很好，推理精彩，跌宕起伏，真相卻又讓人不敢直視，過癮的同時又讓人思考，難怪這麼多人喜歡。我個人很喜歡村上春樹的書，IQ84，舞舞舞，沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年，圖書館怪談都看了，可能有些不懂，但不妨礙喜歡，生活就在那，他不是在解釋，只是講述。

貌似沒可比性，一個是純文學作家，一個是職業偵探小說家，村上的書文筆細膩，最喜歡他天馬行空的比喻，總能把那些形而上的東西，可意會不可言傳的感情，用巧妙生動的物化形象表達出來，據說（挪威的森林）不是他自己最喜歡的作品，（世界盡頭與冷酷仙境）是他的代表作，那是他的型別小說，村上粉表示最喜歡這部，包括我

東野圭吾是個偉大的偵探小說家，腦子裡全是故事，這是天賦異稟，就像英國偵探女皇阿加莎.克里斯蒂一樣

更喜歡東野圭吾。

村上春樹的作品感覺文學性太強，適合學術類的讀者去欣賞。

東野圭吾的則更貼近每個讀者讀書的初衷，雅俗共賞，而且東野圭吾每一個懸疑故事背後都是淚點，在他的世界裡永遠沒有絕對的善與惡。

無所謂哪個！有段時間，我特別迷村上春樹，看來他的幾乎所有的書。當時，我想村上真牛逼！

後來，我迷上了毛姆，又開始瘋狂的看了一遍他的書。那時候我想，難怪村上春樹拿不到諾貝爾文學獎，原來寫得東西太“輕”了。

再後來，我喜歡上了加西亞·馬爾克斯，對他的作品佩服得五體投地。我這才知道，為何毛姆稱自己的文學作品是三流小說。比起馬爾克斯，毛姆要遜色很多。

每個人讀書都有個脈絡，不斷升級就行了。

完全兩個型別的作家，也是截然不同的兩種作品。大體來說，村上藝術性較強，描寫日本社會，人性，當然少不了男女愛情，包括一些日本作家通常會描寫的性，甚或一些略顯變態的性觀念。東野大部分都是推理類，作品水平不一，好的幾部如白夜行，藝術上也非常有成就，可讀性當然是推理性的更勝一籌。

當然東野圭吾了，他的小說不光充滿懸念，還充滿人性，他從不說教，卻叫你有點莫名的感動。他的小說不光耐看，還耐聽，不像別的外國小說，人名一大推一個記不住。我經常路上聽，睡覺聽，聽得很舒服。 春上就不同了，一個老男人寫那麼暖男的東西，不帶勁。

說實話兩人並沒有什麼可比性。。兩個人之間的差距大概就像雷德蒙 錢德勒和海明威之間的差距。東野圭吾會成為一個能在文壇留下印記的名作家，但到不了文豪的高度。然而村上自海邊的卡夫卡問世以來已經連續11年提名諾貝爾文學獎。說實話，村上巔峰時期的兩部作品海邊的卡夫卡和奇鳥行狀錄無論是在文學性還是思想性上都是東野比不了的。好讀書的肯定都喜歡東野圭吾，他的作品也確實出色。但村上的書是給研究文學的人看的，他跟加繆，薩特，卡夫卡。。這些大部分人可能都沒聽說過的大文豪絕對處於相同的高度，只是他知名度更高罷了，畢竟二戰後日本文學旗手這個稱號不是白叫的。。。

沒什麼好比較的，畢竟風格內容都不一樣。東野圭吾前期寫校園本格推理，後期專注社會派推理。文筆老辣具有一定社會意義。村上春樹只讀過《且聽風吟》，不是特別瞭解。兩位作家都是有良知的日本人，可以多讀讀。

這個還要看你喜歡閱讀哪個種類的書。東野圭吾是推理小說家，廣大推理迷最喜愛的超級寵兒。村上春樹，日本著名小說家。體裁有小說、散文、隨筆。其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”

東野圭吾

東野圭吾（Higashino Keigo），日本著名推理小說家。代表作品有《放學後》《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《以眨眼乾杯》等。

早期作品以清新流暢的校園推理小說起家，多為精巧細緻的本格推理，並以縝密細緻的劇情佈局獲得了“寫實派本格之美名”。

後期筆鋒越發老辣，創作逐漸突破傳統推理的框架，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，並在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉及。

由於本身具有理工基礎，曾表示受到想活用科學知識的念頭驅使而寫出科學推理系列。同時還保持作品兼具文學性、思想性和娛樂性，不停地帶給讀者新鮮的閱讀感受。功力之深令世人駭然。可以說，東野圭吾是廣大推理迷最喜愛的超級寵兒。

村上春樹

村上春樹，日本現代著名小說家。體裁有小說、散文、隨筆。代表作品有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《1Q84》等。

作品風格，文字精煉，看似輕鬆其實不然。

其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。

村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖沓，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格。

他的文字精練，沒有太多餘的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息。

這個問題有點類似於問莫言和金庸的小說誰更值得閱讀。

如果要從閱讀中獲得思想，拓寬視野，延展自己的人生，淨化自己的靈魂。還是要讀類似村上，莫言的文學作品。

這就是純文學和暢銷書帶給人類的不同審美體驗。

另外，經典文學作品更耐讀。隱含的東西更多，不論作者是有意還是無意。猶如一座巍巍的大山，表面有樹有草，有云霧，再看有泉水溪流。刨開還有紅黑的泥土，還有堅硬的岩石.......

這就是文學的魅力。

這兩個人，可比性其實不大，因為作品不是一種型別。

每個國家的文學界，都有雅俗之分，專業化和大眾化之分。前者高大上，創作者的目標是諾獎、英國的布克獎之類的。以日本來說，得到芥川獎的認可，就意味著得到了“純文學界”的認可。村上走的就是這個路子，所謂的“純文學作家”。

東野的定位從開始就是明確的：型別小說家當中的偵探推理，這是典型的商業化路線，除了追求推理界自身的各種獎項之外，給通俗作家所設的直木獎，也是他們追求上位的目標。

不同的“人設”和“獎設”，創作的路子就完全不同，針對的讀者也不同，市場推廣的方式不同，閱讀的心境也不同。

雖然東野也可以追求“文學性”，在他的偵探小說裡談戀愛、談哲學、談存在的終極問題；而村上也可以追求通俗性和商業性，玩玩懸念和冒險，或者吸貓擼狗，但是，重心不同，方法不同，評價的標準也不同。

至於誰更值得看，沒有標準答案。

你不能說，寫作者就要探索人生的終極問題，就要追求陽春白雪，所以東野不如村上有價值；

你也不能說，看東野的讀者，沒有看村上的讀者有品味、有修養、或更懂“文學是什麼”，沒這回事。

“文學性”也是一種套路，只是，它比起商業大眾的“型別小說”，更加複雜，從題材到評價標準，變數也更大。

同一個讀者，每天也都有不同的心境：有時你覺得東野好吃，吃膩了，也會想嚐嚐村上。

——當你想嚴肅面對人生，探討一下自己也說不清的存在問題，而不需要確定的答案，這時，“村上系”（也就是純文學）會跟你合拍；

——當你想追求解謎的快感，也期待在這種快感當中，順道得到些別的驚喜，這時，你會自然地渴望“東野系”。

雖然兩者之間，說不好誰最值得看；但是他們自己比自己，還是可以的。

至今為止，村上最有力的作品，仍然是多年以前的《奇鳥行狀錄》。此外，我推薦一本小小散文集《夜半蜘蛛猴》。這兩本，在村上系列中即使不是最顯眼，卻能穩定地代表他的核心風格。

至今為止，東野最震撼的作品，仍然是讓他爆紅、鹹魚翻身的《嫌疑犯X的獻身》。（此外，我會推薦加賀恭一郎系列中的《新參者》，這是東野最具社會性思考深度的作品。）

——如果你還是想比較，就把《奇鳥》和《嫌疑犯》拿來比吧。相信會有一些有趣的結論。