鋼的琴 永不褪色的工業記憶 前天看完《鋼的琴》，一直在回味，自己也很奇怪，一部故事脈絡很簡單的電影，為何會給我如此深的感觸。若要勉強給出一個答案，可能是因為影片中的鄉土、鄉音，還有那些雞毛狗隨的細節，都剛好搔到了我的癢處，自己背井離鄉多年，很多原以為漸漸淡忘的東西，又被倒騰出來，這種感覺太奇妙了，彷彿遇到了一個十幾年未見的發小，將舊時光漸漸模糊的點點滴滴一一印證，真的很讓人激動。 我的老家在吉林省的一座小城，距離《鋼的琴》拍攝地鞍山400公里，曾經也是以重工業和煤炭為主。發電廠、冬天的採暖鍋爐，都要燒煤，發電廠就坐落在市中心的繁華地段，每天坐車來來往往總能看到兩座高聳的冷卻塔，和數不清的大煙囪，百姓們靠煤吃飯。再早些年，靠重工業吃飯，我上中學的時候，國家還說過要重點振興東北老工業基地，家裡人因此為我的高考志願選擇了機電一體化專業，實際上所謂的振興在我們那不過是個笑談，實習到了周邊的工廠、變電站，車工、鉗工，看變電站一排排的開關，聽工人講解如何避免電弧；到了機電廠，老師傅們男的圍著暖爐喝茶，女的打毛衣，他們用同情的眼神看著我們說，還來嘎哈啊？廠子都要黃了。 最好玩的是進車床、銑床的車間，我們的作業遠沒有看那些師傅銑齒輪那麼複雜，只是做個門軸、門閂，我們不按照操作規範把車刀隨意的放在砂輪上打磨，不到三天就報廢了幾十把車刀；我們把用來車門閂的鐵棍兒精雕細琢，車成一隻只拇指大的小葫蘆，掛在鑰匙上。那些車間，和《鋼的琴》裡如此相像。大學畢業後，同學們很少人留在老家，大家都一樣的迷茫、懵懂，隨波逐流般奔向北上廣深，每個人都相信外面的世界很精彩，卻很少有人會察覺生於斯長於斯的故鄉，也許才是最適合自己活著的地方。我相信，這麼多年來，所有畢業的熱血青年都和當初的我們一樣，多半漂泊在他鄉，這些故鄉的同胞們啊，都來看一下《鋼的琴》，呼吸一下故鄉的味道。 電影和小說一樣，源於生活但高於生活，這樣的作品，通常會被人譽為“接地氣”，這對於《鋼的琴》這類帶有地域色彩的電影尤為重要，張猛是個很聰明的導演，他的兩部作品，《耳朵大有福》和這部《鋼的琴》，在這方面都做的很好。但是相對於《耳朵大有福》來說，《鋼的琴》有了一個較大的格局。將之前王大耳朵一大家子的家庭瑣碎事件，上升為由一個破裂的家庭做導火索，最終變成一宗“群體性”事件，並穿插著時代洪流的故事，當下，工人階級當家做主是句玩笑，東北的老工業基地也不太可能回覆過往的繁榮，片中落寞的工廠、炸掉的兩隻大煙囪，南方人可能很難領會其中的酸楚。這是導演張猛對一個逝去時代的致敬和緬懷。 《鋼的琴》中的人物設計，也都非常的成功，不論是主角陳桂林和那一干配角，都是如此的鮮活、立體，影片透過陳桂林借錢、偷鋼琴、造鋼琴等幾個段落，借鏡頭語言來突出東北人最大的兩個特點，仗義，又小心眼。陳桂林更是東北人的複合體，他失去了老婆又即將失去女兒，形象和處境就像每個人身邊都有的那個“鄰居老王”，面對前妻，他假裝堅強；面對女兒，他無計可施；面對情人，他脆弱敏感。他召集了一幫子人要造鋼琴，為了女兒，更為了他們自己。之前看預告片，曾一度以為這是一部勵志、喜劇電影，因此最關心的是這架鋼琴到底造出來了沒有，當電影接近尾聲，才明白鋼琴是不是造得成根本就不重要，陳桂林在造鋼琴的過程中學著面對現實，他不在逃避，終於決定讓前妻帶走女兒；造琴這事兒留不住女兒，可那是所有人感情的寄託，是用幾十年工齡和夢想澆鑄出來的結晶，也讓某些人重新拾回了做人的尊嚴。 我始終相信，造鋼琴這事兒，對於一個破落的鋼廠不靠譜，也不可能實現，但是最後鋼琴真的奏響了，這應該是導演考慮觀眾的感受，設計了一個稍微讓大夥兒心裡舒服些的結局，但是既然鋼琴能不能造出來都不重要，是否彈響就更不重要了，倒是影片中的音樂，著實讓人喜歡，儘管鋼琴是影片中樂器的主角兒，但在配樂上還真沒故作高雅、裝犢子，三套車、步步高、超級瑪麗，還有一系列蘇聯民族歌曲，聽著真得勁兒。鋼琴和煙囪 青春熱血和中年無奈 沒有鋼琴就得讓做假藥的給孩子當後爹 女兒被要闖世界的小屁孩搞大了肚子 卻無能為力 鋼琴做了出來 女兒還是跟媽走了 有了改造方案 煙囪依然被炸掉 都是沒有辦法的事 人生就是這樣 秦海璐和王千源演的太美啦 所有人都演的很棒 配樂和節奏也恰到好處

《這個殺手不太冷》、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《恐怖遊輪》、《楚門的世界》這是比較適合男生看的。

《簡單西蒙》、《怦然心動》、伊朗的《小鞋子》這是比較適合女生看的，雖然我也強烈建議男生看。特別是《小鞋子》，平凡純真，也很寫實，想起小時候，我也曾有過被河水沖走拖鞋的經歷，那不敢告訴爸媽的經歷和電影如出一轍。

我很喜歡伊朗的電影。

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1、《伊甸湖》

非常真實的關於青少年犯罪的片子，也是我目前看過的最虐心的電影了！

惡魔只會孕育惡魔，未成年並非免死金牌。無良少年確實可怕，少年犯罪就像人之初善惡爭論，一個叫“年齡”的東西總會袒護扭曲的心靈，但更可怕的是他們的成長環境和父母。

看完之後真得很壓抑，果然熊孩子不能惹，法鯊死得真他媽令人心疼，結局真心堵的慌。有一種罪孽叫袖手旁觀！求饒不成加之逃跑失敗，唯有反抗才能扭轉一切，至少你要用雙手去捍衛自己的生命，氣氛的處理和把握實在讓人歎為觀止。

2、《寂靜嶺》

太多宗教隱喻太多內涵了。真正的恐懼永遠來自內心。為拯救神樣蘿莉而從正常世界“安靜的小山”闖入冰天雪地表世界偕同銀髮颯爽女警官與異性生物殭屍護士在被炙烤的悲催boss意識匯中展開於裡世界的副本格鬥的偉大妻子，最後被困在於丈夫擦肩而過的重疊次元。

這部由遊戲改編的電影，有網友說本身的恐怖氣氛不及遊戲。凡事從另一個角度來看個人感覺該片屬於教科書級別的恐怖片。

畫面和情節推進張馳有度，各種恐怖因素完美融合，卻絲毫沒有破壞電影整體的完成度，每一款怪物都是神來之筆，詭異又不會恐怖到讓你不敢看，抓人眼球又不至於喧賓奪主。

3、《迷霧》（2007）

遲來的希望更讓人絕望，一個讓男主角絕望的結論令人有更多的思考，什麼才是真正的信仰，上帝，個人英雄主義還是愛？

真的被嚇到了，不是被怪獸，而是被人看了那個反英雄的結尾半天回不過神來。 只要提供足夠的恐懼，人類就會變的比任何怪獸更兇殘。

維度極其豐富，像是最近招遠事件的一個註腳，圍繞女神婆展開的情節，可窺見邪教發展傳播的模式。男主角像史詩中的英雄，正直，有屠龍斬棘之勇，以頭腦、感召力帶領他的人民走出困境沼澤，做出的所有決定都英明正確，可最終依然難逃悲劇的宿命。

4、《萬能鑰匙》

驚悚懸疑題材註定只有兩種結果：要麼盡善盡美 ，歎為觀止；要麼半生不熟，讓人情緒低落。

這個電影就是告訴我們，好奇害死貓，好人“做不得”，無畏的正義感是多麼的搞笑與可悲。

豁然開朗的懸念讓簡單的驚悚故事得以昇華，又一部以意外結局取勝的電影。結尾的寓意倒是滿喜歡的 —— 人慣於畫地為牢，都會被限制性的信念所綁縛，要時常保持覺知，留心那些被無意栽種在頭腦中的負面東西。

5、《黑暗中的舞者》

天作孽，尤可救；自作孽，不可活。 她的悲劇，從很大部分講是她自己創造的。善良過了頭就是愚蠢了，智商情商都很低，註定了塞爾瑪這個結局，我想她根本就不清楚她要的是什麼，她兒子要的是什麼吧。

灰暗失焦抖動的手持攝影呈現出殘酷驚心的現實感，與穿插的光鮮絢麗的夢幻歌舞形成劇烈反差。比約克的絕佳演技、編舞和洞徹心扉的歌聲都是五星水準。近似抽象畫的片頭別有風味。儘管本片絕望虐心如凌遲加身、沉重壓抑似巨石當胸，但另一角度看卻正能量滿滿。

6、《活埋》

大膽的想法，牛逼的劇本。絕對的小成本，密室恐懼症的噩夢，這片太壓抑了，看得人胸悶。

這是一部非常牛逼的電影 全片只有一個場景 一個人物 一部手機 而且電影的最後主角死翹翹了沒有任何重口味鏡頭。從來沒有如此少的演員在如此狹小的空間以如此可憐的道具折磨著如此多的觀眾。

從始至終都是瑞恩·雷諾茲這次是一個人在戰鬥。大膽的創意，詭異精妙的作品，新穎的拍攝手法，諷刺的結局，讓一個如此小成本的電影也能讓人神經緊繃的看著主角獨自呻吟90分鐘而不覺得沉悶枯燥。

宇軒寄語：心情不好時不要看這些影片，看完之後難免心情更糟。

《阿甘正傳》絕對是經典，《楚門的世界》可以感受金凱瑞內心的獨白，《新世界》亦正亦邪的黑道電影，《辯護人》反應真實歷史事件，走心的電影，《二捕曲》法國電影，講述了一個男人的堅忍與掙扎，《好好先生》《大話王》《新搶錢夫妻》金凱瑞思考人生三部曲，如果喜歡香港電影可以看看許氏三傑的《半斤八兩》《最佳拍檔》《雞同鴨講》《摩登保鏢》《賣身契》希望可以幫到你。