因為文學藝術最終面對的是大眾，所以如果沒有實力，無論被吹噓的多厲害，大家不認可，都是無源之水，遲早涼涼。

不過如果是同樣有實力的兩個人，一個被媒體海量曝光，一個默默無名，那麼認識人的那個人會被人熟知，而默默無名的人最終可能只會小有名氣。

就像有些名人，隨便寫本書都會火，如果質量好一些，很快就能成為經典。而有些偉大的作品，作者去世後才被人發掘。甚至可能有些的優秀作品，永遠都籍籍無名、埋沒在浩浩書海中不見天日。

搞文學藝術的人若無實力，認識誰都沒用，這句話我贊同。

搞文學藝術的，其實就好比做飯炒菜，怎麼說呢？就是你的東西是要給大眾嘗的，不像看顏值，看著好看就可以，它最終是得看它的“味道”香不香。

打比方說啊，兩個人擺擂臺比試，競爭一個主廚的位置，一個呢，實力強勁，閩菜、川菜、湘菜、粵菜、魯菜、蘇菜、浙菜、徽菜，無所不精，無所不會。我們稱他為A先生。而另一個呢，半吊子，都會一點，不精，但他認識這飯店的老闆，鐵哥們，我們稱他為B先生。

評委呢？自然是大眾，因為要人掏腰包來吃飯啊。你說說，長時間的比試以後，誰做主廚？

這個提問比較籠統，這個“有用"，是指出名？還是指作品的藝術價值？還是指作者獲得社會地位？經濟利益？文學藝術是要拿出來讓別人看，讓別人欣賞的，所以，當然了，最終決定作品的藝術價值，前途命運靠的是作品的本身，這些例子在古今中外曾見不窮。有些作家(作品)在當時因為社會地位等等原因，知名度不高，但是隨著時間的推移，越來越發出光芒，比如《紅樓夢》，原來一度是禁書的，沒有多少人能看到，但是它的藝術價值隨著時間的推移，愈加散發出萬丈光芒！我們又看到，在五六十年代有一批當時非常有名的長篇小說，比如《金光大道》《暴風驟雨》等，到現在己經是很少人再看的了。第二方面，是社會的其他因素也會對一個作家(作品)起到很大的影響。比如說在唐代，許多詩人到京城長安向當時的當權的人物呈上作品，求得他們的鼓吹和提攜。反過來，當權的人物又可以影響到當時的文壇，比如北宋的權臣蔡京，在位的時候，他的文章和他的書法都被當時文人爭當吹捧，模仿學習，但是到現在，他的影響力和同時代一度受打壓的蘇東坡是無法相提並論的了！所以，擁有較高的社會地位，容易為社會所知，認可；而社會地位很低，則一下子很難為人所知。再比如林散之，一直到60多歲，還是一個小縣城裡默默無聞的文士，因偶然一個機會參加中日的一個書法展覽，而受到當時的書壇權威啟功、趙樸初等人激賞，從而一舉成名，後來更是被推到“當代草聖”的寶座。特別是現在社會，是網路的一個社會，各種資訊非常龐雜，汗牛充棟，要成功推出去，需要有一定的平臺，一定的經濟基礎，一定的人脈，一定的推手等等，我們看到文學作品也好，其他藝術作品也好，如果掌握了一定的資源，在評價體系裡面有一定的關係，往往容易出彩，雖然說可能在眾人看來水平不是很好。所以說我們搞文學藝術的，當然要千方百計提高自身的水平，以作品說話，但是也要完善我們個人的綜合素養，要像巜紅樓夢》裡面所說的二句話：世事洞明皆學問，人情練達即文章。即使文學藝術才情再高，也要對人情世態有一個成熟的體察，一個成熟的處理方式，特別是要擯棄文人往往自命清高，十分個性，過於自我，不諳世事等通病，要不肯定會受到很多磨難，對事業影響很大，這需要我們時常警惕之！

文以載道，藝術展現和傳播美。文學藝術是面向大眾的。如果作品得不到大眾的認可，認識個別名人是沒有用的，也是沒有意義的。

是，沒有實力認識誰真的是沒有用，只能是嘴上解解饞，吹吹牛，想用別人的實力去抬高自己，利用口頭佔一席地，其實是不行的，藝術也是一個手藝技術活，當今社會沒有手藝文化是寸步難行的，手藝活不好、不會，靠認識誰真的是沒有用，記得有一次我進工廠打工，我想找一個同伴〈我本人不習慣一個人在生地方〉我就想找一個同伴，也是別人介紹見面，見面時候他說是誰誰的徒弟，是一個國家級大師，我也主馬反問他，你是誰的徒弟不重要，關鍵是你技術水平咋樣，要說認識人很多，但不代你的技術能力，出去打工，老闆要的是技術人員，而不是要的你認識誰誰，後來哪人我也沒有讓他去，因為找同伴，聽到他吹的天花亂墜

的，這些人多為沒有實際行動，要麼就進同一工廠，可能會小報不斷，

文人相輕，手裡沒有點真材實料。別人在平時日常工作聊天和你根本沒有共同話題的。大家說認識誰自己沒本事別人不會理你的

文學藝術作品大部分都是個人單獨埋頭創作，將自己的思想、觀點用筆呈現出來。認識了知名的文藝界的某個大人物，如果你創造出的作品確實有價值，可能會有一點助力。

文學藝術的價值，是文學本身。你寫的東西被大眾所接受，所欣賞，那是你自己能力的體現。現在的網路媒體如此發達，能有許多人閱讀，是作品本身的魅力。

社會上確實有些人，利用社交，利用聚集人氣，利用一些關係，來抬高自己的作品。可這些終究被歷史所淹沒。有些能否稱得上文學藝術，還需考究。

不僅是文學藝術要憑實力，其實，無論搞其他什麼藝術，都要憑實力。

創作文學藝術，只有憑實力，才能創作出震撼心靈的作品；只有憑實力，才能創作出膾炙人口的作品；只有憑實力，才能創作出流傳千古的作品。

創作文學藝術，是沒有什麼捷徑可走的，只有創作文學藝術者透過自身刻苦的努力，才能創作出高質量的文學作品來，靠認識什麼名編輯名作家都是沒有什麼用的。

沒有實力，靠名人的名氣推出的作品，也不過是曇花一現，是不會引起什麼反響的。

當然，如果有一定文學藝術創作的實力，又能得到名人的推薦，那就相得益彰了。

不過反過來講，當代的社會性質與之前還是有所區別的，當今社會人脈的重要性體現的淋漓盡致，俗話說有人好辦事，人脈的廣泛，可以節省很多不必要的麻煩或者時間，有很多人認為，有人去提拔去指點自然會有更快的進步或者說有人在幫你去鋪路，即使你的實力不是很強，透過別人的幫助也會成功，這也是對的，但是別人的幫忙輔助或許只是暫時的，他可以讓你在一段時間內或許會成為藝術領域的焦點，但是一但你的實力不夠，沒有持續的好作品，那再多的人再厲害的關係都幫不了你。

不論是文學藝術還是其他藝術，我們應該少一些捷徑，多一些自身的努力與堅持，相信時間會證明一切，不要因別人的一時成功去氣餒，只要你有實力，有不斷進取的毅力，總會發光的。

說對一半。

當今文學作品，沒幾篇能入眼的。記得大約二十多年前到城裡看過書展，一屋子小說散文，都是女作家張什麼嫻著的，隨便取兩本看看，沒看完半頁就扔。

乏味。沒文學。

這個問題過於廣泛，在這個經濟大潮下，好多的藝術品都變質了，現在評論一幅真正的好作品，也沒有一個固定的慨念，可以說是誰有份量誰說了算，有的可以說是靠作品說話，有的可以說靠實力說話，但如果想去參加什麼展，那就要靠主辦方說話了，那就是實力重要，還是人脈重要的問題了