大多數人

95%以上的人

連學習書法最基本的一關都過不去，或者不願下苦功夫去過。

是什麼關呢？

就是基本筆畫這一關。

我們不說過多的筆畫，我們只說那幾個最基本的筆畫，如：

1、點

2、橫（只說長橫）

3、豎（只說垂露豎）

4、撇（只說豎撇）

5、捺（只說斜捺）

6、鉤（只說橫鉤）

這六個最基本筆畫衍生出的那些複雜的筆畫我們先忽略。

你寫吧！

標準範本在哪兒？？？

你臨的在哪兒？？？

把標準範本和你臨的拼圖到一起，自己看看。

好多人都覺得自己臨的不像，看看基本筆畫。

就全明白了！

如果這一關過了

你就上車了

創造，

是個人都會。

一百個人寫字，

一百個模樣兒，

一百個體兒！

誰跟誰也不一樣！

不用創，

天生你就和別人不一樣！

這很容易，

你不學任何東西，

你天生的自成一家！

那什麼不容易？

模仿不容易！

不用模仿古代書法家的字，

你照著你父母、兄弟姐妹的簽名模仿一下，

能寫的像嗎？

所以，

檢驗一個書法家，

一個書法愛好者功夫如何，

不要看他由著自己性子瞎寫瞎創的東西，

你讓他模仿，

模仿什麼都可以，

讓他自己挑。

比如他學顏真卿的多寶塔，

可以，

你讓他隨便挑一個字，

讓他臨。

目標是：越像越好！

其它不要求！

然後，把他的字和原帖的字拼圖。

看看到底像不像！

透過臨帖，模仿才能學到古人那些美的東西

我用此文回覆了上千次了，說明大多數人不明白書法的法！

這個問題提的好，學習書法帖子就必不可少，該如何入帖出帖呢，這個問題困擾了不少的書法初學者。

首先研究一下學習書法如何入帖。都知道學習書法臨帖是關鍵，臨帖要做到形似的同時還要力爭神似。其實做到形似就很不容易了，帖子拿過來就照臨肯定是不行的，這樣盲目去做往往功效甚微。這就涉及到了讀帖的問題，很多初學者都忽視讀帖，認為可有可無或者讀帖不認真，這樣臨帖時就很難掌握帖子的運筆規律以及間架結構問題。只有認真讀帖了，用心揣摩，臨帖時才能更加精準到位。

再來看一下出帖，這個很難。有些初學者照著帖子臨的時候，能達到幾分相像，但自己創作的時候就總是不盡人意，不是筆畫不到位就是結構不合理。很多老師建議說要學會背帖，揹著字帖臨。我記性不好，這個我就做不到。背帖做不到，有時間我就抄一些東西，完全脫離字帖，找出一些自認為沒寫到位的字認真與字帖中這個字進行比對，找出問題所在，以便以後臨帖學習書法時注意進行改正。

我個人膚淺的理解和總結的經驗就是這些。

對某一個特定的人臨習某一本帖，先入帖、後出帖是兩個不可顛倒的學習階段.當然臨寫到一定程度後，臨習同一本帖也可以幾進幾齣或常進常出。學習階段不同，取捨內容各異，入帖、出帖也就不好區分先後了。

對入帖、出帖比喻最形象的，莫過於已故書法家費新我先生。他借用“不入虎穴，焉得虎子”這一成語，形象地把“入帖好比既入虎穴又得虎子，出帖是得了虎子，還能退出虎穴”。

先說入帖，初臨某一碑帖往往不知如何下手。不少朋友十幾年甚至幾十年揮毫不止，“五日一筆，十日一墨，領袖若皂，唇齒常黑”仍在帖外徘徊，這種情況不在少數。

古人之所以強調人帖“先宗一家、固其根本”，站穩腳根後再擴大戰果，大體上有以下二個原因:

1，尋找規律。臨帖的目的是探索書寫的法則，掌握結字和運筆的規律，而這些法則和規律是歷代書法家所共有的。沈尹默先生在《學書叢話》中說“寫字必須將前人法則、個人特性和時代精神，融合一氣，始成家數，試取歷代書家來看，如錘、王、鄭道昭、朱義章、智永禪師、虞、歐、褚、顏、柳、楊凝式、李建中、蘇、黃、米、蔡、趙、鮮于、文、董諸公，不但各家有各家的面目，而且各人能表現出他所處在的時代的特殊精神;但是他們所用的法則，卻非常一致。”這就說明了從歷史上的每一位書家的作品中，都可以學到書法的法則。那麼學書者在擇師的問題上，看準一人即可，沒有必要今天找張三，明天換李四。

2，尋找方法。學書者在方法上只有選擇最佳途徑，才會獲得更大的成功。我們把學書法比做攻打一座城池，是集中兵力選擇一個突破口攻進城去呢，還是平分兵力，今天這裡進攻一下，明天那裡進攻一下，非要把大部分城牆都推倒才進城不可呢?我相信絕大多數人是會選擇第一種方案的。

歷來的書家在臨帖的問題上強調“無我”。這個無我不是讓人沒有想法，沒有主見，抱殘守缺，而是在沒有徹底瞭解情況之前，先無條件地、無保留地學習。在沒有弄清“梨子”什麼味道之前，先嚐嘗再說。揚棄古人之不足，有目的、有選擇地汲取古人之精華是必須的，但這種鑑別、取捨能力是建立在對所臨碑帖深入認識基礎之上的，只有透過不斷地、廣泛地臨摹實踐才能獲得真正的鑑賞能力。

出帖

再說出帖。一般地說臨習某一家某一派學得外形上像了，用筆的方法掌握了，對該帖的面貌、風格、神趣有了比較深人的理解和把握.能夠按照臨習的字拼湊一些作品了，而這些作品不失原帖風貌，已經是“雅有門庭”了，應該說某人基本上入了某一家某一派的某一帖了。學到這個程度可以“依照葫蘆畫個瓢”了。如果只停留在這個水平上，就做了別人的奴隸，真的沒了自我，在別人家裡過活如何能自主門戶呢?因此必須走出來另起爐灶，這就是出帖。

出帖，首先必須具備入帖的功夫，對於一個沒有入帖的人來說，不存在出帖的問題。欲出帖，首先檢查一下自己真正入帖了沒有，是否真有虎子在懷。一般地說，對虎穴內部情況瞭解得越深入，出虎穴也就越便當。

首先，出帖之初進入遺貌取神階段。把臨帖的注意力從字的點畫結構逐漸轉移到精神、氣韻、意態上來。其次，出帖還應“博涉多優”。如果覺得離開某家某派的柺棍就不能走路時，可以有選擇、有針對性地臨習二、三種其他人的帖。再請二、三位“帖先生”幫你走出困境。不必死守一家，更不應有門戶之見。可廣泛地“串串門”，到其它門戶裡轉一轉，看一看，用比較的方法看看不同流派的異同，有利於克服片面性和侷限性。

總之，入帖與出帖是學習書法必經的兩個階段，學習書法沒有入帖和出帖的功夫一切都無從談起。

書法與習武。本來是古代一文一武。其教學方法，也是同樣的道理。

書法，沒有被國家正式的，系統的深刻的綜合研究教學。而被傳的神乎其神。

習武，經過看武俠小說，大家有所瞭解。人們對古代，各門派教學，習武的方式方法，如武當，全真教等等，所謂名門正派，單一的，有規矩的教學方法。與現代武術散打和特種兵全方位，系統科學的教學相比。每個人心目中都有自己的評價。

當你學書法，被老師講的書法習帖神乎其神的時候，想想全真教，教楊過習武的滑稽。誰也不能說那個名門正派，教武功是錯的。這種單一的教學方法，講的規矩，講的道理，講的功力。用這樣的思維看書法界。中規中矩的學一輩子。習帖五十年。充其量只能在武林混個二流高手。（如金庸小說中的全真教高手，六大門派的高徒。）

什麼才是真正的學書法，個人認為，習各家之長，練基本運筆之法，修萬物之靈。悟自然之道。正如楊過，張無忌練武。各種歷經，千辛萬苦，見識各類雜學，自修自練自悟。才是真正的自我。正如毛澤東書法，隨筆起舞。伸手就來。如果被名門正派的規矩完全束縛了，沒了自我，沒了樂趣，死記硬背，死套路。也達不到練字為樂的目的，更沒有成大家的路！

附:整兩年無師無帖練習，自娛自樂。

首先要明確，你學習的楷書必須是歷史上非常有名的書家的楷書。比如鍾繇，王羲之，魏碑系列，歐陽詢，虞世南，褚遂良，顏真卿，柳公權，趙孟頫等名家的作品。而不是當代的田某某等所謂的名家的。

其次，你所使用的字帖必須是書法原作品或拓片的影印字帖。而不是那種畫個筆畫的形狀，中間給你標註著用筆路線圖的字帖，也不是那種給你印在田字格或者米字格里的字帖。這種字帖都經過電腦作圖並且失真了，要看就要看原作的圖片。

有了以上兩個前提，才能說如何出帖。

所謂出帖，無非就是一個從臨摹到創作的一個過程。要出帖。必須先入帖先讀帖。透過觀察和不斷練習，去看帖裡的用筆規律和結構特點。

讀帖可以從以下幾個點去觀察。

一，筆畫的長短。每個筆畫都是有長短的。即使最小的一個點，也是有長度的。所謂的這個長度，並非是把毛筆按到紙上，形成一個形狀，而是把毛筆按到紙上後，向一定的方向行筆，然後把毛筆的筆尖送到筆畫的最後邊。需要注意的是，長短要有對比，對比就有一個比例問題，這個要試著掌握。

二，筆畫的方向。每個筆畫都是有方向的。一個筆畫起筆之後，必定要向某一個方向行筆，行筆的方向，就是筆畫的方向。當然在有些筆畫裡邊，會有不同的方向的變化。三，如果以上能做到，第三個位置就容易了。就是筆畫和筆畫的安排。

四，筆畫的粗細有變化，筆畫的粗細對比可以試著誇張一點，需要注意的是，筆畫的粗細是透過提按來實現，是透過力量的輕重來實現。

五，毛筆書寫時有一定的速度，要有一個快慢對比的感覺。這個需要在不斷練習的過程中，慢慢揣測的。因為我們看到的只是書寫的結果，書寫的過程我們是看不到的，只能透過多加練習來揣測。

如果這些能注意到，再加上勤學苦練，掌握了基本的 用筆和結構特點，要出帖就簡單了。

這確實是一個困擾初學者的大問題，明明臨帖很熟練，一招一式像模像樣，怎麼離開字帖就寫變樣了呢？

很多人總以為功夫不到，臨帖不夠，其實不盡然，進一步盲目的臨帖搞不好還會適得其反。其實這和刻苦的程度關係不是很大，是一個學習方法的問題。誠然，出帖的先決條件是熟練，好記性不如爛筆頭。但是書法的目的是實用，是再創作。學習書法的時候就要考慮到隨時把字帖放下，自己獨立的寫出東西來。所以科學的方法才是學習成功的關鍵。

那麼，怎樣才能做到出帖呢？我的經驗總結有五個要點，在此分享給書友。

第一，多重學習方法結合。假設你臨摹的是一部大楷字帖，你可以練習後再把字縮小寫一遍，（臨摹小楷則反之），這樣做為了加強動態記憶，提高適應技能。平時把字帖電子版放在手機裡，在沒有條件寫毛筆字的時候，用鋼筆或者其他硬筆隨手寫一寫，也是一個置換記憶的好辦法。

第二，熟記字帖，就是背帖。這一點非常重要，好多人練字多年，連自己臨摹的字帖是什麼內容都不知道，照貓畫虎的寫，一到要使用某個字的時候不記得自己寫沒臨摹過，你說這怎麼出帖呢？要練到把字帖中每一個字都記在腦袋裡，一想到某個字，立刻條件反射出字帖的映像，這樣才胸有成竹，下筆準確。

第三，背臨默寫。這是承接上一步驟的延展，單獨拿出裡面的一個句子，強迫自己不看字帖，立刻憑記憶書寫。平時多進行這樣的訓練，這就離出帖不遠了。

第四，學用結合。在字帖裡找一些單字，組成詩詞語句，作為集字創作訓練，既有了新的內容，接近日常應用，又沒有完全離開字帖，隨時參照，這是實戰的第一步，是出帖關鍵一步。以後逐漸增加文字數量，大量集字書寫，自然就能出帖了。

第五，總結對此。這一步很簡單，但是很重要。就是把自己實戰結果和原貼對此，找出不足，及時總結改進。這樣反覆練習，能夠大大提高學習效率，最終實戰出帖。

附上拙作拋磚引玉。

打個不恰當的比喻，你原來老是拄著柺杖走別人的路，現在必須扔掉柺杖走自己的路。

你準備好了嗎？

我們學習書法，第一是學習字的筆畫，第二是學習字的結構，這兩點是最最基本的。這兩點學好了，你就可以寫出一手工整的毛筆字了，但是你寫的字是死的，因為它沒有精氣神。

現在我們就說說怎樣出貼——

我們學習書法，其實學習的就是一種精神，書法缺少了特有的精神，它就不再是藝術，而是行屍走肉。柳體字的精氣神在哪？沉著痛快，氣象雍容，骨力十足。顏體字的精氣神在哪？氣勢磅礴，寬博雄強。

那麼書法作品的精氣神是怎樣傳遞出來的？就是透過高質量的線條，和獨運匠心的結構特點傳遞出來的。現在從內到外，你都瞭解透了，那麼你就勇敢的打出來吧！

勝利是屬於你的！

大家好，我是景堂書法。

現在學習書法的朋友們，往往都會在學習一個字帖一段時間後，就思考如何出帖。很多書法學習材料中也經常談到入帖，出帖的問題。似乎，學習書法就是選擇一個字帖，然後入帖，出帖，就有了自己的風格，就學好了。可實際上，沒有幾個人是學習了一本帖，通過出帖達到自己風格的。

思考一下我們的學習程序，都是要深入臨寫字帖。一些書法院校在教學中強調要做“影印機”，努力把字寫的跟字帖完全一樣，這對於更好的理解書者的筆畫結構特點，進入其技術體系，無疑是有效的方法。但細細品味，任何人的臨寫都不可能與原帖完全一致，或多或少都會有自己的東西摻雜其中。那麼，實際上，每個人的臨帖就是一種再創造。這樣，當在進行了幾個帖的臨寫後，因為每個人的審美思想有差異，自然所吸收的東西也存在差異，也就慢慢形成了自己的個性語言，自然就出帖了。

如果僅僅是學習了第一個字帖，自然會過多的依賴這個帖，加上沒有別的東西進入，自己的個性的東西不容易被自己察覺，就會覺得自己完全入帖了。這時急於想什麼出帖就會回到自己原來的狀態，回到原點。再學習其他字帖，也會如此，從而形成惡性迴圈，最終一無是處。

我老師就要求我們不要想什麼出帖，只管認真深入的臨寫經典碑帖就好。因此，建議你深入學習，努力臨寫經典楷書碑帖，甚至是其他書體也要臨寫，不要多分心，時間久了，自然會有所得。加油吧！

一點淺見，僅供參考。

對於入帖和出帖，我談一點個人看法

如何入帖第一，結構

結構對於書法至關重要，臨帖要臨寫原帖的結構，把握單字的結構特點，比如說單字的俯仰，開合，疏密等等，只有把握了單字的結構特點，才能談整幅書法作品的章法！單字為整幅書法作品的基本單位！比如下圖的學字，上半部分非常的密，下半部分為疏

比如下圖，這個字為上來下合，把握特點才能臨好

第二，筆法，所謂的筆法其實就是用筆，大量的練習才能掌握毛筆的筆性，說明白一點，只有仔細的觀察字帖中字的起行收，才能筆筆到位，才能真正體會用筆！這也是臨帖為什麼要臨的很像的原因，臨像了才能把字帖的用筆體會到位第三，章法

章法需要用很長時間的臨寫才會發現其中的奧秘，比如說穿插，大小，輕重等等，一幅書法的構成需要很多的元素組合在一起，比如下圖的聖教序，有行無列的穿插

如下圖，粗細大小的對比，很多，所以臨寫的時候需要仔細觀察

如何出貼？

能出貼證明您已經對自己臨寫的字貼有了一定的把握，關於結構筆法和章法等東西，已經學到手了！這樣的話，您可以試著暫時出帖，利用原帖的東西去進行創作，包括原帖單字的結構特點，章法等元素用在您所創作的作品上，如果不能運用，那麼說明您還沒有真正掌握原帖的東西，不能為自己所用，那麼您還得繼續進行臨帖！

入帖出帖，其實就是一句假話，不用當真，只不過懂得入和出的原因就可以了…

因為一個人沒臨過帖的就可以寫出字來，是沒入帖，算出帖不？但被稱為江湖體等，貶聲一片，為啥？因為不懂得寫字的法度和方法，寫的字不太符合審美，寫得好看的江湖體一樣是好的，所以江湖體並不是貶義詞啊…入帖，我們的目的是什麼？就是為了學習書法的筆法墨法字法和章法，為啥要學這些？因為尊法的字是美的，帖中可以學到全部書法的東西，所以要求入帖，弄懂這些，就是入帖了，瘋狂的從中汲取營養，前人好帖林立，大部分帖子都有不同的美值得我們學習…那帖子有可能全部學完學好的嗎？沒有，所以理論上說根本就沒人真正的出帖，就是有自己的風格字型的書法家，也是不斷臨帖入帖，汲取營養，所以說並沒有人真正的出帖…

書法是藝術，每個人對藝術的理解是不同的，所以有人創作出自己風格的字型來，這算是出帖了嗎？我覺得沒有，就是前人，比如歐顏柳趙四人，雖有自己的字型了，但縱觀其一生的字型，也在不斷變化，不斷髮展，所以根本就不存在真正的出帖…這是弘一法師的作品，不符合任何前人字型，算是出帖了吧？可他是不是入過帖？為什麼會寫出這字？合書法的法嗎？結論是合法，為什麼合法？因為是美的，這才是一切藝術的根本標準…

所以學習書法，不用拘泥於這種名詞，學法用法再學法，就是這樣不斷迴圈不斷進步的，這才是學書之道…

問題：書法如何入帖和出帖？

書法裡的入帖和出帖式兩個專業的名詞，入帖就是學進去，完全掌握一個字帖的風格，做到能臨帖、能創作，而且風格和原帖一樣，能夠熟練的運用所學字帖裡的各種技法。

出帖是要從這個帖裡面走出來，用這個帖裡所學到的東西運用的其它字帖裡面去，不再受這個字型的影響，重新進入下一個字帖裡面去，透過不斷的進進出出，不斷的掌握新的風格和技法，提高自己的書法審美和用筆的技巧，最後融匯貫通，形成自己的書寫風格。

這一點就像學表演一樣，你要先去模仿，透過模仿掌握表演的技術，然後形成自己的表演風格。

入帖很難，需要長期的專注的練習，但是出帖更難，需要不斷的擺脫自己的書寫舒適區，進入下一個難點，所以書法家們都說，學習書法，要以最大的勇氣打進去，然後又要以最大的勇氣打出來。

王羲之《姨母帖》

你覺得呢？

首先非常高興回答這個問題！現在越來越多的人開始喜歡書法，並且學習書法。那麼對於初學者而言，怎麼入帖，又怎麼出貼呢？下面來發表一些我自己的看法。

1.如何入帖，首先要追求形似。所謂入帖，就是深入古人留下的經典範本中學習。無論學習哪位大家的範本，我們都要堅持取法乎上的原則，一定要從最好的，最規範的學起。要想入帖，首先必須學習筆法，也就是範本上的點畫形態，以便領悟書家運筆方法，務必要達到形似。孫過庭《書譜》中提到“察之貴精，擬之貴似。”

2.點畫練好了之後，在進一步的學習範本中字的結構。學習結構，主要是觀察筆畫之間的穿插，排疊以及筆畫之間的筆斷意連。要想練好結構就要摹帖。所謂摹帖就是把一層薄紙放在古帖上面，然後用筆描寫。姜夔《續書譜》中說“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易的古人位置，而多失古人筆意。”所以不僅要摹帖，還要臨帖，只有臨摹相結合才能練好結構，最後學習章法。

3.如何出貼？所謂出貼，就是把所學古人的法則運用到現實書寫作品當中。要想做到這一點，必須能夠熟練的運用好古人的筆法和結構，以及章法。只有這樣，才能達到所謂的出貼。

古人把入帖、出帖說的很玄，不好理解，其實按我的想法，入帖就是搞清楚古人寫字的方法，出帖就是把這種方法運用到我們要寫的字中去。

要入帖，主要是要會臨帖：

1、臨與摹要結合。摹得形，臨得神，摹與臨互動進行，力求與原帖相似。

2、臨作要與原帖比較，找出差異。要求大的相似，小的細節可暫時放過。

出帖，是指創作：

1、背帖。根據記憶將原帖書寫出來，可加深對原帖的理解。

2、集字。將帖中幾個字組合成新詞進行創作，逐步增加字數，直至集字成篇。

3、仿意創作。根據原作風格創作不同內容。

我們吃飯吃雞吃魚吃肉，

是為了補充營養，長成自己。

而不是為了成為雞鴨魚肉～

帶個圖好看，剛才胡劃拉的