現在連環畫有收藏價值的大都為初版一印的名家經典，而且要求品相要好。還有就是原稿遺失，只有初版一印的連環畫有升值空間。另外，連環畫再版二十年，經重新複製的連環畫比起初版的裝幀印刷不知好了很多，也可優選印刷精良的作為藏品（當然出版社可以不斷重複印刷），還是有市場的。

連環畫小人書收藏價值高的當然為五六七十年代早期，而且為第一版印刷的，併為著名知名繪畫的，則加保留品相較完好的連環畫不但收藏價值高，而且還有巨大的升值潛力，1966年至1976年，和1976年至198o年中國文化大革命的特殊歷史時期，和文革後走向改革大潮的年代因此這個時期的連環畫現也很有價值和升值了。早在七十年代未收藏價格很低也就人民幣一毛多至二三毛錢一本，我也收藏了上萬本現在普通本品相稍好些的己漲到幾元和十幾元一本了。可見其升值潛力，以上僅供參考。

李自成老版25冊，上世紀80年代出版。印數多但缺本也多，價格較高。

新版27冊，2001年出版，印數少只有8000一14OOO冊。

個人認為兩版各有特色。值得擁有

有幸用一年時間湊齊了，打算自己留著玩

簡單的說，值得收藏的連環畫的要求是：1出版時間早。2印刷量少。3品相好。4套書中的缺本。其它的如版次，(五六十年代版的一版一印的特少，就是多印的能擁有也不易)，名家作品，出版社，裝訂(線裝比釘裝好)，政治及歷史意義(如樣板戲及打倒XX)，紙張等，都有較大區別。大家透過對比可分辨。

名家繪畫，發行量少，套數中的某一本發行量少的升值空間大。如天津人美出版的宋史套書，其中靖康之亂和王安石變法就是這套書中發行量最少的，也就是這套書的大缺本。江西革命鬥爭故事套書中的黃洋界保衛戰是這套書中唯一的大開本也是這套書中的大缺本。

發行量小、名畫家的作品，還有就是要上海人美版或者是北京人美版的作品，特別注意品相要好、發行量小，像賀友直、顧炳鑫、華三川、劉繼卣、董辰生等許多優秀畫家的作品都可以收藏。

文革前後時期的，發行量少的，成套，儲存完好，名人繪畫如王叔暉，劉繼卣等，這些連環畫，小人書收藏價值就高，，，，，。

小人書最有階值的本人知道的有民國老版〈三國志〉套裝，〈林十回)〈武十回)，還有些不成套的單行本，其次有五十年代小人書有:十三妹，兩狼山，瓦崗塞(上下本)，三國演義(六十本)，岳飛傳(十五本〉，林海雪原(六本)，絕龍嶺，反冀州，黃飛虎反五關，西遊記(三十二本)，水滸傳(二十四本)楊家將(五本)大約就這些較收藏值大，還有抗曰戰爭的小人書:戰鬥在敵後方，解放漢家山，烈火金鋼套書，紅巖套書等。"

現在收藏連環畫有點晚了，價格不是一般的高，現在也是唯品相論讓連環畫進入了誤區，不管書的好壞先看書品相，在看書的稀缺度，a版次，畫的好壞名不名家作品都排在後面，這個圈子不大，頂尖書都在幾個圈內大佬手上，沒有更喜歡更有實力的圈外人進入，這些好書很難流動，而且書的品相隨著時間流逝都會降品，南方更明顯陰雨潮溼不易保藏書，這個是連環畫收藏的硬傷