多線發展的三段式故事，交錯的人際與狗際關係，還劇照律動的配樂與畫面。《愛情是狗娘》的運鏡及說故事的方式就像一場劇情完整的MTV，再加上各段人物交疊出現意外相遇，整個墨西哥市的紊亂活力就這樣藉著這些人的生命選擇精彩傳達。透過《愛情是狗娘》觀眾看到的不是黝黑的畫面，悲情的回憶，或者喋喋不休的叮嚀抱怨，它只是說了一個好聽的故事，發生在墨西哥市 。

《愛情是狗娘》用時髦的伎倆講了一個三段體的故事，被稱為墨西哥版的《低俗小說》。這種時空交錯、多線發展的結構純屬奇計淫巧，有一部昆廷的天才的《低俗小說》便已足夠。從想象力來說，《愛情是狗娘》也遠不如《疾走羅拉》那樣在逼仄的時空下把純形式的鬼把戲玩到了極致。對於這種又想玩形式又想裝大尾巴狼的影片，最直觀的情感體驗就是骯髒

愛情是狗娘：分三段敘述，交叉於車禍，三段故事，各有各的心酸。得不到的永遠在騷動：第一個故事中奧克塔維奧得不到嫂子蘇珊娜的心，第二個中丹尼拋妻棄子得到了名模維瑞莉亞，可得到的一定是最好的嗎？於是就有了爭吵，有了隔閡。第三個中老人得不到女兒的諒解，一人一狗浪跡天涯。

車禍：一場車禍改變了以上三組人的命運，奧克塔維奧丟掉了鬥狗贏的錢，落下了殘疾，更使自己和蘇珊娜漸行漸遠。維瑞莉亞在車禍傷到了腿，使模特生涯岌岌可危，和丹尼從此有了心結。老人在車禍中順走了奧克塔維奧的錢，和他的猛犬科菲，也因此找到了女兒的蹤跡，可他卻沒有勇氣面對女兒。造化弄人，命運是如此紛紛無常。

狗：本片重要的狗只有兩條，卻穿插進了三組人的命運中。科菲是條猛犬，百戰百勝，奧克塔維奧憑藉它積攢了和嫂嫂私奔的錢。可惜一場車禍，一朝夢碎。最終奧克塔維奧在車站沒有等到蘇珊娜，離去的他的眼神，背影卻像極了最後的科菲。而科菲被老人得到，並治好了它的傷。老人是個狠角色，年輕時拋妻棄子妄想改變世界，卻在監獄中度過了20年，出來後成為了殺手，但人老多情，他越發思念妻女。科菲傷好以後獸性難馴，咬死了老人收養的其他狗。不知道是不是想起了年輕的自己，老人沒有開槍殺它。老人在給女兒留下了一筆錢和錄音之後，和科菲浪跡天涯。裡奇是維瑞莉亞的愛犬，愛之如命。在車禍之後，裡奇鑽進了地板中洞裡，卻爬不出去。時時刻刻忍受著老鼠的撕咬，而它的主人維瑞莉亞處境與它相似，模特生涯岌岌可危，與愛人丹尼也有了爭吵。最後裡奇獲救，但已經截肢的維瑞莉亞和心亂如麻的丹尼眼神中只有一片漠然。

總結：原名譯為英文：love is a bitch，中文則被譯作愛情是狗娘，與其說愛情是狗娘，不如說得不到的都是狗屎，而命運更是狗孃養的。

《愛情是狗娘》，用一場車禍，串聯起了三個人，三個故事，三條線索。

這三個人的命運因一場車禍短暫相交，之後又走上各自不同的歸途。

她，是拉丁美洲最美的女性之一，是前途無可限量的超級名模，

可惜一場車禍，導致她失去了引以為傲的大長腿。

三個人的三段人生，皆讓人唏噓。

而三段人生中的數條狗生，也跟隨主人的命運變得坎坷多舛。

“狗”在本片中是連線三條線索的因素，也是三個主人公命運的象徵。

狗在人在，狗去人散。

《愛情是狗娘》是墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的長篇處女作，

他曾是墨西哥知名搖滾樂電臺的著名DJ，也因此在處女作中多處運用搖滾樂。

1990年從事廣告拍攝，1991年成立了自己的電影製作公司，執導的首部作品是一部中等長度的電視劇，嘗試嚮導演轉型。

在尋求劇本的過程中結識編劇吉勒莫·阿里加，兩人意趣相投，開始籌備一個關於墨西哥城的短片集劇本。

歷時3年，易稿36次之後，只有三個片段保留下來，就是影片《愛情是狗娘》的雛形。

而正片一經上映，就被提名第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片。

跟《重慶森林》的結構差不多，都是幾個故事串在一起，發生在相同的時間和空間。不同之處在於，《重慶森林》的兩個故事更獨立一些，而《愛情是狗娘》的剪輯則更勝一籌。雖然時間順序已被打亂，但高超的剪輯使情節完全沒有顯得混亂。

反而透過三個不同的視角——即三個主人公，來把同一事件展示的更加豐滿。它裡面的人物龐雜，但導演能夠把不同角色的故事聯絡在一起，透過相同的場景使我們真切的感受到，悲慘的他、她、他生活的是那麼近，近到每一個都可以介入彼此的人生，甚至徹底改變它。就像《重慶森林》裡說的，每天與我們擦肩而過的人，或許有人便會介入我們的生命。《重慶森林》整體的格調是文藝而溫暖的，《愛情是狗娘》則顯得冷酷，甚至暴力。伴隨著不斷死去的狗的屍體、鮮紅的一灘灘血，三個主人公的結局都那麼落寞淒涼。奧塔維奧善良、溫柔，深愛蘇珊娜——自己的嫂子。

但蘇珊娜欺騙他，捲走了他所有的錢。即便如此，奧塔維奧依然期盼蘇珊娜能與自己雙宿雙飛。最後奧塔維奧還是沒有在車站等來蘇珊娜。他不明白為什麼蘇珊娜就是無法離開他粗暴的哥哥，即便哥哥已經死去，為什麼就是不接受他。他哭的那麼委屈，連觀者都為他感到心碎。Ps：奧塔維奧的眼睛真的太美了，好像永遠都蘊著一汪清水。還有墨西哥男人是不是全是睫毛精啊啊。瓦萊利亞本是紅極一時的模特。但一場車禍使她的腿部嚴重受傷，合作雜誌單方解約，事業上的重創使她天天以淚洗面。寵物狗裡奇無意中跑入地板成為了瓦萊利亞與情人丹尼爾出現矛盾衝突的導火索。他們開始惡言相向，直到瓦萊利亞的腿無藥可治，被迫截肢。最後，瓦萊利亞望著窗外自己的海報被摘下，流下了痛苦的淚水。丹尼爾緊緊的抱著她，兩人陷入深深的沉默和悲慟之中。

這對昔日相愛的戀人究竟會共同面對，還是互相折磨以至決裂，我們不得而知。瑪汀本是大學教授。年輕時他狂熱的加入某個組織，拋棄妻子。運動失敗的瑪汀入獄服刑二十年後，成為了一名殺手。妻子去世那天，他見到了自己長大成人的女兒瑪茹。壓抑多年的父愛湧出，他潛入瑪茹家，把自己的錢偷偷塞在瑪茹枕下。他終究沒有勇氣與瑪茹相見，只是用電話給瑪茹留了一段話。最後，一人一狗，步入夕陽下的荒原。

片中將父愛刻畫的格外動人。瑪汀從瑪茹家偷走了一張瑪茹母女與繼父的合影。他將自己的大頭貼貼在繼父的臉上，但蓬頭垢面的他與身穿學士服的瑪茹格格不入。於是他將自己穿戴整齊，剪去亂髮和鬍子，戴上一副破眼鏡，溫文儒雅的樣子足以配得上瑪茹母女時，他重新照了張頭像，貼在繼父臉上。並把照片放回瑪茹家。一個卑微的父親，不奢求女兒的接受，只希望在女兒心中留下自己得體的樣子，只奢求能在一張照片上一家團圓。三個故事中，只有第三個不那麼悲傷。我相信瑪茹會原諒生父。但即便如此，依然籠罩著一層淒涼的氛圍。一場車禍，成為三個故事的交叉點。車禍之後， 三個人的命運又毫不相關的向各自的方向狂奔而去。全片略顯昏暗混沌的氛圍，刻畫出墨西哥社會的混亂和法律的淪喪。地下鬥狗賭博猖獗，流浪漢在人來人往的大街上便敢開槍殺人，隨隨便便的一個職員就可以僱殺手殺死自己同父異母的弟弟，套上絲襪搶劫超市卻逍遙法外。表面上，悲傷而又無助的主人公們，讓我們看到：愛情頂個屁用，命運是狗孃養的。而實際上，我發現，人們的悲慘來源於這操蛋的社會。

三個故事的共同點是狗都扮演了線索。科菲更是一切的起因。如果科菲沒有跑出家門，他就不會咬死別的狗，讓奧塔維奧發現他的兇悍。奧塔維奧就不會鬥狗，輸家也不會輸紅了眼對科菲開槍，奧克塔維就不會一怒之下捅了那人而開始被人駕車狂追。奧克塔維的車就不會撞到瓦萊利亞，她的人生也不會急轉而下。

瑪汀也不會撿到科菲，從而導致自己的四條愛犬都被科菲咬死，最後與科菲浪跡天涯。你看，一切的一切都因為一條狗擅自跑出家門。導演用狗作為全片的靈魂，實在是很有靈性的想法。當警察和法律成了擺設，社會黑暗到一定境地，一條狗跑出家門都會帶來這樣多的慘劇，這多麼諷刺，又多麼荒謬。

首先這部電影整體來看，是在寫人的，把悲劇主義的人刻畫到極致，劇中出現的每個人都是悲劇的化身，每個人都在作自己的困獸之鬥，直到血流乾。對，是血流乾，這個感覺最能代表。

自己和外界碰撞出傷口，然後一點一點流乾血液，失去生命力。回想一下劇裡每一個人都是這樣的，從開始時旺盛的生命力，到面對生活變得的歇斯底里，最後就被抽掉最後一點生命力只剩絕望。

劇中的生命都逃不過這個圈。

生命還真是blackiy。

人們在選錯路時大多都會沒有回頭是岸的勇氣，只能變的歇斯底里，只是像困獸一樣和自己較勁，在自己給自己的囚籠裡掙扎，最後自己滿身傷口，當流乾最後一滴血，就只剩空洞的軀殼和絕望，生命變得毫無意思，只剩下荒蕪。

蘇珊娜的自我毀滅型人格，粉身碎骨也愛著他的丈夫。他的丈夫家裡暴力蠻橫，卻用盡辦法養活妻兒，他帶給蘇珊娜的隨身聽和非要抱起熟睡的孩子就看出他有多愛，卻因為粗暴的性格咄咄逼人。奧克塔瓦就更不用說，他就跟他的狗柯菲一樣，心裡只剩下對主人的愛與忠誠和對周遭同類的暴躁。包括兄弟倆的媽媽，對自己的一家失望透頂，在家人受傷時還是心痛不已。連只出現了一個鏡頭的蘇珊娜的媽媽，一看就是為情所困消沉度日，可以想象蘇珊娜自我毀滅的性格從何而來。後面兩個故事不一一舉例了，主要人物顯而易見，無需多表，最精絕的在於這個電影裡的每個小人物，小配角，幾乎也都在錯誤的處境裡掙扎，丹尼爾的原配在丹尼爾還在家時冷漠到底，卻還能丹尼爾背叛全家以後，接到他的電話叫出sweet heat，要殺弟弟的哥哥，搞婚外情懷疑自己妻子的弟弟，每個人都在掙扎，都在做困獸之鬥。而你驚奇的發現，你竟然不會為他們感到惋惜，只覺理所應當