或許我會像唐吉坷德那樣，整日沉迷於幻想，因為熟讀騎士小說，勵志要鋤強扶弱，為人民打抱不平。反“烏托邦”的男主帶唐吉坷德一書進去監獄谷，還自願進入，就大概能猜想到他的結局。首先他進去的目的，同其他人不一樣，多少帶有點唐吉坷德式的色彩，在帶刀老頭和一連串地監獄谷事件的刺激下，最終決定反抗整個監獄谷機制，嘗試為每一層的人均分到食物做抗爭。他鋤強扶弱的行動包括看不慣帶刀老頭侮辱下層人的行為，幫助瘋女——至少很強烈地彰顯了想要救助她的決心.....同黑人小哥一起策反。除了無畏的精神和英雄的行為，以及對正義的堅信，連唐吉坷德的道德水準，男主都高度一致，唐吉坷德小說裡，妓女錯找到了他房裡，他堅守道德給出拒絕，電影裡的男主，眼見過瘋女差點被人施暴成功，也聽聞過異性獄友ml，他跟瘋女自始至終什麼也沒發生，對於性的衝動，靠手和做夢解決。唐吉坷德用幻想臆想自己的現實世界，以為憑著自以為是的行動就能改變世界，使人不再奴役人，壓迫人，最終導致更大的慘案，男主呢，其實也是這麼一個人物符號，試圖用一些揣測的方法，去改變所處的現狀，然而殘酷的結果是，他推測的監獄谷壓根不是200層，而是333層，也就是說，用他想當然的辦法去實現“每層都能實現均分食物”的美好願景，壓根無法成功。至於帶刀老頭和女面試官死後均存在他的腦海裡，還能對話，我理解為，這是男主同唐吉坷德人物的重疊象徵。

感覺管家拿著蛋糕上的頭髮對比的時候已經把故事結局講清楚了。男主得到過那個女人的幫助 所以在生命垂危和絕望中相信那個女人不是在騙他。蛋糕要傳遞的資訊是訴求。結果也被主宰者也就是管家誤認為是因為食物有瑕疵而被嫌棄而大動肝火。生活在象牙塔裡的主宰者努力想做到完美。永遠想象不到資源分配到下層的過程中會出現怎樣的問題。是多麼殘酷不公。高層享受著更多資源，也麻木不仁的浪費著更多資源，根本不去考慮下層人的困境。即便是經歷過下層困境，選擇過人吃人的下層人上位以後，也只會更殘酷的佔有和浪費資源。最後男主和黑人站在餐桌上，其實代表了一場革命，而革命的目的是美好的，剝奪上層的資源，共享給下層的人。以求共產。革命的代價就是在保護資源以求共產的過程中傷害了別人也被別人傷害到。

觀看這部電影的時候我一直在好奇房子一共有多少層。最底層的生存者有多悽慘。然而到最後房子的層數依然多到出乎我的意料之外。不過後來恍然了。其實下層有多少層並不重要。重要的是男主抗爭到最後，也沒有傳達出正確的資訊給最上層。看著管家拿著蛋糕上的頭髮對手下大發雷霆的時候。我已經意識到。他離下層的距離太遠了。永遠想象不到下層人的生活有多殘酷與悲哀。這才是本片給我感觸最深的地方。因為在管家的思維裡。那些關在房子裡的人，總會留下些殘羹剩飯給更下一層的人吃。如果連最底層的人都不碰那個義大利蛋糕。就是對權威最大的嘲諷。管家的斥責只能讓手下分配資源的人小心翼翼。改變不了高層的浪費，也改變不了下層因為沒有資源而選擇人吃人的殘酷。可嘆的是這與善惡無關，想生存下去，就得面臨上層的揮霍與浪費。還要拼命的佔有資源以確保自己的利益。這其中為了活著而活著的人還好一點，那些有責任心，想要改變的人才更痛苦，比如男主，比如女瘋子，還有得了癌症才鼓起勇氣選擇改變的，最後在失望中選擇自殺的帶狗女人。

　　雖然該片尚未在國內院線上映，但是作為一部能在網路上看到的電影而言，已經是不錯了，在這個特殊的時期，看一部這樣的電影，無疑是一件好事。

　　從劇情方面，其實它的構架是很簡單的，從上一層、下一層這樣的視覺切換，再現了每一層中不同人的內心世界和他所處的環境，無疑是一種劇情感的衝擊。

　　在一個名字叫監獄坑的地方有三種人，上層人、下層人和正在掉落的人。從0層開始，食物是按量分配好的，假如都按規定取用，能走到最底層313層，監獄制度會消失，關押的人會解放。

　　然而，正是人類的貪婪自私，導致人殺人人吃人的事件隨時發生。上層人無法逾越，只能隨著每一次的隨機分配到達某一層。這部電影有很多的寓意，關於社會制度、宗教信仰，就看怎麼去解讀吧。

　　一次驚魂未定的震驚體驗，一場無望的人性試煉之旅。影片雖不如《雪國列車》那樣深邃繁複，但卻用極簡的空間與視聽語言為我們呈現了一段極為揪心的故事，殘酷而噁心，一如潛藏著口水、糞便、血汙與塵垢的杯盤狼藉，以及永無止境的暴力屠戮。

　　灰色的四壁與冰冷單調的空間，大量的近景與特寫鏡頭與快速的剪輯節奏強逼觀者直視主人公的險境，提升了代入感，而適當插入的對監獄井道的遠景仰俯拍鏡頭則進一步強化了絕望感，畫外聲效也引人身臨其境。

　　這或許是近幾年最好的處女作之一。冰山原則的拍法，一點點去揭示、代入。雖然具體情節有漏洞，但概念真的贏得徹底，是那種能讓人銘記的強硬度。

　　論證團結、改革之不可行，以及結局的前置：有頭髮絲的奶凍和男主幻想中吃掉奶凍的小女孩，達成最後一層反諷，每個點踩得都比較粗暴，但又和影片氣質異常貼合自洽。

　　才華橫溢的處女座，觀賞性極強，一個深不見底的監獄坑從概念到內容到細節，從戲謔的調侃到極端的殘酷，以及大量的象徵符號——蝸牛、唐吉坷德、蛋糕，都箭無虛發的隱射出人類種種深不可測的黑暗本質，通俗又鋒利。節奏和對白見分寸之功，故事如同那下降的扶梯，一路墜落到黑暗的深淵，只剩下一絲觸不可及的亮光。

　　值得我們警惕的是，拉美貧困的五十年，正是亞洲高速發展的五十年。而當年拉美富裕的時候，正是亞洲逐漸衰落的時候。

　　時間拉長來看，沒有絕對的富有也沒有絕對的貧窮，對於任何一個國家，危機和機會都是長期存在的，如果不珍惜資源的話，那《飢餓站臺》又將會是另一種解讀了。

　　《飢餓站臺》沒有停留，在人與人之間，故事給我們呈現的不是一個完美的烏托邦，想想，其實更是現實中的我們，要說這現實中是否有這樣的所在，答案一定是肯定的。

　　最後要說的是，我們在這次特殊的日子裡，看到這部電影，其實我們應該感到一種生存的慶幸，且行且珍惜的同時，更是保留僅存的善意，不是嗎?