發展的比我們早，培養模式和經驗都比我們豐富，產業鏈條成熟，我們的歌星還沒鍛造出來時，他們已經全中國撈錢撈到手軟了，當我們聽著五月天的歌長大又變老是，內地還沒有一個能叫的上名字的男生組合，當然現在我們漸漸崛起，優秀音樂人層出不窮，對臺灣可實現灣倒超車，希望兩岸三地的音樂人能為華語音樂帶來更多驚喜。

臺灣是亞洲四小龍。。。經濟發達，人才濟濟！在藝術這個領域有非常高的造詣！詩人縱橫，人才輩出。。。！作家如:瓊瑤、李敖、柏楊、古龍、劉墉、余光中、席慕蓉、白先勇、陳若曦、朱天文、朱天心、朱西寧、張曉風、三毛、張曼娟、張大春、侯文詠、不勝列舉！音樂人就更多瞭如羅大佑、劉家昌、李宗盛、翁清溪、左宏元、陳志遠、小蟲、譚健常、陳小霞、梁弘志。。。等等！所以70/80年代就是臺灣的愛情劇與歌曲。。。香港的武功片！這些都是值得大陸學習的。。。！

臺灣為什麼出這麼多歌手，臺灣歌手素質好，沒有壞心眼，沒有流氓控制演藝圈，他們都非常謙讓，沒有像香港有黑勢力聯盟控制演藝圈，好的歌手都會被害，因為不服黑勢力。

臺灣市場大不大，要看和誰比。臺灣雖然只有兩千多萬人口，但九十年代人均GDP一直是大陸的好多倍，雖然沒有具體資料但是可以大概想象一下兩岸音樂產業的規模差異，幾乎是兩個時代。

隨著時代進步市場逐漸繁榮。但大陸流行音樂工業幾乎是從零開始發展的，大陸本土的音樂人幾乎無法和高度商業化的臺灣流行音樂抗衡。所以就會感覺到華語流行樂市場中，相對大陸，臺灣佔據了與其人口數量遠不相符的大比重。

但20年後，這個現象已經越來越不明顯了，對嗎？你問現在的95後，00後，他們當然不至於還不知道張惠妹周杰倫楊宗緯，但同樣會關注李宇春周筆暢等本土選秀明星。這與大陸飛速發展的經濟形勢相應，只不過略有滯後。

因為臺灣經濟發達，第三產業及娛樂業也就跟著發達，從事唱歌的人也就多了。這是一個地方經濟社會發展到一定程度後的自然結果。若干年後大陸也會這樣。

謝謝來自於你的邀請，現在，我已經在娛樂領域了，雖然還是在興起 不過，我還是蠻有自信出色的。當然，我會用更多的時間盡力去答題的，要是時間還來的及給大家帶來驚喜，那我也會跨界作答。所以，我是不怎麼侷限自己的問答人，不過，能力還是有限的。希望大家在為難我的同時，也能加上一些理解哦！

那麼，臺灣為什麼出了那麼多有名的歌手。我們姑且繞開政治不談，其實，臺灣也是祖國大陸的一部分哦！我想，那裡有很多優秀的文化，像民謠那裡的氣氛是很濃厚的。當然，像周杰倫，寫了好多好多風格的歌。一直都跟流行掛鉤。包括R&B 曲風，加上方文山的填詞，真是妙哉美談。

可能大家會鬱悶，有渾厚金曲獎的臺灣。確實是很厲害的一個地域，有羅大佑，有很懂年輕人情情愛愛心裡李宗盛。我們換個角度這樣看吧！文化是沒有國界和地域的。是的，真正孕育出文化的場地都吸引著優秀向上的人群。像搖滾的熱潮，也曾帶動了崔健，搖滾教父，當然，那一群人，雖然會隨著歲月流去，但好的作品永遠不休。

著名的音樂隊，有五月天。像劉畊宏，辛曉琪都是厲害的。但對於現在文化百家爭鳴，其實，說不上地域，鮑勃.迪倫以後的民謠熱，不是讓這個群體默默做音樂的人走進大眾的視野。很可能就是這種氣氛，讓臺灣出現更多優秀的音樂人。也代表對音樂態度的追求，與商業的淋漓合作。我們縱觀，其實好歌都是與商業關聯。羅大佑《戀曲1990》就出自《阿郎的故事》。所以，文化這種醞釀繁衍的過程是很難說，去解釋的。當然，這跟物質緊密相連的，像8.9年代的時候，大家的經濟情況其實還沒那麼好。當然，追求更多是物質，而精神文化修養上就是柔弱一點。

像日本的中島美雪就寫了好多好歌，曾給哥哥（張國榮）和一些張學友，劉德華早期的歌星帶來好的曲子。發掘，再造出歌詞，帶來了繁榮。

這樣看，就不能看出，文化的渾厚環境對音樂人的影響和外在條件的支援對音樂人的領導有多重要了。因為，不能完全靠包裝嗎？那樣，你個性全無，像羅大佑，李宗盛，周杰倫就有很優秀詞曲，系列代表的。

其實，娛樂偏文化掛鉤。所以，大家給一些帶渾厚娛樂文化的建議吧！當然，作者我會跟大家勤勤懇懇的學習的。

臺灣省2300萬人口，產生了不少華語樂壇上的傳奇人物，如80年代的鳳飛飛、李宗盛、鄧麗君、費翔。費翔算早期進入大陸演唱的歌星，那年唱冬天裡的一把火，大興安嶺著火了，費翔也真的火紅遍了整個大陸。臺灣省能夠每隔幾年出一批歌星明星，與當時的亞洲四小龍經濟發展有關，只要有資質的人，投資人出錢包裝一下，同時期香港也出了不少歌星明星來，90年代少虎隊、林志穎、周杰倫、周華健、王傑等可以說成了大陸追風一樣的追星年代，2000年後，流星花園的F4、周杰倫、蔡依林、任賢齊、張惠妹、張韶涵等一樣火紅。隨著網際網路發展，家用電器革命性改變，現在是沒有人再買碟、磁帶、CD碟，追星一族也沒有了，而自媒體的出現，出現的網紅可以跟明星一比高低的年代了

和政治、經濟發展有直接關係。八十年代，大陸改革開放剛剛開始，前面一直是相對封閉的計劃經濟時代，別說像現在的樂壇百花齊放的狀態，就連鄧麗君的歌傳進來當時也被批“靡靡之音”，你想，能出什麼有名的受熱捧的歌手？當時大陸的狀態更多的是引進、模仿、再引進！最早引進的一些歌星和歌曲就是鄧麗君、劉文正、張明敏、齊秦、羅大佑這些人的歌曲。因為港臺當時有這些文藝作品生長的土壤和氛圍，引領著流行元素的潮流，音樂人的發揮更自由、更廣闊，娛樂事業很發達，所以產生了一大批有名的歌手。大陸就不同了，除了《妹妹找哥淚花流》就是《在那桃花盛開的地方》，八十年代初最早邁出流行音樂腳步的人是崔健、張薔、張行和劉歡、杭天琪、程琳、範琳琳這些人，除了崔健，大多是模仿和翻唱港臺為主，由此可見，臺灣出現那麼多有名歌手是很正常的。然而在2000年以後，隨著大陸政治經濟的轉變，深化改革開放，這種格局也逐漸發生了轉變，現在的樂壇，港臺似乎越來越幹不過大陸了，港臺有著巨大影響力的歌星還是那些老歌星，隨著大陸經濟越來越發達、文藝市場越來越活躍，隨著劉歡、刀郎、汪峰、許巍等一些優秀歌手的不斷湧現，現在港臺的優勢已經不明顯了，假以時日，可能港臺會逐漸沒落，天平逐漸向大陸傾斜。

臺灣為什麼人才輩出？一九四九年隨蔣介石為首的國民黨去臺灣時，帶走了不少精英，從遺傳學角度上看，他們的後代肯定是很優秀的，所以小小臺灣島出了很多名人不足為奇。

臺灣70年代是個多元素的開放社會，綜合藝術寓教於樂方面大多數是受日本娛樂形式影響，以鄧麗君為領軍人物的，象，徐小鳳，文章，劉文正，鳳飛飛，龍飄飄，韓寶儀，卓依婷，高勝美等一大批老少皆宜喜歡的歌手，詞作曲家也十分揣摩人的心裡，寫出沁人心肺，讓人感溫暖詞曲，流行廣泛，至今常演不衰。

大家好，我是說的比唱的好聽的歌神。

這個問題問的好！臺灣為什麼有那麼多有名的歌手呢？其實，大陸有名的歌手也挺多，人數基數絕對比臺灣的多，但是，就是因為臺灣出名的太多了，所以，顯得臺灣有名歌星多了。

至於造成這個問題的原因是什麼呢？機制問題！

其實在臺灣出名很容易，因為他就是我們的一個省。比如徐熙媛、徐熙悌兩姐妹，就是我們俗稱的大S，小S，從華岡藝校畢業後，成立了一個叫asos的組合，正是進軍娛樂圈，據她們自己話講，明明可以靠顏值吃飯，卻選擇了做諧星，就是搞笑的藝人。後來出了名，才去做綜藝和拍電視劇，要是單靠唱歌，估計達不到現在的水平。

說道臺灣藝校，最出名的就是華岡藝校和國光藝校，這些學校裡出來的學生，本身就有特天獨後的優勢，不過，師傅領進門，修行靠個人。要想出人頭地，必須拿出好的作品，有的人僅憑一首歌就可以出名，比如潘瑋柏，最出名就是那首《我的麥克風》，之後熱度就降下來了，不過，一首就夠了，就可以是巨星了。如果沒有好作品，就可以參加綜藝，有一樣可以維持自己的熱度。

再有就是，臺灣的藝人都有經紀公司，藝人都要聽經紀公司的，如果你真的有才，是創作型歌手，那出名的機率就大，比如王傑，當年李宗盛的公司不就是看不上他嗎？但王傑硬是憑藉自己的才華出人頭地。

只要出了名，再持續出幾首傳唱度極高的歌曲，那就可以在全國出名了，比如張雨生、童安格等，這些才是人才。當然，也有的明明有才，卻總是不被發現，比如楊宗緯，那是參加國內綜藝《我是歌手》才出名的。

所以說，唱歌不重要，先出名才重要。以前是人氣積累，現在是瞬間成名。而寬鬆的創作環境，優越的綜藝資源，造就了大批的臺灣明星。現在大陸也開始注重綜藝了，而且質量已遠遠超過臺灣綜藝。這就是造星的開始。

他們衣食無憂，就開始發展精神層面，我佩服他們的精神，真都是單純的唱歌，比技能，不像我們國內，剛成名就吸毒。

因為之前有很多藝人就是在臺灣走紅的，回國以後也大多有不錯的發展。

而且臺灣的演藝圈發展的比較迅速，也比較被大家所接受，而且門檻較低，做的好的前途很不錯，加上我們內地這邊這幾年對臺灣那邊比較關注。

所以在臺灣先弄出點名氣..才好來內地發展..臺灣只是一個跳板...還有很多人..是先在臺灣培養一定的演藝技能和人氣..這樣在東南亞那邊也比較吃得開..(我不知道為什麼..但是很多人都說臺灣和東南亞的演藝圈有很大的聯絡)...而且臺灣那邊的很多藝人也是先去東南亞..再來大陸的~