張愛玲曾說“出名要趁早”，在她的內心深處有一個天才夢，當年她寫下那篇令人驚歎的徵文，給文壇留下了深刻的印象，逐漸地人們開始認同並欣賞這位天才少女的文筆。1939年她寫下天才夢，時至今日2019年，張愛玲心中的天才夢依舊成為了現代人心中的的影子，人們心中或許也有一個天才夢，可是好夢易醒，一起來看待跨越80年後，“天才夢”在我們的心中成為了何種事物，我們要如何看待這個夢？

1939：張愛玲的一聲吶喊！

當年張愛玲在香港讀大學，看到當年《西風》舉辦了寫作比賽，年輕氣盛的張愛玲便寫下《我的天才夢》並投出去，犀利又精緻，深邃又亮麗的文筆迅速吸引了文學大家們的眼光，這篇文章令張愛玲更為廣泛地讓讀者們熟悉。張愛玲曾在文章中寫道：

“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。

這句話時至今日仍然作為人們的佳句範例，但又有多少人能讀出裡邊的無奈？張愛玲的一生充滿了傳奇色彩，在她的眼中生命是華美而又帶著瑕疵的，看淡了世事，正如我們今日所說，哪有什麼歲月靜好，不過是有人在為我們負重前行罷了。

1941：張愛玲正式出版天才夢。

兩年之後，張愛玲正式將這篇《天才夢》出版，期間因為之前《西風》雜誌的評選還有過一些不愉快，張愛玲本是頭獎，可是因為她年紀尚小等緣由改成了特別獎，這件事令張愛玲耿耿於懷，多年以後仍多次談及，畢竟這篇文章對她的影響很大，被視為自己的“處女作”。

漫漫歲月：張愛玲的天才夢是什麼？

於是便會產生思考，究竟張愛玲的天才夢是何物？她曾在《天才夢》說道：

“從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有”。

讀來有些偏激，又有些無奈，張愛玲自幼生在富貴之家，聰明伶俐的她被視為才女，於是乎內心便認同了自己是個“天才”，一切事情以天才的目標去完成。有一天當自己長大了，發現所謂的“天才”不過是小孩子過家家而已，就是南柯一夢，或許這便是成長罷了。

正如小時候我們經常為著究竟考清華還是考北大而煩惱不已，長大後覺得這是一個悲傷的笑話，張愛玲在成年之際發覺自己的“天才夢”不過就是一個夢，看清自己是一個平凡而又普通的人，所以才會說自己一無所有。我們從張愛玲的故事中，或許能看到自己的影子。

張愛玲說自己三歲能熟背唐詩，七歲寫了第一部小說，九歲時決定做一個鋼琴家，這樣的自信一直延續到了十六歲，直到從法國留學歸來的母親開始研究自己的女兒——張愛玲。

作為母親，張愛玲的媽媽看到自己的女兒竟然不會日常生活，不會認路，不會削平果，不會補襪子等等，以至於張愛玲給自己一個總結：

“總而言之，在現實的社會里，我等於一個廢物。”

之後的幾年時間裡張愛玲學習日常生活的本領，但是依舊愚笨不已，生活的藝術既普通又迷人，張愛玲深深地感慨自己並不是什麼天才，不過也是一個尋常人罷了。生活的藝術中，能夠領略到的便去領略，不能領略的便慢慢領略，或許這也是生活的哲學。

2019：現代人的天才夢。

張愛玲之所以成為了張愛玲，並不是她的天才夢造就的，她認清現實，看得夠深，所以寫的出那麼多經典的小說、散文，她的語錄也成了人們的至理名言。返看現代人，我們的心中是不是也有一個“天才夢”呢？

今年的高考分數揭榜後，幾年前的“詩詞才女”武亦姝又回到了公眾的視線，人們再一次地稱讚她的才華，認為她是個天才。可是媒體們對武亦姝及其父母的訪談後，發覺她的天才和自身的努力以及家庭的教育息息相關。哪裡有什麼一生下來的天才，天才們都是持之以恆的努力和奮鬥出來的。

可是人們的心中總有一個天才夢，小時候覺得自己無比厲害，以自己為中心，隨著我們慢慢長大，接受了現實的一個又一個響亮的“巴掌”後開始清醒過來，沒有誰能夠隨隨便便成功。家長們心中又何嘗沒有望子成龍、望女成鳳的天才夢呢？

家中的孩子有出息，父母的臉上多少都有光彩，有的父母從孩子小時候開始便注重教育，把孩子的優缺點和興趣愛好分析清楚，德智體美全面發展，指引方向和尊重孩子並重，武亦姝便是一個典型。與此同時，不懂的人就很多了，多少天才夢便成為了好夢一場。

這是個充滿傳奇的女子。她出身望族，卻過早地感受到人類情感的殘缺和人生的孤獨蒼涼；她年紀輕輕便顯示出驚人的才思。直到如今，其成就及影響在中國現代女作家中恐怕再難找到第二個！

高傲，是她的所有；孤寂，是她的一生。

——這就是張愛玲。

我想，首先惟具有橫空出世才華的人，才有資格驕傲。張愛玲在她的《天才夢》裡說：“我是個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。”其實不必說她三歲能背唐詩，七歲會寫小說，就單憑她的三部驚世“傳奇”，便足可傲視文壇。

高傲的人是寂寞的。記得讀大學，當教文學史的老教授給我們繪聲繪色地講張愛玲時，我就在想，難不成真的“紅顏薄命”？

或許是自小支離破碎的家庭，造就了張愛玲天才的乖僻性格，也成全了她小說中女性蒼茫的悲涼命運。在她的小說中，無論是葛薇龍、梁太太，還是白流蘇、曹七巧，無一不為金錢所鉗鎖，個個可笑且可悲。而關於張愛玲本人，我想，那段無疾而終的戀情不是她的錯，像她那樣高傲的女子絕不會在乎俗世的眼光，但殘酷的現實逼得她不得不做出痛苦的抉擇；張愛玲是個感情細膩的人，所以，做出如此的抉擇，對她絕對是一輩子的折磨！

“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。”張愛玲這樣說。

當初，張愛玲捧著《沉香屑——第一爐香》造訪周瘦鵑時，周瘦鵑頓時驚豔於張愛玲所擬的小說標題，一向苛刻的他竟立刻滿口答應為張愛玲刊載。而今，我們願懷著一種莊重的心情，點上一爐沉香，在輕煙繚繞中觸控那一段段過往的“傳奇”……

自嘲，自卑，自棄！

通篇就是一句話“我笨到發痴，卻無法解釋。”

記得金庸先生在《鹿鼎記》中有一個回目叫做“天生才士定多癖”，或許可以做為這篇文章的註腳。

在某一方面出乎尋常的高絕，而在另一面卻連平常人也是不如。按張愛玲女士的說法，這是一種“乖僻”，甚至無意中寫出了自己的結局——“世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。”

張愛玲女幹用大量的天才行為來搭配自己的偏執和笨拙，偏執於色彩，偏執於文學的敏銳。卻笨拙到不會削蘋果，不會補衣裳，而且是一個路痴。

她的小說人物都是通透而精明，甚至有些狡猾而心機，再加上冷於冰的嘲諷和筆調，所以她一定給世人以同樣的印象，比如尖酸，比如刻薄，林黛玉似的敏感，再加上王夫人似的智慧。

除了楊絳先生那略帶惋惜的“偏見”以外，或許世人對她的標籤全是假的，尤其是那一段非議之戀和破敗的婚姻。沒有人知道當時發生了什麼，也沒有人在乎，而更讓人，或者更讓我佩服的是，她從來未曾解釋。

自己的“愚笨”和“驕傲”疊加之後，造成了“他們不會原諒我。”，她也不求原諒，只是那種“咬齧”性的痛苦時時刻刻地折磨著自己，於是她不再寫那些小說，便是最好的證據。

她拒絕成為世人的消費品。

其實，每一個天才都有笨拙的另一面，比如錢鍾書先生就分不清鞋子的左和右，也不知道如此划著火柴。

可惜，她沒有楊絳的幸運！

碰巧剛剛在《張看》文集中讀了她的文章——《天才夢》。

張愛玲在文章講自己是一個古怪的女孩，從小被視為天才。

她三歲可以背誦唐詩。並且背誦一首《泊秦淮》，能讓一位滿清遺老淚落沾衣；七歲時寫第一部小說，還是家庭悲劇；八歲寫烏托邦式的小說《快樂村》。另外作者還寫自己極具繪畫天賦，同時對音樂也有自己的理解。

張愛玲寫到：

“除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。”文章中除了寫作者兒時表現出來的“天才”特質外，還用了大段篇幅寫自己在生活、人際交往等方面的可困窘：

不會削蘋果；經過艱苦的努力才學會補襪子；怕上理髮店，怕見客，怕給裁縫試衣裳；不會編織。在一間房裡住了兩年不知道電鈴在哪兒；天天乘黃包車上醫院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。在待人接物的常識方面，更顯露出驚人的愚笨。

作者總結說：總而言之，在現實的社會里，我等於一個廢物。

我理解張愛玲寫“天才夢”，並不是一種炫耀，更多的是表現一種無奈。

在別人看來張愛玲極具寫作天賦，那華麗麗的文字讓很多人欣賞驚歎，可是當一個人某一方面特別突出，或者執著於某一方面時，其它的能力就缺乏鍛鍊，也就隨著下降了。天才也有自己的苦惱。

正如作者在文末感慨：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”光鮮亮麗的背後，很多時候伴隨著不可言說的隱痛。