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大家好，我是文化領域的作者。今天很高興與大家聊一聊古典詩詞。有朋友問:“寫荷花的名句你最喜歡那一句?”看到這個問題，我腦海中馬上蹦出詩人柳永的詩句“三秋桂子、十里荷花”，還有蘇軾的“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，楊萬里的“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”等名句。但是我最喜歡的還是楊萬里的另一名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”為什麼這樣說呢？

大家還是先來欣賞楊萬里的整首《小池》吧——

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

讀完這首詩，我的腦海中立刻展開了一幅美麗的畫面:一股清泉緩緩的從山間流淌下來，泉水流到一泓碧綠的池水裡，清澈的池水倒映著綠樹藍天和白雲，晴空裡Sunny一派明媚。微風吹來，池水盪漾起層層的漣漪。池水中的荷花只是花骨朵樣的含苞待放，可是已經有一隻美麗的小蜻蜓在荷花上駐足停留，貪婪地吸吮荷花的馨香……

這首詩雖然只有短短四句28字，可是涵義豐富，意境優美，還富有哲理。哲理體現在“小荷才露尖尖角”這一句，意思是荷花雖然只是花苞，但是已經花香四溢、風姿綽約，充滿無限的希望，令人期待，令人嚮往，令人憧憬荷花綻開時的絕世芳華。後人常用這句詩來比喻才情初顯的少年。少年雖然稚嫩，雖然柔弱，但是已經展現出才華 ，富有勃勃的生機。所以人們形容一個少年風姿勃發時常說“小荷才露尖尖角”。

以上就是我最喜歡“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的原因。如果您也喜歡古典詩詞，請您關注“喔愛小咪”，我會陸續與您分享優美的古典詩詞。

去年我在北京打工期間，曾寫過一首詩，《詠荷花》：

君子憑欄望，

一池荷花香。

不與桃李共，

婷婷獨芬芳。

我認為我這首詩寫的很好，雖唐宋古人，李白杜甫蘇軾辛棄疾寫詩也不見得比我高明，不服的網友可以把你的詩曬出來比試一下！

我最喜歡宋代楊萬里寫的《曉出淨慈寺送林子方》。“畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。”

這是一首送別詩，但表面卻描寫西湖六月美麗景色的詩，這首詩是詩中有畫，畫中有詩的典範作品。

首句“畢竟西湖六月中”。畢竟：指到底之意。六月中：六月的時候。“畢竟”二字用得最妙，突出了六月西湖風光的與眾不同，給人豐富的想象力。雖然讀者還未從詩中領略到西湖美景，但已從詩人讚歎的語氣中感受到了，因而更強化了西湖的旖旎風光。

第二句“風光不與四時同”。四時，指春夏秋冬四個季節，在這裡指六月以外的其它時令。此句是說風光與其它季節確實不同。突出了西湖千嬌百媚的獨特之處。

最後兩句“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。別樣，宋代俗語，指特別、不一樣。詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、美輪美奐的畫面，突出了“畢竟”二字。即隨著湖面由此處而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起，鋪張出無邊無際的綠色；在這鋪天蓋地的碧色背景上，又點染出Sunny映照下的朵朵荷花，紅得那麼驚豔、那麼妖嬈。這樣的旖旎風光，一年只能在六月份荷花開得最旺盛時才能看到。描寫生動、貼切。謀篇講究，前二句語言平淡，是為後二句鋪墊形成了強烈的對比，給讀者留下了想像的空間，令人回味無窮。

這是一首送別詩，但詩人沒有落入俗套寫離別愁緒，也沒有直抒胸臆或勉勵，如“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”、“莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”、“海內存知己，天涯若比鄰”。而是透過對西湖景色的極度讚美，曲折地表達對友人的深情。友人在詩人的心中，也如這荷花一樣別具一格。荷花自古是花中君子，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清”。這裡寓意友人在詩人的心中也是高潔的君子。

詩人構思新穎，表現手法獨特誇張，後二句成了千古名句。後人經常用來形容荷花。

字數：750個。 2019/10/27日 星期日完稿

“清水出芙蓉,天然去雕飾”。炎炎夏日，繁花消失，然而荷花卻在萬綠叢中傲然怒放，芳菲四溢。 看那一池荷花，吟詠著那些關於荷花的詩句，總會讓你忘卻酷熱的煩悶，心中似有微風吹過。今天，讓我們一起欣賞古詩詞中的荷花，品味那些驚豔了夏日的醉人景緻。

月明船笛參差起，風定池蓮自在香。攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

酷熱難擋，我要到何處躲藏。

唯有拄杖去追尋柳下那一抹清涼。

畫橋南畔綠柳成行，一卷輕詞靜倚胡床。

美好的生活誰不向往。

月上柳梢，船家兒女的笛聲參差悠揚。

晚風初定，池中蓮花爭相怒放。

沁人心脾的是那不時散的溢自在幽香。

這首詩出自宋代秦觀的《納涼》。詩人閒倚胡床，怡神閉目，把納涼時的具體感受藝術地組合起來，使一個納涼勝地的自然景色，活現在讀者面前。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

泉眼無聲，細細的水流悄然流淌，

水面上是樹蔭倒映晴日和風裡輕柔的模樣。

嬌嫩的小荷剛從水面露出尖尖的小角，

一隻調皮的小蜻蜓早已立在小角之上。

這首小詩出自宋代楊萬里的《小池》。句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光。全詩從“小”處著眼，一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一隻小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖。生動、細緻地描摹出初夏小池中生動的景象，清風明月無人管，並作南樓一味涼。四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。清風明月無人管，並作南樓一味涼。

站在南樓上靠著欄杆向四周遠望，

只見山色和水色相連一片通暢明亮。

遼闊的水面上荷花盛開，飄來陣陣芰荷的芬香。

清風明月自由自在無人拘管，

融入清風從南面吹來，使人感到一片愜意的清涼。

這首詩出自宋代黃庭堅 的《鄂州南樓書事》。

描述的情景是武昌的夏天熱得可怕。詩人登上高高的南樓乘涼遠眺。欄杆外，月近中天，皎潔的月光傾瀉而下。四面的水光山色相連相映；十里的荷花爭相怒放，涼爽的夜風中，不斷有淡淡的芳香撲面而來。習習的清風殷勤地為南樓送來清爽的夜涼，供遊人稱心快意地享受！欣賞這首小詩，使讀者很容易忘記夏日的炎熱，彷彿自己也登上南樓來乘涼了。

紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。枕簟溪堂冷欲秋。斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

躺在水邊閣樓的竹蓆之上，

微風拂過好似帶來陣陣秋涼。

黃昏的暮色漸漸收斂，

彷彿把流水送進了白雲的故鄉。

紅豔豔蓮花互相倚靠，

像姑娘醉酒時嫵媚的模樣。

羽毛雪白的水鳥安靜幽祥，

定然是有什麼心事在獨自思量。

與其像殷浩朝天空書寫“咄咄怪事”發洩怨氣，

倒不如像司空圖尋覓美好的山林隱居安享。

一座座山丘，一條條谷壑，

也是風流瀟灑逸趣飛揚。

我不知而今衰損了多少精力，

只覺得近來懶得登梯依欄遠望。

這首詞出自宋代辛棄疾的《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》。較之詩人激昂慷慨的其他作品，意象清麗，色彩鮮明，涵義雋永，精妙至極。

胭脂雪瘦燻沉水，翡翠盤高走夜光。秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦燻沉水，翡翠盤高走夜光。山黛遠，月波長，暮雲秋影蘸瀟湘。醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。

清秀稀疏的樹影環繞著十里橫塘，

入晚的荷花幽靜獨立散發著芳香。

水珠著色，荷花飄香。

不由使人嚮往如這般皎潔秀美的姑娘。

山似眉水似目，顧盼含情秋波暗送。

好似真有一位姑娘像凌波仙子一樣嫋嫋踏過瀟湘。

這樣的良宵美景怎能錯過，來與我一同欣賞。

這首詞出自宋代蔡松年的《鷓鴣天·賞荷》。描寫的初秋時節，黃昏下的荷塘月色。月下荷塘，清新雅舒，暗香襲人，天光雲影間，融成一個清幽朦朧的境界，烘托出一種賞荷時的恬淡溫馨的氣氛，給人一種幽靜溫馨的氛圍。

乾隆題字的“麴院風荷”，是西湖十景之一。而南宋的楊萬里到了西湖，看到了荷花、荷葉，即被由衷地吸引，於是寫下了《曉出淨慈寺送林子方》：

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

詩人在首句直接點出了本詩所描繪、謳歌的主體：西湖。雖然詩的題目是：拂曉走出淨慈寺送林子方，但只是交待一個背景，實際內容是寫西湖，且僅聚焦於西湖的荷花。

西湖有那麼多美景，詩人為何單寫荷花？因為到了西湖岸邊，首先映入眼簾的，就是那遮天蓋地的一片碧綠 —— 全是荷葉！那種場景，可以用“震撼”兩字來形容。於是，詩人立刻有感而發，也就有了這句千古傳頌的名句。

整首詩不難理解。“畢竟”是語氣副詞，表示感嘆、讚賞、強調。“六月”，百花盛開的季節，可謂天中之天 —— 六月的天是最美的。果然還得是西湖啊，又是在六月，風光與其它季節都不相同 —— 意思是說西湖的六月是最美的時候、最美的風光。那麼美在哪裡呢？美在那連著天邊、無窮無盡的碧葉，還有那站在荷葉上的荷花，在朝陽的映襯下，顯得亭亭玉立、嬌嫩紅豔。

詩人楊萬里的這一首詩，是真的在寫荷花、荷葉，而不是以荷花喻人、寓志，並且直接抓住了荷花、荷葉的特點，一氣呵成，表現得淋漓盡致。

所謂荷花“出淤泥而不染”，其實只是一種比喻，或者說是詩人賦予荷花的美好想象 —— 從池塘汙泥中拔起的荷花，怎可能不沾染泥呢？至少我看到的荷花，葉瓣表面、深處都是藏有泥詬的。所以說，楊萬里的這首詩，不僅真實，並且直觀、形象地繪出了荷花與荷葉那令人震撼的美。

如果一定要說詩人是在宛轉地表達友情，也可以，但那樣的理解的確需要很宛轉才行。

楊萬里很擅長取景、寫景，而且無論走到哪裡，看到了就會寫下來；他的觀察、捕捉能力也極其敏銳，能夠用詩的語言，把原生態的美，原汁原味地還原出來。

順便欣賞一下《宿新市徐公店》。

籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

這首詩裡，詩人也是所見即所得：春天裡，一個鄉野兒童，在家門口與蝴蝶嬉戲；寫景、寫人都是纖毫畢露、活靈活現，天真美好的童趣躍然紙上，詩人的功力可見一斑。

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅——宋.揚萬里。有時候，喜歡就是喜歡，不需要理由。

提起荷花，大多人肯定想到周敦頤的《愛蓮說》中，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。”這詠的是荷花高尚的氣節，不與世俗同流合汙，潔身自好的美好情操。

但是，除了這首《愛蓮說》，周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》中一語，也是十分優美。

葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

初升的Sunny曬乾了荷葉上昨夜留下的雨滴，水面上的荷花清潤圓正，微風吹過，荷葉一團團地舞動起來。

每每讀之，眼前彷彿看見池塘裡“蓮花朵朵，荷葉田田”，微風襲來，粉紅的花，碧綠的葉，隨之顫動，彷彿一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子一般，隨之舞蹈，青紅交織，美不勝收。這時，觀荷的人，正在聚精會神地欣賞花葉動人的舞姿，正忘乎所以，鼻尖不覺清香四溢，眼花繚亂之際，耳鼻又縈繞芳香，七竅皆通，更令人心曠神怡了。

“清水出芙蓉，天然去雕飾”，大概也不過如此吧。

無外乎國學大師王國維評價此語為：“此真能得荷之神理者。”

較之蘇泂的“荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳”缺少風韻；楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”稍欠雅緻；李商隱的“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”太過憂鬱；蘇軾的“一朵芙蕖，開過尚盈盈”過於單調......唯周邦彥的“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”色香味俱全，荷之形態，芬芳，色彩最讓人迷醉。

不過，這些詩人筆下的荷花也是別有一般風味：

歐陽炯《女冠子》：照前池，搖曳薰香夜，嬋娟對鏡時。

他著重體現了荷花的搖曳多姿，芳香四溢，還有著嬋娟一樣的美妙身姿。

白玉蟾《荷花》：小橋划水剪荷花，兩岸西風暈晚霞。恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。

他特別描繪了荷花洗盡鉛華，勝似晚霞之美，恍若神仙妃子。

范成大《州宅堂前荷花》：凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。

他特別指出了荷花與世無爭，寂靜中輕吐芬芳，好似女子學習化醉妝的美豔身姿。

淨靜無香韻自生，無傲清芳池映輝。

綠掌呵珠真泰然，常為行者說法音。

~～不是詩是我四句話。