隱者，善良有底線，只接黑道活，像一個一擊致命的刺客一樣擺平黑道中人。平時過著清心寡慾的生活。這也是為了保持一個殺手的冷靜和隱蔽。從他到哪裡都帶著一個綠蘿盆栽就是他內心的真實寫照。希望像一顆植物一樣安安靜靜的不受打擾。

其實從電影的一些細節就能感覺到，萊昂在平時沒有危險時會燙衣服，喝牛奶，擦拭花葉這種普通人日常動作，表現出萊昂對這種生活渴望。所以說，他其實是想要過普通人的生活，奈何現實總是在逼迫他，讓他過不了這樣的生活。矛盾又無奈。

我覺得這部電影中，他的心態應該是一個非常普通的男人的心態。只有這樣他才會在社會中引起大家的共鳴。讓大家找到了共同點。讓大家都覺得他。非常的受歡迎。認同他的行為。他的心態可以說是普通人所擁有的心態非常的社會化。首先第一點他是一個殺手，應該是一個冷血無情殺人如麻毫無感情的人，但是在電影中他卻是一個非常富有吸引力情感的人，他會非常的關照那個小孩子會非常的照顧到這個孩子的感覺感受。他也有七情六慾，他也有。政績感和罪惡感他也有。他沒有偉大的這種概念，他就是非常普通人的那種心理。

毫無疑問是愛上了，但關鍵是這個愛的境界還相當高，對於一個殺手來說不光是不太冷，簡直是溫暖。

里昂手上那麼多人命，但他收留瑪婷達以後，卻約束瑪婷達不能亂交人，不能抽菸，不能說髒話。

在瑪婷達表白以後，他也沒有脫褲子，這是他的原則，他愛這個小女孩但不可能上她。

里昂最後把自己的積蓄留給了瑪婷達，把自己的摯友盆栽也留給了瑪婷達。錢是物質的希望，盆栽是精神的寄託。

影片最後以瑪婷達最後回到學校，在土裡植下盆栽作為結局，即是表明:瑪婷達在遭遇了家庭變故和生離死別以後，徹底告別了舊的，屈辱不堪，看不到未來的骯髒生活，帶著里昂的愛，帶著新的希望，開始了新的生活。她會呵護好盆栽，如同愛著里昂一般。

里昂無疑是黑暗的，但是這個黑暗在黑暗中犧牲，把黑暗擋在瑪婷達身後，讓摯愛的瑪婷達去沐浴光明。

《這個殺手不太冷》作為一部1994年的電影，它確實賺足了我的眼淚。思緒萬千，總覺得里昂這個人，堅忍而又隱秘。

作為職業殺手的里昂，冷血無情本應該是他樣子，是啊，就做個沒有根的人，不要遇見瑪蒂達，不會為她陷入生死局面，來去自由，只盡管為自己謀生，多好。

你總說你沒有根，晚上睡覺只敢躺在沙發椅上，槍就在手邊，你需要時刻提醒警惕，對自己的生命，亦或是對自己的愛情。你像是兩個人，一個殘酷冷血，對敵人毫不留情；一個無比溫柔，每天喝一杯牛奶，用溫柔也擔憂的眼神看著瑪蒂達，每次搬家都帶著那盆綠植。

幹你這行的，動情是大忌，你也並不是沒有因此吃過虧，你的冷酷和堅強，正是這在這種痛苦的刺激下，成為你的保護色。

直到你打開了那扇門，光照在瑪蒂達的臉上，同時，也照進了你的心裡。她成為了你對待這個世界充滿期待的禮物，你開始渴望成為一個有根的人，“我開始想要過得快樂，睡在床上，有牽掛”。不知不覺，你已經改變了。

這個永遠穿著深色長款大衣，白色長襪的男人，慢慢的接受了瑪蒂達的陪伴，享受著瑪蒂達所帶來的快樂，12歲的瑪蒂達相信那是愛情，而你，卻拒絕了，不是因為不愛，而正是因為愛，因為不想讓瑪蒂達成為一個像你這樣，沒有根的人。好在，結局你向瑪蒂達表達了愛，你終於敢為自己尋找歸宿了。

就在你通往那扇有光的大門時，卻中槍倒地，照在你臉上的光，以及你眼睛散發出來光，都是在表達你的渴望。

瑪蒂達帶你尋找新生，你任由她在你的世界裡闖蕩，卻又把她保護得很好，你教她成為如何成為一個殺手，卻永遠把殺人和危險留給自己，你不願她手上沾滿獻血，你希望她過和你不一樣的人生。

結局我並不意外，我知道你終究逃不過死亡的宿命。瑪蒂達在你死後，將那盆象徵著你的綠植，種在了大地上，你終於在你死後，找到了你的根。

《這個殺手不太冷》主要講述了一名職業殺手萊昂和瑪蒂爾達之間發生的種種驚心動魄的故事，期間萊昂心理發生了複雜的變化，也突出了善良的一面，也是對人性善惡之間的深入挖掘，在刺激的場面中體會到全新的情感。

萊昂的心理還是很有趣的，剛開始接觸到瑪蒂爾達求助的時候他摸著自己耳朵表明他是很猶豫的，他知道這個女孩會給他帶來許多麻煩，但是他最後還是被內心的善良打敗，沒有辦法丟下這個弱小的女孩。

在女孩向萊昂提出自己想做和他一樣的殺手的時候他勸她別以怨報怨，因為他親身經歷這種滋味的痛苦，但是他很心疼她所以萊昂還是答應為女孩復仇這個時候兩人就有了無法分離的情感線。

最後萊昂準備對女孩表白的時候竟然會對身後瞄準的槍支毫無感覺，雖然大家意見不同，但是我覺得他肯定陷入了兩人美好生活的夢境中，太美好所以失去了作為殺手的警覺性。

本片是一部尋常的警匪片。但是，呂克·貝松巧妙的加入了一個瑪利達的角色，這個12歲的小童星很好的展示了自己的演技，將一個幼稚卻堅毅的女孩形象表現的淋漓盡致。而影片後半段裡安和瑪利達的那種彼此不分離的跨越年齡的愛情更是為影片奠定了悽婉的基調。

影片中段，裡安和瑪利達相依為命，一起生活的片段是影片最舒緩的一段，在這段鏡頭裡，裡安作為一個殺手對生活的熱愛以及瑪利達對裡安悉心的照顧令人輩感親切和窩心。其實，呂克·貝松很好的設定了影片諸多細小的矛盾，從而使影片得以區別與同類型的其他影片而獲得成功。

首先，作為一個職業殺手，裡安不殺女人和小孩，那句“NO WOMEN NO KIDS”很難令人把裡安和他一個優秀的殺手身份聯絡起來。此外，裡安每天早晨會開啟窗戶，擺出那盆最中意的綠蘿，這個細節頻繁在影片中出現，不論裡安居住在哪裡。這說明裡安雖然是個殺手，但是也是一個極其熱愛生活的普通人。 影片進行到後半段，也交代了裡安之所以當一個殺手也是身不由己。其次，瑪利達對害死她家人的壞蛋恨之入骨，那股怨恨異常強大，以至於她甘心委身裡安做一名殺手也要報仇，但同時，她的裡安純純的朦朧的愛情又同樣表現的很直接與深刻。這樣的劇情設計令人會遺忘他們兩個的殺手身份，沒有譴責與責難，有的更多的只是憐憫與惋惜。

[這個殺手不太冷]雖然有個過於灰暗的結尾，但是作為導演，呂克·貝松還是給了它以希望。最後，瑪利達重新回到福利院過正常人的生活，放棄了當殺手的意願，隱喻了她將會有個美好的未來，至少不用象裡安生前那樣從來不曾在床上塌實的睡過一覺。而瑪利達將裡安的綠蘿移植到土地裡，也包含了某種隱藏的希望。 裡安，這個不太冷的殺手，在天堂裡，是會有更美好的未來的吧？！

正如標題說說，萊昂是一名職業殺手，而“殺手”對他來講只是一份工作。

他和自己所殺的那些人沒有任何感情糾葛，只是受僱他人，換取生活收入。但萊昂也有自己的準則“不殺女人和小孩”，這也是他區別於其他職業殺手的一個特點。正因為這句話，Gary Oldman扮演的壞警察才會這麼容易將目標鎖定在萊昂身上。

工作時的萊昂是一個“辦事幹淨”的職業殺手，而在工作之餘，他卻是一個孤獨但熱愛生活的人。他有一盆心愛的植物，定期修剪，擦拭葉子，並把它視為自己唯一的朋友，就算是居無定所四處輾轉，也沒有把它丟棄。他可以獨自去看電影，黑暗裡露出孩子一樣天真的笑容。他會將衣褲熨整齊，每天堅持鍛鍊。拋開殺手的身份，萊昂只是在偌大的城市中生活著的一個普通人。

瑪蒂達是萊昂的鄰居，平時缺少父母的關注，還經常遭受家人的毒打。再又一次被父親打傷之後，她躲在樓梯間遇到了外出歸來的萊昂。瑪蒂達問萊昂，只是童年的生活如此悲慘還是一貫如此。萊昂很直接地告訴她“一貫如此”。一直獨來獨往的萊昂並不知道怎麼去安慰一個受傷的小女孩兒，他會做的只是遞給她一塊手帕並教會她面對現實。

在一個缺少關愛的家庭中長大的瑪蒂達肯定是早熟的，從她家破人亡被萊昂收留的那一天起，萊昂就成了她唯一的依靠。也正是平時在樓梯間偶爾的對話，讓瑪蒂達或多或少的感受到一絲快樂和溫暖。

一開始萊昂面對這個突然出現在自己生活中的異性感到十分不安，但漸漸的也將其視為自己的夥伴。就算再怎麼反對，他最終還是會對這個小女孩的任何無理要求妥協。他教瑪蒂達如何成為一名殺手，和瑪蒂達一起做遊戲，警告瑪蒂達不要隨便和搭訕的男生交談，甚至考慮到自己如果出意外，瑪蒂達要如何生存。他就像待自己的女兒一樣對瑪蒂達。直到瑪蒂達說自己好像愛上了他，原因是他讓瑪蒂達的胃暖暖的。但這哪是什麼愛情，家人之間的溫情才最說得通。

萊昂向瑪蒂達講述自己曾經的愛人，並拒絕了瑪蒂達的“獻身”。在最後和瑪蒂達分別時，也一直在強調“我愛你”“我會回去找你”。這個殺手終於知道如何去安慰一個小女孩的脆弱了。

所以萊昂和瑪蒂達就像彼此的化身——一個是有著12歲內心的大叔，一個是內心成熟的蘿莉。命運讓兩個孤獨的人走到一起，最終感受到人和人之間存在的感情。他們之間的感情更像是親情，只是被瑪蒂達扣上“愛情”的帽子罷了。