楷書的結構已經很不錯了，有部分字需要注意勢的平衡。比如說第一行的第二個字“其”字，兩豎有些向左下傾斜，導致原本處於水平狀態的長橫有向下的感覺。因為右點比較低，所以整個字的體勢失衡。結構問題不多，你主要需要解決的是筆畫問題，我們逐條分析。

一、長橫應該一氣呵成，有力度。你的長橫下筆不果斷，行筆偏軟，收筆處不是頓筆，而是描出了個點。這個並不可取，雖然增加了裝飾感，但減弱了書寫的流暢性。長橫的書寫節奏應該是：慢-快-慢，力度是：重-輕-重，寫出的筆畫形態是：粗-細-粗。整體不要絕對平直，要有一定的弧度。短橫的寫法基本是先輕後重，或先重後輕，有些長橫也可以輕入筆。

二、你的豎畫處理的不錯，該垂直的時候要保持垂直。節奏跟橫畫類似，但長豎一般不能有弧度。

三、再說轉折。在你的字裡，不論是橫勾還是橫折，都不太自然，要麼過於銳，要麼過於圓，有些顯得生硬。出現這個問題的根本原因是橫畫沒有節奏，到轉折處時亂了步伐。長橫先重後輕，到末端再重，然後順勢頓筆，找準方向再折或勾。轉折處的頓筆不要太誇張，也不要太刻意，它只是一個停頓和蓄勢的過程。

四、其它筆畫都寫得很好，整體很不錯。

五、行書的形掌握的不錯，同樣，注意節奏就更好。

硬筆書法的筆法需要有輕重快慢，有輕重快慢就有虛實，有虛實就有節奏，有節奏字就會流暢、靈動，才會有神采。同時注意線條質量，快而不滑，慢而不滯，字才會有味道。結字上與毛筆書法基本一致，遵循動態與平衡的原則，布白在關聯空間需要均勻，非關聯空間要有疏密對比。加油！

先說楷書這一幅，一看上去就是趙體，說明你對老趙的韻已經有所掌握，但是細看單字，還是有一些問題，有一些字的重心不太穩，如“其”“者”，有幾個字的筆劃與整體風格不符，如“十”。優點也挺多，我就不說了，整體來看還是很不錯的。

再說第二幅，和第一幅比明顯基本功沒有第一幅紮實，運筆還是有一些僵硬，還有就是你這支筆有點細，線條表現不夠豐富。多加練習，一定會越來越好！

以上純屬個人拙見

謝邀。談不上"高手指點"，僅皮毛不到。就把粗略的"皮毛"感慨一下？中國漢字書法博大精深，是以字意為基礎的形式美學文化的傳承。如果讓我這個文化廖廖的人既談"字意"又談"美學"，人家會說:"不想`黔驢技窮"得真有本事"。既然沒本事，就不能說一些了，只能結合實際，淺談你硬筆書法中，運筆的"折"的個人看法。書法是中國傳統文化的分支流派，自然與人生觀念密不可分。簡單的"一橫折"，卻有不同的寫法:出鋒、橫向右移、頓筆、折偏左一點下來;不出鋒開始寫橫，不頓筆直接直著或斜著下來;出鋒或不出鋒，一橫以後的過渡不是折，而是一條弧線。各種不同的運筆方法，雖然與"真草隸篆"的要求有關，但也離不開寫字人的個性，其中道理多多。個人認為，松、竹、梅的急轉挺拔沒有什麼不好;吊蘭、垂柳的弧線美，亦不乏優雅。縱觀萬物，各有千秋。假如再加一點運筆上的思維密度，會更臻於完善。

從整體看大觀，橫不水平，豎不垂直;

看細節，字形重心不穩，僵硬而呆板，筆畫誇張而無力。

不過疏密有致！

硬筆書法和軟筆書法的區別，在於筆畫力度。你的硬筆書法已經達到了創新的地步。有沒有人承認，還是繼續發展吧。中國的門弟關係和關念太嚴重，至今保守的思想超越無法理解。除了古人的偉大名著清明上河圖，後來的畫風至今一直保守停滯不前令人可嘆。這就是徒弟不可超師的傳統觀念。書法也是如此。只因為你不是權威的關係！

個人覺得第1篇寫得還好，第2篇差一些。好的繼續堅持，差一點的，說說個人建議，行書要講究意和氣，意斷氣不斷一氣呵成，寫的過程當中沒有滯力出現就成了，意和氣還要靠自己體會和鍛鍊

個人也愛書法，覺得書法藝術是中國傳統文化的精華，應該傳承發揚，筆端亦可流出民族文化自信。您愛好書法，而且能靜心琢磨已經難能可貴，您的兩幅作品我覺得第一幅楷書揮酒自如一些；行書稍欠火候，法度應該更嚴謹一些，意態應更連貫一些，凡事不能牽強，順其自然最妙。給您兩點小建議：一、硬筆行書的範本以浙江周慧珺先生的為好，您可看看；二、書法、攝影、寫文章都要學會取捨、留白，您應留意謀篇布，這樣會更完美一些。以上個拙見，願共同進步！（下圖前一幅是我的習作，後一幅是周慧珺先生的大作）