該片劇情與1987年美片《一路順瘋》頗為相似，但反映中國社會情況方面，值得肯定。王寶強在劇中表現還是非常好的。

本片更多的從人物和生活的細節出發，所以更加貼近生活。本片從頭至尾都保持著一種收放自如的基調，片子節奏不是很快，但是觀影者始終能隨著片子的腳步進行，流暢的故事外加多有衝突的劇情加深了情節的張力，使你覺得一半小時轉瞬即逝，這是片子的成功之處。而且將一個公路題材的的老套故事加以平民化，也能使你更加進入到角色當中。

影片雖然是一部喜劇片，但“搞笑二人組”一路所遇到的事情，都是具有強烈現實意義的典型事例，以此關注民生，極富現實主義精神。比如劇中以李成功為代表的富裕階層婚外情，以牛耿為代表的討債農民工均具有現實對映。

二人社會地位，階層視角與所具有的社會獨特心理容易引起觀眾心理共鳴。精選片段富於匠心，二人身份地位與心理感受極具對比性，同時途中遭遇極具戲劇性，笑聲連連，情理之中。冠之以喜劇性質，大喜之外，大悲蘊含其中，劇末結尾散發人性美，受眾略感一絲溫暖。作品中的人物很真實，是老百姓生活的事，老百姓一看就會有共鳴。

不止是追求製造笑料，故事下了功夫，講得乾淨流暢，沒什麼大道理，但是細節上夠溫情。和很多好喜劇一樣，片中一定有你笑不出的地方，導演讓王寶強和徐崢負責冏的同時，讓張歆藝扮演的“詐騙女”負責讓你哭。

《人在囧途》是徐崢、王寶強主演的喜劇電影，於2010年上映，獲得了第18屆北京大學生電影節喜劇片創作獎。

影片以春運為背景，講述了玩具集團老闆李成功（徐崢飾）和討債的擠奶工牛耿（王寶強飾）前往長沙的旅程故事。

對春運深有體會的你我相信在這部電影裡能找到一些共鳴。攝製組在全國的火車站實地拍攝了春運場景，並將這些紀錄片鏡頭與影片融合在一起，最終才能把場景真是還原，帶給了觀眾那種有切身體會的感受。

倒黴蛋兒擠奶工牛耿在機場喝牛奶的那段估計大家還記得，是王寶強真的喝了大半桶牛奶，可以見的咱們的寶寶是很敬業的。

徐崢的首次床戲給了王寶強，在二人睡在一起這場戲中，導演原本只安排了王寶強睡床，徐崢睡椅子的戲份，為了增加喜劇效果，徐崢特別建議加一場倆人的同床戲，另外要求王寶強光身睡、磨牙、說夢話、放屁、臭腳丫等一個壞毛病都不少，再配合上之前旅店前臺問他倆：“開一間？”並且再次強調：“你們兩個男人開一間？”帶給我們會心的笑容，也可以看到徐崢對待電影的細心態度。

機場的相遇，神奇的讓這哥倆成為了倒黴蛋組合，一路黴運不斷，笑料百出。

路上，李成功老闆想方設法想甩掉倒黴蛋擠奶工牛耿，他覺得牛耿的烏鴉嘴次次中招，頭頂上大寫的“我是倒黴蛋，請離我遠點。”可是命運的捉弄又讓他們一路上總是不期而遇。

在遭遇了飛機停飛，火車停運等等千奇百怪的事情以後，李老闆從職場精英變得狼狽不堪，倒黴蛋牛耿卻還是不以為然，苦中作樂。

為了能在大年三十趕回家，他們不得不結伴而行，一路上從飛機，火車，大巴，輪渡，拉貨車，到拖拉機，換了各種交通工具奔波在回長沙的囧途上。

不過倒黴二人組合還是沒能在大年三十趕到長沙，可是一路上奔波的艱辛，困難時刻兩個人的互相扶持，讓他們對彼此有了很大的好感，冷漠高貴的李老闆變得溫和有人情味，土的掉渣的擠奶工真誠又熱情，囧途上兩人從陌生人成為了朋友。

李成功老闆在困境當中得到的友誼和溫情，讓他重新在生活中迴歸了家庭。

我想，這部影片他最溫暖的地方就是要告訴我們，生活也許並不時時刻刻順意，人在囧途可能是許多人的人生常態，可是我們需要具備面對囧途的勇氣和樂觀豁達的心態，生活的Sunny一定會普照大地。

《人在囧途》這部電影我相信大家都看過的，這一部超過了預期的喜劇片，很不錯很不錯，是小成本喜劇電影的一個不錯範例，是我心目中的2010年度最佳喜劇片，也從此開啟了囧系列。

影片很搞笑也發人深思，有錢沒錢回家過年，李成功（徐崢）、牛耿（王寶強）處處機緣巧合無處不見，回家過年的路上包袱不斷，令人捧腹大笑，也就開始了他倆荒唐的旅程，外加搞笑的隊友，是即輕鬆幽默又富含生活溫情。

先來說影片，《人在囧途》是近年來一部相當不錯的中國產喜劇了，這是一部能讓人笑出來的喜劇。對中國產片來說，這已經算是最高的讚譽。片中的人物很真實，是老百姓生活的事，老百姓一看就會有共鳴，故事講得乾淨流暢，雖說沒什麼大道理，但是細節上夠溫情，美中不足的是，故事轉折每次都靠王寶強的“烏鴉嘴”來承接，有些過於刻意。

再來說演員，“搞笑二人組”徐崢和王寶強都是稱職的演員，懂得如何調動觀眾的情緒，他們的表演也有分寸，尺度都很好，徐崢不多說，專業的！就來說說寶強，他表演雖然好似每次都帶著一種“本色出演”的感覺，但是卻又每次都不盡同，不可否認的是，他身上確實有著一種純天然的喜劇氣質，即使是一個很認真很嚴肅的表情，都會讓人發笑。

最後，用一句話總結《人在囧途》吧，中國電影市場缺的不是大片，缺的就是這種有誠意的電影！無論你投資有多大，陣容有多強，請不要丟掉誠意，要對得起觀眾！

第一部算是小試牛刀吧，我覺得徐崢小成本製作了第一部試水，取得了意想不到的成績，片中主要靠王寶強的傻根形象取悅大眾，徐崢的倒黴也讓大家更期待還會有什麼搞笑事件！

這部電影搞笑的同時也反映出了當今社會的一些事情，坐飛機不讓帶牛奶等等可能不知道的人要過億了吧！畢竟沒坐過飛機的人多了，搞笑的同時也諷刺了當下社會的風氣！

憨厚的人缺少社會閱歷，好心總辦壞事，也告訴我們要換位思考，同時也請善待農民工！他們只是一群幹苦力的老實人！

接下來的泰囧就大獲成功了

延續了第一部的風格，但是情節更加完整，緊湊。無厘頭，笑點也更多，也請來了影帝黃渤助陣，加分很多！

這一部全是該系列最經典的了，各種花式搞笑，遭遇基本讓人從頭笑到尾，主要是影帝的表演太過精彩，配上傻傻的王寶強簡直笑掉大牙。

總體而言，我認為該片是繼星爺無厘頭後最搞笑的喜劇片，也讓中國喜劇電影找到了另一個發展路線！

從商業投資上看，這部製作成本只有700萬電影，票房5000萬＋，小賺一筆。

論及影片質量，《人在囧途》顯然是一部在及格水準線以上的中國產喜劇。

對於這個觀點，我持保留態度。但我想，這也可以看出，《人在囧途》在影迷心中的地位。

不能否認的是，這部電影開創了徐崢作為導演的喜劇生涯。

2012年，他交出導演處女作《泰囧》，一舉創下12.9億的票房紀錄，成為國內最賣座的導演。

對於這部《泰囧》的出現，徐崢還被《人在囧途》的製作方告上法庭，訴訟結果以徐崢賠償500萬結束。

在完成《泰囧》之後，徐崢又再接再厲，推出《港囧》。這些囧系列喜劇的成功，總是能夠讓人想起《人在囧途》這部電影。

《人在囧途》開頭用戲劇手法集中反映商界“成功人士”的冷酷苛刻，“小三”問題、春運坐車難、拖欠農民工工資、企業欠債不還等社會問題，整合拼接、抖出包袱、前後貫連，讓人在回家過年的主線中，引發一個個“地雷”，暴露出一個個社會弊端。　

　牛耿看似渺小，卻如影隨性地跟隨李成功，彷彿一面鏡子、又更像是他的良心，提醒他照見自身。或許，我們每一個人心裡都有一個“牛耿”，在事前能“預知未來”，強拗著行事後卻又被迫倒回原處，就好像李成功終於甩掉牛耿坐小巴逃離卻遇塌方折回來。感覺最舒服的一場戲是兩人翻車後流落荒野一起過的一個年，篝火的溫暖、包頭的大圍巾、來點小酒時兩人碰杯的愜意、李成功時時感慨牛耿那裡要啥都有的百寶箱,在不同的情境下，或許一包泡麵、一瓶醋、一瓶小酒都能帶來很強的滿足與幸福感。感覺李成功這時是發自心底的快樂，因為他與自己的內心開始正面交談，身心靈是統一的了。

人人都想行好運，看看牛耿，或許將自己簡單到底、時時相信出門遇貴人、抱定幸運的想法，最終才能很好地把握“天機”，事事順意。李成功一路囧途，卻在彩票中抓到大獎，這個點埋得很好，想想他前一階段做了什麼，就不難明白編劇的深意——把他所有的現金給了貧苦的老師！要想抓住幸運，還要明白舍與得的關係，只有行善才能獲得福報。而註定要幫的人，卻不會錯過，就像李成功又折了回來。　

　這一路上，兩人境遇相同，李成功可謂百折百難，而牛耿卻開開心心，始終相信“人間自有真情在”，不禁給了我們很多的啟迪。我們的人生，其實也是這樣，不可能一帆風順，磨難會在不可提前告知下驟然降臨、當然成功也有，但要更謹慎處事，就像那張被風吹走的彩票。只要抱定一顆平常的好心、順從心、樂觀心，就能逢凶化吉，時時安穩，最終達到自己的夢想，因為已經打動了所有可以打動的人，他們會不忍心不幫你的。祝福大家在人生旅途說好話、行好事、做好人，人人都是三好學生，每個願望都能順利達成！

《人在囧途》2010年，這部電影小投資，但卻獲得不錯的回報。這在當年中國產喜劇中算是一部驚喜之作，同時也是接下來一系列“囧”劇作品的開端。在中國喜劇發展的歷程中，有早期的陳佩斯的結構喜劇，馮小剛的賀歲檔喜劇，甯浩的黑色喜劇，以及徐崢自己的“囧”系列題材的喜劇。

《人在囧途》的背景是春運，這倒是極有中國特色了。每年都是歷史上最大規模的人類遷移，億萬個背井離鄉的王寶強們逃離都市的冷漠，奔波往家的方向。團聚的誘惑足以讓王寶強們忘掉一年中遭遇的所有青面冷眼、忘掉擁擠的跋涉途中另外的王寶強們給添的堵。

本片從頭至尾都保持著一種收放自如的基調，片子節奏不是很快，但是觀影者始終能隨著片子的腳步進行，流暢的故事外加多有衝突的劇情加深了情節的張力，使你覺得一半小時轉瞬即逝，這是片子的成功之處。

影片《人在囧途》本身來看，可能電影最初就是想要揭示現實生活裡的某些善與惡的道理，就著這條主線路延伸影片，在最後也沒有脫離出主線路的軌道。可見，影片自我把握的很到位，這主要還是來源於劇本，從影片的整體流程來看，影片劇本時很不錯的。當然，不會說劇本毫無瑕疵，至少算得上是上流劇本。一部好電影 單單從劇本的好壞角度看是完全不夠的，主要還是要看製片方的編劇手法。《人在囧途》劇情是很有味道的，之所以這般道出，絕大原因是感覺影片裡某些劇情在自己的身上深有體會。諸如電影中春運擁擠著坐火車是深有體會。所以，當看到影片此景此情時不由心生的萌發了一份激動。

影片的人物安排也是很到位的，可以說人物的劇情表演大部分意圖明顯是想要揭示人性。一名成功的商業場上的精英和一名底層的農民工走到一起，可想而知，很多地方會摩擦出鮮活的人性的。影片貴在此處，當然在此也就著重抒發一下自我情懷。本身影片這種手筆就沒有輕描淡寫的一筆帶過。在此，插說，徐崢一直是國內的二線演員，王寶強可以說也還是正處在從新人蛻變成實力的道路上。所以說，影片《人在囧途》並沒有多麼華麗的演員陣容可言，但看完影片之後，不難發現，這兩位在影片中的演繹絕對可以得到大眾的認可。

開片之處介紹兩位男主角就是明顯的人性對比，一位富甲一方的CEO，一位貧窮質樸的擠奶工。身份的差距本以為影片會分段分級來舒展，卻發現，這樣兩個人還是被安排走到了一起。可以說影片伊始就是表現出的一種高貴的卑劣的對比。大多數時候，在電影這樣的藝術手筆下的高貴和卑劣一般都是惡與善的附體，《人在囧途》開始也著重凸顯了這一手筆。但影片的後面告訴了我們，影片最終所要表達的是人性的完善，也就是說，是善與惡之間的癒合。這也是影片一直想要傳達的一種思想。影片《人在囧途》在本就把立意清晰的表達出來的基礎之上格外的用喜劇感和所謂的“煽情”來凸顯，也就很大程度上提高了影片本身的質量。

《人在囧途》這部片子，在我看來至少反映了三方面的問題：

1，王寶強飾演的牛蛋來自農村，大字不識幾個。到了年末，辛辛苦苦一年的工作就等著拿了工錢回家過年，可老闆卻以不是理由的理由而拖欠工資。其實一句話，拖欠農民工工資，而其這也是我們當今社會確確實實存在的問題，也是急需解決的問題。可惜，這在片中表現得不多。

2，春運的問題。華人口多這是不爭的事實，每年的春運之“熱鬧”在片中反映的也很不錯。作為一個從農村來到外地的人，每年年末盼著回家過年，而不得不去擠下春運這班車的時候，才能切實的體會到春運的煩惱。當然，這也是全片著力最多的地方，也是喜劇爆料最多的地方。可是，看見每年春運期間大量的客流量和沉重的交通負擔，頻繁的交通事故，不知還能有幾個人能笑得出來。而且，片中機場那群旅客去退機票的情形也很“有趣".不錯，21世紀了，大學招生越來越多了，國名素質怎麼就不見長進呢？導演這個看是幽默的鏡頭的確含義頗深。

3，小三的問題。這個我不敢說，片子給的是一個堪稱完美的結局。可是，有錢人揹著老婆找情婦的時候，不知道有多少人還能理直氣壯的指責自己的老婆紅杏出牆。“己所不欲勿施於人”這是幾千年前就存在的道理，可惜的是到現在能明白的又有幾人。小三問題從來都不是女人的事，男人更應該負起絕大部分的責任。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

《人在囧途》2010年，這部電影小投資，但卻獲得不錯的回報。這在當年中國產喜劇中算是一部驚喜之作，同時也是接下來一系列“囧”劇作品的開端。在中國喜劇發展的歷程中，有早期的陳佩斯的結構喜劇，馮小剛的賀歲檔喜劇，甯浩的黑色喜劇，以及徐崢自己的“囧”系列題材的喜劇。

《人在囧途》的背景是春運，這倒是極有中國特色了。每年都是歷史上最大規模的人類遷移，億萬個背井離鄉的王寶強們逃離都市的冷漠，奔波往家的方向。團聚的誘惑足以讓王寶強們忘掉一年中遭遇的所有青面冷眼、忘掉擁擠的跋涉途中另外的王寶強們給添的堵。

本片從頭至尾都保持著一種收放自如的基調，片子節奏不是很快，但是觀影者始終能隨著片子的腳步進行，流暢的故事外加多有衝突的劇情加深了情節的張力，使你覺得一半小時轉瞬即逝，這是片子的成功之處。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

影片《人在囧途》本身來看，可能電影最初就是想要揭示現實生活裡的某些善與惡的道理，就著這條主線路延伸影片，在最後也沒有脫離出主線路的軌道。可見，影片自我把握的很到位，這主要還是來源於劇本，從影片的整體流程來看，影片劇本時很不錯的。當然，不會說劇本毫無瑕疵，至少算得上是上流劇本。一部好電影 單單從劇本的好壞角度看是完全不夠的，主要還是要看製片方的編劇手法。《人在囧途》劇情是很有味道的，之所以這般道出，絕大原因是感覺影片裡某些劇情在自己的身上深有體會。諸如電影中春運擁擠著坐火車是深有體會。所以，當看到影片此景此情時不由心生的萌發了一份激動。

影片的人物安排也是很到位的，可以說人物的劇情表演大部分意圖明顯是想要揭示人性。一名成功的商業場上的精英和一名底層的農民工走到一起，可想而知，很多地方會摩擦出鮮活的人性的。影片貴在此處，當然在此也就著重抒發一下自我情懷。本身影片這種手筆就沒有輕描淡寫的一筆帶過。在此，插說，徐崢一直是國內的二線演員，王寶強可以說也還是正處在從新人蛻變成實力的道路上。所以說，影片《人在囧途》並沒有多麼華麗的演員陣容可言，但看完影片之後，不難發現，這兩位在影片中的演繹絕對可以得到大眾的認可。

開片之處介紹兩位男主角就是明顯的人性對比，一位富甲一方的CEO，一位貧窮質樸的擠奶工。身份的差距本以為影片會分段分級來舒展，卻發現，這樣兩個人還是被安排走到了一起。可以說影片伊始就是表現出的一種高貴的卑劣的對比。大多數時候，在電影這樣的藝術手筆下的高貴和卑劣一般都是惡與善的附體，《人在囧途》開始也著重凸顯了這一手筆。但影片的後面告訴了我們，影片最終所要表達的是人性的完善，也就是說，是善與惡之間的癒合。這也是影片一直想要傳達的一種思想。影片《人在囧途》在本就把立意清晰的表達出來的基礎之上格外的用喜劇感和所謂的“煽情”來凸顯，也就很大程度上提高了影片本身的質量。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

展開全部 該片劇情與1987年美片《一路順瘋》頗為相似，但反映中國社會情況方面，值得肯定。王寶強在劇中表現還是非常好的。本片更多的從人物和生活的細節出發，所以更加貼近生活。本片從頭至尾都保持著一種收放自如的基調，片子節奏不是很快，但是觀影者始終能隨著片子的腳步進行，流暢的故事外加多有衝突的劇情加深了情節的張力，使你覺得一半小時轉瞬即逝，這是片子的成功之處。而且將一個公路題材的的老套故事加以平民化，也能使你更加進入到角色當中。影片雖然是一部喜劇片，但“搞笑二人組”一路所遇到的事情，都是具有強烈現實意義的典型事例，以此關注民生，極富現實主義精神。比如劇中以李成功為代表的富裕階層婚外情，以牛耿為代表的討債農民工均具有現實對映。二人社會地位，階層視角與所具有的社會獨特心理容易引起觀眾心理共鳴。精選片段富於匠心，二人身份地位與心理感受極具對比性，同時途中遭遇極具戲劇性，笑聲連連，情理之中。冠之以喜劇性質，大喜之外，大悲蘊含其中，劇末結尾散發人性美，受眾略感一絲溫暖。作品中的人物很真實，是老百姓生活的事，老百姓一看就會有共鳴。不止是追求製造笑料，故事下了功夫，講得乾淨流暢，沒什麼大道理，但是細節上夠溫情。和很多好喜劇一樣，片中一定有你笑不出的地方，導演讓王寶強和徐崢負責冏的同時，讓張歆藝扮演的“詐騙女”負責讓你哭

展開全部李成功和牛耿，看似強弱分明的兩個人，但現實的映照下卻是大相徑庭。大老闆與小民工本就不屬於一個社會階層，在大眾眼裡是強勢群體與弱勢群體，但本著“人間自有真情在”的原則，自然法則沒有吝惜給牛耿“烏鴉嘴”—百說百準的金口，也不忘時時提醒大老闆李成功的種種過失，看似一出荒誕喜劇，實際是一出現實版拷問良心的教育大戲。《人在囧途》就是這樣一部笑中帶淚、寓理戲中的片子。開頭用戲劇手法集中反映商界“成功人士”的冷酷苛刻，“小三”問題、春運坐車難、拖欠農民工工資、企業欠債不還等社會問題，整合拼接、抖出包袱、前後貫連，讓人在回家過年的主線中，引發一個個“地雷”，暴露出一個個社會弊端。牛耿看似渺小，卻如影隨性地跟隨李成功，彷彿一面鏡子、又更像是他的良心，提醒他照見自身。或許，我們每一個人心裡都有一個“牛耿”，在事前能“預知未來”，強拗著行事後卻又被迫倒回原處，就好像李成功終於甩掉牛耿坐小巴逃離卻遇塌方折回來。感覺最舒服的一場戲是兩人翻車後流落荒野一起過的一個年，篝火的溫暖、包頭的大圍巾、來點小酒時兩人碰杯的愜意、李成功時時感慨牛耿那裡要啥都有的百寶箱,在不同的情境下，或許一包泡麵、一瓶醋、一瓶小酒都能帶來很強的滿足與幸福感。感覺李成功這時是發自心底的快樂，因為他與自己的內心開始正面交談，身心靈是統一的了。人人都想行好運，看看牛耿，或許將自己簡單到底、時時相信出門遇貴人、抱定幸運的想法，最終才能很好地把握“天機”，事事順意。李成功一路囧途，卻在彩票中抓到大獎，這個點埋得很好，想想他前一階段做了什麼，就不難明白編劇的深意—把他所有的現金給了貧苦的老師！要想抓住幸運，還要明白舍與得的關係，只有行善才能獲得福報。而註定要幫的人，卻不會錯過，就像李成功又折了回來。這一路上，兩人境遇相同，李成功可謂百折百難，而牛耿卻開開心心，始終相信“人間自有真情在”，不禁給了我們很多的啟迪。我們的人生，其實也是這樣，不可能一帆風順，磨難會在不可提前告知下驟然降臨、當然成功也有，但要更謹慎處事，就像那張被風吹走的彩票。只要抱定一顆平常的好心、順從心、樂觀心，就能逢凶化吉，時時安穩，最終達到自己的夢想，因為已經打動了所有可以打動的人，他們會不忍心不幫你的。祝福大家在人生旅途說好話、行好事、做好人，人人都是三好學生，每個願望都能順利達成！

影片雖然是一部喜劇片，但“搞笑二人組”一路所遇到的事情，都是具有強烈現實意義的典型事例，以此關注民生，極富現實主義精神。比如劇中以李成功為代表的富裕階層婚外情，以牛耿為代表的討債農民工均具有現實對映。二人社會地位，階層視角與所具有的社會獨特心理容易引起觀眾心理共鳴。精選片段富於匠心，二人身份地位與心理感受極具對比性，同時途中遭遇極具戲劇性，笑聲連連，情理之中。冠之以喜劇性質，大喜之外，大悲蘊含其中，劇末結尾散發人性美，受眾略感一絲溫暖。作品中的人物很真實，是老百姓生活的事，老百姓一看就會有共鳴。不止是追求製造笑料，故事下了功夫，講得乾淨流暢，沒什麼大道理，但是細節上夠溫情。和很多好喜劇一樣，片中一定有你笑不出的地方，導演讓王寶強和徐崢負責冏的同時，讓張歆藝扮演的“詐騙女”負責讓你哭

劇情簡介

春節將近，玩具集團老闆李成功（徐崢飾）回長沙過年，同時在情人曼妮（李曼飾）的逼迫下，準備過年後跟老婆離婚。結果，在機場遇到前往長沙討債的擠奶工牛耿（王寶強飾）後，黴運不斷。命運的捉弄，牛耿一路都與李成功不期而遇。兩人路途中囧事不斷，也遭遇了各式各樣的人和千奇百怪好笑的事情，弄得李成功狼狽不堪，高貴形象蕩然無存。牛耿（王寶強飾）卻不以然樂觀積極。為了能夠回家，二人結伴而行，他們換了各種交通方式奔波在回家的路上，飛機，火車，大巴，輪渡，搭貨車，甚至拖拉機…但是兩人還是在荒郊野外度過了大年三十，回首這一路的艱辛，與他們路途中遇到人或事，對兩人人生有了很大觸動…最終，在經歷了兩人從敵對到成為朋友，牛耿的真誠也改變了李成功冷漠的性格，喚起李成功對真情的迴歸。當疲憊的李成功回到家，卻不料曼妮比他還早到一步，甚至見到了李成功的妻子，李成功懵了，滿懷忐忑的李成功回到家看到停留在牆上未撕去的日曆，看到其樂融融的妻女與老人，李成功也明白了他該做出什麼樣的選擇。鞭炮響起，李成功與妻子深情相擁，我們知道這一年，李成功回家了，不光是身體，還有心靈…

囧 漢語拼音：jiǒng

源自：冏（囧其實是“冏”的衍生字，在一般的微型字典裡（如小型的新華字典）裡查不到。兩個字的讀音相同。冏的意思為“明亮、光明”。“冏”字是生僻字，一般古代常用。原義：光明，明亮，光。《唐韻》《集韻》《韻會》並俱永切，音憬。《說文》窻麗廔闓明，象。又伯囧，人名。周太僕。正本作囧，俗訛作冏。見《書囧命》。又與 同。《韓愈詩》蟲鳴室幽幽，月吐窻囧 囧。[注]囧囧猶也。hi表情中的“囧”網義：“八”像眉眼，“口”像一張嘴。因此根據形狀，“囧”被賦予鬱悶、尷尬、悲傷、無奈、困惑、無語等等意思，示意很好很強大，指處境困迫，喻尷尬，為難。同窘一樣表示在特殊情況下的一種極為窘迫的心情。（原是臺灣某青年用orz 來代表鬱悶，因為“orz”很像一個人跪著，後改為“囧rz”，更加形象，後才出現鬱悶等網意。本作“冏”同“窘”（粵語與“炯”同音）

《人在囧途》觀後感

“人間自有真情在”看完以後給我印象頗深的一句話，這部劇雖然是喜劇片，但在我看來是中國產電影中

難得的有令人深思的一部電影了，從一開始徐崢對待員工的那情景開始，其中包含的社會問題很令人深思

在中國，“老闆”這個詞代表的是所謂的成功人士，但是片後大年夜時灰太狼和牛蛋在路邊露宿時所說的

那樣“我以為我叫成功就是成功了，但是，我不是一個好老闆，我勾心鬥角賺的錢我容易嗎，我一個人下

幾百號員工等著我養活，他們在背地裡給我起綽號叫灰太狼，我也不是個好兒子，我爸走的時候我不在他身邊。我也不是個好父親，我女兒家長會的時候，他們班主任不認識我。我也不是好丈夫，揹著老婆在外面找小三，

作為情人，我不能給人家任何結果。突然發現我挺失敗的.”我覺得他說得很對，把目前中國老闆的現狀

講述得很透徹。片中有這麼一個畫面讓我記得很清楚，因為現實中這個問題也一直困擾這我。那便是那跪在路邊用粉筆寫著

些求助的話等待人們去幫助。片中的牛蛋把自己的錢給了那女孩，雖說他被騙了，但在灰太狼訓斥他的時候

他說“騙了我願意”“騙了才好呢，說明人沒病”這裡反應出了，這個社會底層人的兩種生活態度，一種便是

騙子，為了生活驅使著他們去做騙子。另一種是傾其所有的去幫助需要幫助的人，絕對的信任他人。當然影片的

結果總是會向著好的方向發展，然而這“騙子”所帶來的真相的同時也把另外一個社會問題向我們拋來。兩個戀人，給曙光小學教書，他們為了能讓這些孤兒能在春天看一次油菜花，兩人去買油彩，結果發生車禍

只有女孩回來，一群孤兒的生活教育全落在了她一人的肩膀上，為了給眼睛有病的小女孩治病在走投無路的情況

下不得已才出現上面那一幕。這劇情給我說的便是現在社會，很人的的功利心裡及無信仰，金錢為上，還反應了

社會待遇的不公平，社會保障的不完善。這種種現象都需要我們去思考。一部片子，看似喜劇，但講述的確實一幕幕社會這茶几上的悲劇，究竟有何解決知道，片中給出的是“老闆”自我

反思，給予了她們一點幫助，然而現實呢？有多少的老闆能站出來為這些苦弱群裡的人們貢獻點力量，國家對這

社會底層人們的幫助？