梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風

——晏殊

富貴安逸，一至於斯

晏殊除了詩人之名外，更是仁宗年間的宰相，這段時間是北宋難得的太平盛世，有宋一世，以善待士大夫著稱，而仁宗皇帝又是出了名的仁和。

晏殊年少時即以少年神童出名，十四歲就中了進士，日後更是平步青雲官居宰相，極善認人，滿朝賢才皆出自其門下。

雖然世間皆以之為太平宰相，但是晏殊的執政下大宋安居樂業。

承平盛世，富貴人家，少年神童，才華橫溢，名滿世間，宰執天下，

一手寫出華美的詩篇，一手執掌天下的權柄。

享受安逸的生活，做自己想做的事情。

在丞相府的池塘邊，吹著淡淡的春風，品賞著一樹梨花，喝著酒，聽著音樂，做著詩詞，書房裡擺著國家的權柄，門外站著著朝廷的重臣權貴。

人生之幸，莫過於此

最近的電視劇清平樂大概又把宋詞帶火了。背誦天團又把大家拉回了語文課堂。

通常我們把宋詞分為婉約派和豪放派。要說到絕美，大機率可以從婉約派中去尋找，

選出十首，聊以作答。

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅點絳唇·蹴罷鞦韆宋代： 李清照蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

女士優先，先來說一首李清照早起少女時代寫得詞。這詞好似剪取了“蹴罷鞦韆”後一剎那的鏡頭，把少女的靈動活潑，嬌羞，憨態可掬寫得躍然紙上。短短數字，有神態、有動作，還有心理描寫，可謂美極。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露宋代： 晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

晏殊常被冠以“富貴閒人”，所以他的詞終會在流露出淡淡的優雅。"獨上高樓，望盡天涯路"就不是一般人可以說的，所以王國維引詞句作為人生境界的講解。

佇倚危樓風細細佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

雖然寫男女之情，這首詞卻給人一種聯想，那種為追求理想而獻身也毫無悔恨的精神。後世人都說柳永疏狂，"忍把浮名，換了淺斟低唱"，卻不知他是被皇帝老兒親自罷黜的，人生的追求無望，只好奉旨填詞罷了。

春悄悄，夜迢迢。碧雲天共楚宮遙鷓鴣天·小令尊前見玉簫宋代： 晏幾道小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧雲天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

晏幾道以痴人著稱，這首詞便痴的很。春夜壞人，想起那時美人妖嬈多姿，柔情蜜意，自己醉臥花中。歸來後，形跡阻隔，蓬山萬里，無緣相遇，只能在夢幻中求得安慰。

鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸阮郎歸·南園春半踏青時宋 歐陽修南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。花露重，草煙低，人家簾幕垂。鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，鞦韆慵困，畫梁雙燕，美的令人目眩。

碧野朱橋當日事，人不見，水空流江城子·西城楊柳弄春柔宋代： 秦觀西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

想起離別的憂傷，眼淚啊，止不住的流；看這時光從不為誰停留，柳絮飄飛，落花滿地，登樓遠眺，那一河春江水，似乎都是淚，都是愁。

哎呀，秦少游整個把自己整成了林妹妹啊。

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞蝶戀花·春景宋代： 蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。一開始我讀到這首詞，怎麼都想不到是那個寫"大江東去"的人寫得。

綠水人家，佳人巧笑，如有如無的情愫，顯得清新脫俗，顯得唯美異常。

風不定，人初靜，明日落紅應滿徑天仙子·水調數聲持酒聽宋代： 張先水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

斟滿送春之酒，唯憾春歸。酒醒更傷流景。雲破，月來，花弄影，這春天便如影子般剎那而已。張三影，此為一“影”。

一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨青玉案·凌波不過橫塘路宋代：賀鑄凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

目送她像方塵一樣離去，月橋花院，瑣窗朱戶，大概只有春天知道她的居處。要問我的憂傷有多深多長，就好比煙雨濛濛下的一川青草，隨風飛舞的漫天飛絮，梅子時節綿綿不絕的雨水，無邊無際。

水面清圓，一一風荷舉蘇幕遮·燎沉香宋代： 周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

鳥雀呼晴，荷葉團舞，遙遠的故鄉是否此時也是這樣？家住江南，此時正是荷葉飄香，我卻在萬里之外，家鄉的故人是否也在思念我呢？在夢中，我又划著小舟，悠閒地在那荷花塘中穿梭。

辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋!

此詞構思巧妙，寫少年時無愁“強說愁”和諳練世故後滿懷是愁卻又故意避而不談，生動真切。

辛棄疾《青玉案·元夕》東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

以豪放著稱的辛棄疾，這首詞卻寫得細膩委婉。

元夕之夜燈火輝煌，遊人如雲，而美人不慕榮華，甘守寂寞。

辛棄疾《清平樂·村居》茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

詞中全用白描，有聲有色，形象生動，表現出了人情之美和生活之趣，呈現出溫馨寧靜的風格。

陸游《臨安春雨初霽》世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

詩人隻身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音。

詞句清新雋永，廣為流傳。

陸游《釵頭鳳·紅酥手》紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！

陸游與唐婉被迫分開後，在沈園偶然相遇，彼此眷戀，無法忘懷，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情。滿詞都是豔麗春色，卻藏著最悽苦的愁緒。

李清照《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

沒有李清照一貫的哀婉纏綿，這首詞寫出了少女的活潑童真，讀來清新別緻。

李清照《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

此詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，“紅瘦”表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，令人歎為觀止。

全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，輕靈新巧。

蘇軾《定風波》 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。

詩人屢遭貶謫，卻依然曠達超逸，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。

歐陽修《蝶戀花》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。情思之綿邈，意境之深遠，令人神往。

蔣捷《一剪梅·舟過吳江》一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

明豔的春光與悽楚的神魂強烈地對照，春深似海，愁深勝似海。

絕美的宋詞真的有很多，列舉一個大家耳熟能詳的一首。

蘇軾，《水調歌頭·明有幾時有》

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

創作背景：這首詞是宋神宗熙寧九年（公元1076年）中秋節蘇軾在密州創作，他曾要求調任至離蘇轍較近的地方任職，熙寧七年蘇軾被調到密州。到密州後，這一願望沒有實現。熙寧九年中秋，月圓之夜，心潮起伏，乘著酒興，寫下這首名篇。

時至今日，大部分人對“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。”記憶深刻，難以忘懷。

唐以詩著稱，宋有詞而名。然而宋詞主要分為兩個流派：豪放派和婉約派。

下面分兩個方面給大家列舉一些兩派詩詞！

婉約派：

1.浣溪沙

[宋]晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊

2.蝶戀花

[宋]柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

3.蘇幕遮·燎沉香

[宋]周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦

4.醉花陰·薄霧濃雲愁永晝

[宋]李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。

5.揚州慢·淮左名都

[宋]姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

6.鵲橋仙

[宋] 秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。(度 通：渡)

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

7.雨霖鈴·寒蟬悽切

[宋] 柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

8.蝶戀花·佇倚危樓風細細

[宋] 柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。(闌 通 欄)

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

9.一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋

[宋]李清照

紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。

10.青玉案元夕

[宋]辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾裡尋他千百度，

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處

豪放派：

1.念奴嬌·赤壁懷古

[宋]蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月

2.永遇樂·京口北固亭懷古

[宋]辛棄疾

千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否?

3.訴衷情

[宋]陸游

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處?塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

4.江城子·密州出獵

[宋]蘇軾

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？為挽雕弓射大雕，西北望，射天狼。

5.江城子·乙卯正月二十日夜記夢

[宋]蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

“豪放”、“婉約”之說最早見於《詩餘圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）之作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正。”婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。代表人物：柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以後，由於時代鉅變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。代表人物：蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元幹、劉過等。

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。 __劉禹錫《陋室銘》

醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。 __歐陽修《醉翁亭記》

萬里赴戎機，關山度若飛。 __《木蘭詩 / 木蘭辭》

蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。 __白居易《長恨歌》

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 __李商隱《無題·相見時難別亦難》

驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。 __納蘭性德《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 __李煜《虞美人·春花秋月何時了》

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。 __岑參《白雪歌送武判官歸京》

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。 __楊萬里《小池》

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 __白居易《錢塘湖春行》

宋詞是中華文化的瑰寶，絕美的宋詞太多了！宋詞的美，美在音律，美在意境，一首好詞讓人百讀不厭，如聽一首悅耳的音樂。說幾首我特別喜歡的宋詞：

1.晏幾道《臨江仙》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

最喜歡“落花人獨立，微Swift雙飛”這句。

2.范仲淹《蘇幕遮》：

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

這首詞就是一幅山水畫，朗朗上口，景美且意美。

3.秦觀《點絳唇》：

醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨。不記來時路。

這首詞太美了！寓情於景，情蘊意深，如進入桃花源般的感覺。

柳永的這首詞，高中課本上就有的，當時讀的時候特別有感覺，那會是要求背誦的。《雨玲霖·寒蟬悽切》寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

讀完之後感覺隱約有點悲傷感，根據作者的語義，想要表達一種離別悲傷的感情，依依不捨的愛戀。

整首詞的大概意思是這樣的：秋季過後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。

這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

看得出來作者的離別時的心情很是無奈，依依不捨卻又不得不離開，船家的催促，淚水不住的流，縱然有再好的風景也無心去觀賞，只剩下淒涼與憂傷。這首詞寫在秋季，淒涼的風景與作者的心情相互襯托，情景交融，離別之痛，我們身在現代社會每每發生生活變遷，離別之時也不乏有諸多離別之愁。

說到宋詞，最先想到的詞人自然是有“千古第一才女”之稱的李清照，婉約派代表，她的詞格調清新，意境幽美。代表作如《如夢令》、《一剪梅》、《聲聲慢》等中的多首已被納入高年級教科書的範疇。下面我們一起來賞析這首大家都熟悉、也是我最喜歡的一剪梅中的代表作——紅藕香殘玉簟秋。

李清照 一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

白話譯文:荷已凋零，失去了原本的香味，竹蓆冰華如玉，涼秋已至。輕輕換下薄紗羅裙，獨自一個人泛上了一葉蘭舟，仰頭凝望遠處的天空，白雲舒捲處可有書信寄來，又是雁子南歸時，月光皎潔如水，照著西邊的亭樓。花兒自在的飄零，水自在的流，同樣的相思，因為分別而兩地生愁，沒有辦法可以消去這種相思之苦啊，才從緊蹙的眉間消失，又隱隱地纏繞在了心上。

這首詞的上闕分別按順序描寫了作者從晝到夜一天內的所做所觸所感，白天獨上蘭舟，以一個獨字暗指離情，而悵望雲天，心生懷遠之情。夜晚月滿西樓時，同樣的心境，同樣的相思之愁，同樣的離別之苦，這種愁，這種苦不分白日和月夜，也無論在外之舟或內之室，始終緊緊的纏繞在詞人的心上。

下闕透過抒寫花開花落流水無情的比興手法，比喻人生，年華，愛情，離別給人的無奈，既有無可奈何花落去之感，也有水流無限似儂愁之意。後三句轉為純抒情懷，直抒胸臆的獨白。

全詞用詞得當，韻律優美，透過對身邊平凡事物的運用和描寫，完美地表達出了詞人深深的思念之情。

絕美的宋詞，太多，應該選哪一首呢？我想蔣捷的聽雨，可能很多人不反對吧？

這首聽雨的詞，每個人都可以看到自己的影子，確實值得品味，稱得上絕美，甚至很多人感慨讀了這首詞，再也不敢一個人聽雨。一起來看看。

虞美人·聽雨 蔣捷

少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低，斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前，點滴到天明。

都說詞如人生。可真正用詞來寫人生的人並不多。當我讀到這首詞，彷彿見到詞人的人生。

初聽這首詞時對這個詞人並不熟悉，畢竟蔣捷的作品並沒有出現在我們的義務教育的課本上，又或者我不記得了，透過他生活的朝代我就可以理解他詞中為何有那麼深的哀意。宋朝，我們熟悉又陌生，我們熟悉的是那一位位名傳千古的文人，柳永，蘇東坡，李清照……它的文化血脈是那麼寬廣，那樣滾燙，可大家都忘了承載這文化血脈的身軀是那麼孱弱。

蔣捷，這位竹山先生、櫻桃進士，生在南宋風雨飄搖之際，他中進士後的第五年，醞釀了最繁盛中華文明的趙宋王朝便在蒙古的鐵蹄下覆滅了。不經歷漫長的黑暗，就不要言語孤獨和無助。亡國遺民，孤苦飄零，腳下的故土中卻再也找不到之間的家。

宋朝三百年的歷史中，戰場上不斷丟城失地，而在另一邊的文化事業上卻結開了那麼絢麗的花朵。這不禁讓我想到《虞美人》的另一首佳作的作者：李煜。那位才華橫溢的皇帝卻最終丟到了自己的國家。歷史和人生出奇地吻合在一起。而詞人的人生又和南宋王朝搖搖欲墜的歷史重合在一起，於是就有了這首聽雨。

單看的上闕看不出悲苦。“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”雖然我非出生在富貴人家，但亦曾是少年。“少年不知愁滋味”是對大多數少年貼切的形容。在外面浪跡天涯，累了也有為我們遮風擋雨的地方。所以哪知什麼愁滋味？如果我們生的富貴，那就更妙了：鮮衣怒馬，恣意輕狂，溫玉滿懷，走遍四方。

“壯年聽雨客舟上，江闊雲低，斷雁叫西風”當我們慢慢長大，就有了責任、有了擔當，有了奔波。大多數的人生都是如此，從踏出校門的那一刻，車、房、結婚、生子、立業等壓力接踵而來。江闊雲低，風雨欲來，可路還要向前。西風緊但亦是征途。在我們的詞境裡，秋涼時節，也是大雁南飛之時，而在現實面前，我們卻時常感覺只是那隻掉了隊的孤雁，在西風中無望、迷茫。

悲劇就是把美好的東西毀滅給你看，於是有了下闕。這隻大雁掉隊了，沒有回到家。因為無家可回，當下是國破家亦亡。

“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。”在我們的文化裡。僧廬是一種避世的好地方，既能逃避外面的災禍，又能撫慰內心的傷痛。在這裡我們可以放下紅塵種種，在焚香誦經中讓心變得安寧。可這種安寧是否是真的安寧，催人老的是歲月還是漂泊命運，還是國破家亡的動盪？我們鬢已星星的詞人已經有了自己的答案。

“悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明。”詞人看似灑脫，看穿了這悲歡離合。可既知無情，又何必言無情。既以避了風雨。可為何獨坐到天明。是因為不甘還是無奈、或是無盡的感慨？

詞的上下兩闕中間到底隱藏著多少戰亂下的漂泊無依，多少鐵蹄下的家破人亡，我們現在沒人知道，也無法感同身受。但好在這首詞在以後中華的千年沉浮中活了下來。千年之後的今天，我們依舊還可以聽著風雨，看著鴻雁南飛。天地本無情，歲月本身亦無溫度，一場雨帶給人的可以是“春雨貴如油”的欣喜，也可以是無盡的悽苦，箇中滋味，每個人都有不同的味蕾。我們所經歷的的終將過去，留給歲月的，只是心裡的那份記憶的餘溫。

歷史不會改變，時光總要向前。那刻骨銘心的悲喜也會隨黃土散去，只留下雋永的文字留待我們解讀。我們不是親歷者，但我們可以試圖從這字裡行間去體會那種悲哀和無奈。

呼嘯的戰馬將這詞的夢鄉擊得粉碎。但是中華文脈還是得到傳承，在這裡我只想對在歷史中留下文字的古人說一句：幸的，有你們。

秦觀滿庭芳

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得，青樓薄倖名。此去何時見也，襟袖上，空若啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

蘇軾/《蝶戀花.春景》花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草。牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情總被無情惱。你看，這首詞寫的多幽默！傻小子聽女孩子盪鞦韆就迷糊了，不僅春心蕩漾又恨自己沒那豔福。

每一個時代都有其文學上的代表性的高峰，也是那個時代的文學上的“主旋律”。在中國歷史上，先秦散文，漢賦唐詩，宋詞元曲，明清小說是每個時代的最強音。

其中有許多大家，用自己的文學創造發出自己的聲音，可謂期間善鳴者。蘿蔔青菜，各有所愛，各人愛好不一，興趣各異。都有自己認為絕美的詞作，我個人覺得絕美的一首宋詞當屬柳永的《甘州八聲》。

上闋寫景，秋色正濃，暮雨蕭蕭，天地之間頓時暮靄沉沉，樹葉枯黃，寒雀棲巢，關河冷落。秋天是蕭殺的，作者更是善用疊詞，諸如“蕭蕭”，“冉冉”等，讓人更加感到秋天的悲涼。

所謂“春女喜，秋士悲”，秋日裡，作為一個傳統的知識分子，豈有不感慨一二？

下闋抒情，抒發了離愁，而且是羈旅時的愁緒，一個“羈”字，足以讓人身困江湖，心憂故鄉，無可奈何，又無能為力改變現狀，只能將滿腔心思化為詞一首。日暮鄉關何處？“故鄉飄渺”，只能是“唯有長江水，無語東流”。流去的豈止是滾滾不盡的長江水，還有時間，只能是“無語”了。所以詞人也在嘆息，也在問自己“何事苦淹留？”還好，遠方還有一個她，詞人白麵出佳人想念他的情景，更反襯出他孤寂的心情。

他的這首詞是這樣的：

對蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，冉冉物華休。不敢登高臨遠，望故鄉渺渺，歸思難收，唯有長江水，無語東流。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人顒望，誤幾回天際識歸舟，咋知我，倚闌干處，正恁凝愁！