娛樂明星本身是作為商品的，關於她們的一切似乎用商品藝術來囊括比較合適，虛飾浮華的紅黑表象下，高度清晰的反射出現代社會的空洞無物。

對於普通人來說，歐陽娜娜就是一個年輕女明星還有一句“螞蟻競走十年”。這兩個標籤就像大的商標跟廣告詞一樣，呈現著娛樂圈櫥窗里歐陽娜娜的一切，對於普通人來說，更小的字型則模糊不清、無從辨認。

我們可以明顯感覺到，歐陽娜娜的出名與流量網紅的出名很不一樣。流量網紅像是買兩元彩票等中獎，中獎是個小機率事件，檯面上我們看到的其實都是偏差很大的倖存者。

歐陽娜娜就不一樣了，家世雖不說多麼顯赫，但也是夠的上文藝底蘊深厚。歐陽娜娜的姑姑歐陽菲菲當年是一名歌星，父親歐陽龍在從政之前是名演員和資深製作人，母親也是演員出身。

歐陽娜娜的音樂教育或者文藝習得是系統的、科班的，觀察當下中國中產階級的子女教育，歐陽娜娜的諸多樂器、諸多老師、諸多學校、諸多國家的成長教育經歷可以說是中產家庭女孩教育的頂配了。

但歐陽娜娜不屬於中產階級，就像古典樂器演奏家不太可能屬於娛樂圈一樣。

歐陽娜娜的成長曲線是一條家族明星定製曲線，從小到大的所有媒介參與活動似乎在家族人脈方面都有跡可循。另外一個與她類似的女孩是國民閨女“關曉彤”。

遺憾的是她們身上的精英標籤太重了，太多了。就像CROWN一樣，奢華光鮮卻又笨重碩大。

她們會穿能玩，前沿時尚，學習努力、興趣廣泛，關鍵她們個個都盛世美顏，連稱呼都那麼高大，國民閨女、國民女孩、國民妹妹……

本質看來，其實是階級固化下的贏家通吃，國民標籤下隱藏的是反平民，後現代碎片化的成名圈子，一面是網紅素人的叢林法則，一面是優越女孩的贏家通吃。

相對於錦鯉少女楊超越成名後，別人質疑的不公平，其實這才是更大的不公平，更隱蔽的不公平。

她們的父母比你優秀，她們的後代也比你後代優秀，階級的流動性只存在於傳統教育分數的縫隙之中。

歐陽娜娜的年少成名似乎是必然事件，家族之樹根植深厚，枝葉花朵必然繁茂。

但又那麼偶然。

精心營造的“少女作家”“大提琴公主”標籤，比不過偶發的“螞蟻競走十年”的小品級表演的傳播效應，尷尬卻又現實，明星的品牌神話其實就是平民自己製造的神話，這種尷尬或許印證了後現代商品藝術的定理：商品不能主動走紅。

“少女作家”歐陽娜娜還能競走多久，其實取決於賽道外的觀眾有多少，至於觀眾，他們追逐的是不確定的熱點，有時

歐陽娜娜有一個段子可以說是家喻戶曉—螞蟻競走十年了。這是當年歐陽娜娜演戲時演技非常差，被觀眾群嘲的一個梗，直到現在，觀眾們也會說，歐陽娜娜做什麼都很好很棒，但是千萬不要演戲。這說明觀眾對一個娛樂圈演員的要求是會演戲，而不是有優渥的家庭背景。而家庭背景不會對她有什麼優待，該被嘲諷的，還是會被嘲諷。

而歐陽娜娜變火是因為她拍了自己的生活vlog，參加了綜藝節目，po了很多自己的生活日常和學習日常在觀眾面前。大家發現，歐陽娜娜多才多藝，性格很好，也非常可愛，而且專業的業務能力也很棒。是一個非常值得喜歡的女孩子。

同時呢，歐陽龍有三個孩子，除了歐陽娜娜外，其他兩位小姐姐的曝光率也不算低，但是在相同的家庭背景下，觀眾對三個人的評價各不相同，而歐陽娜娜的粉絲是其他兩個人的幾何級倍數，說明歐陽娜娜的火爆不是因為她的家庭背景，而是自身的努力。不能否認的是，家庭背景幫助她學習了才藝，更快樂更天真的生活，形成了現在的性格，但爆火的源頭，還是在她本身。