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1 # 音樂愛好者老季
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2 # 科恩達_深度睡眠酶
首調和固定調都是學習外來技術,首調在中國相當普及,曲譜普及廣,固定調優勢是多樂器多聲部合作。國外幾乎很少再用固定調曲譜。就是因為多聲部音樂技術已經發展到相當高水平。首調代表著音樂技術落後。特別是管弦樂團,再用首調不僅曲譜少,而且合奏配合技術很難突破瓶頸。
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3 # 古典音樂人彭國飛
每首樂曲都有自己的調,合奏的曲子也是,當然都必須在一個調啦。再說,學琴者也不可能光會首調啊!這問題問得有點外行了……
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4 # 千枝萬葉74080886
小提琴用首調法識譜就無法與他人合作演奏嗎?為什麼?
所謂的“首調法識譜”?與“固定唱名法識譜”一樣,同為兩種不同的識譜方法。
二者的不同點在於,在採用固定唱名法識譜時,五線譜中某一位置的音符具有固定的唱名,並與小提琴指板上某根琴絃的某一位置一一對應。
在經過一定的訓練後,小提琴演奏者能輕易實現看到音符在五線譜中的位置就能演奏出音符所表達的音(視奏)的技能。
在簡譜中採用首調唱名法的識譜中,由於各音符之間只有相對的音高,而沒有具體的絕對音高。
只有確定了調式主音(首調)的具體音高後,才能具體確定樂譜中其它各音的具體音高。
不同的調高對應於小提琴不同琴絃的不同位置,因此,很難實現採用五線譜中固定唱名法識譜的視奏!
在小提琴的演奏中,演奏者需要隨時思考該用哪個手指去按哪根琴絃的哪個位置。
這無形中給小提琴的演奏者增加了難度!
遠不如採用五線譜中的固定唱名法識譜方便!
再來看一下所謂“與他人合作演奏”的概念。
所謂的“與他人合作演奏”,其要點在於雙方的調高必須一致,演奏的音高一致(或不一致,重奏時),節奏必須保持一致,這樣才能實現“與他人合作演奏”!
如果作不到這幾點,所謂的合作演奏將無法完成!
由此可見,只要合作演奏的雙方能夠保持調高與節奏的一致,就能成功地實現合作演奏!
而與採用什麼樣的識譜方法沒有直接的關係!
只不過對於小提琴的演奏來說,採用固定唱名法識譜更方便而已!
我們能夠見到,一個完全不識譜、僅僅依靠記憶(耳音)的演奏者,只要能做到調高與節奏能與合奏者保持一致,照樣能完成合作演奏!
這從另一個方面否定了題主的提問。
回覆列表
我覺得題主好像是搞反了,首調識譜應該更容易和人合作才對!
1)識譜方法可以分為兩種,首調識譜法和固定調識譜法,一般西樂的正規教學使用固定調識譜法,使用五線譜,以樂器本調為基本調或者使用歷史上沿襲下來的調號作為基本調,這裡有點繞口,就是你看到五線譜上標註的調和實際演奏出的音高不一定是一回事。民樂多使用簡譜,使用首調識譜法。
其它的像西樂使用簡譜,首調識譜法,民樂使用五線譜,有時採用固定調的也有,但不是主流。
2)有人說正規樂團採用五線譜,業餘樂團,樂隊採用簡譜,這話不一定全對,大型樂團,以西樂為主的樂團多采用五線譜,使用固定識譜法,很多大型民樂團體也是採用簡譜,首調識譜法的。
我覺得應該說是使用五線譜的樂團(樂隊)多使用固定識譜法,使用簡譜的樂團(樂隊)多使用首調識譜法這樣的說法更為貼切,一孔之見,這裡與各位同好商榷。
3)與他人合作方面,顯然是首調更為方面,無論是器樂合作還是人聲伴奏,同一首曲子都可能會遇到需要改變調號的時候,這時首調的優勢就體現出來了,如果使用固定調就要去翻譜,費時費力同時也不方便唱譜和視奏。
4)使用固定調識譜的時候,本調以外,一升一降,二升二降,三升三降,識譜難度會慢慢增加,但是總體還是比首調要來得快,多數樂器掌握首調多個調的指法並熟練需要多年時間。想精通一樣樂器,最好還是兩種識譜法都能掌握為好。