F調葫蘆絲和小D調、C調、降B調、G調等葫蘆絲一樣，能否吹出高音1，跟它們的調式無關。只跟葫蘆絲的主音管的結構以及指法有關。

具體地說：傳統葫蘆絲（七孔的），最常見的指法有兩種，一是筒音作低音5，一是筒音作1；

當筒音作低音5的時候，它能發出的最高音才是中音6，這樣，高音1就吹不出來了。

當筒音作1的時候，它能發出的最高音是高音2（就是把所有的音孔都開啟），而要發高音1，只需關閉第七音孔（也就是背面的那個音孔）即可。

當然，現在已經由許多改良葫蘆絲出現了，它們都超過了七孔，拓寬了音域，用常見的指法，也可以發出高音1了。

F調葫蘆絲和小D調、C調、降B調、G調等葫蘆絲一樣，能否吹出高音1，跟它們的調式無關。只跟葫蘆絲的主音管的結構以及指法有關。

具體地說：傳統葫蘆絲（七孔的），最常見的指法有兩種，一是筒音作低音5，一是筒音作1；

當筒音作低音5的時候，它能發出的最高音才是中音6，這樣，高音1就吹不出來了。

當筒音作1的時候，它能發出的最高音是高音2（就是把所有的音孔都開啟），而要發高音1，只需關閉第七音孔（也就是背面的那個音孔）即可。

當然，現在已經由許多改良葫蘆絲出現了，它們都超過了七孔，拓寬了音域，用常見的指法，也可以發出高音1了。

兩個辦法: 1.轉C調，用筒音作1，就能吹出高音1了。如需要調性不變（F調），請用降B調葫蘆絲，筒音作1。

2.不轉調，換用九孔（或八孔）F調葫蘆絲即可。

演奏方法

（一）右手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第一、二、三個音孔，拇指拖於主管下方。左手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉，第四、第五、第六音孔，拇指開開位於主管前下方的第七音孔。

（二）深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣後、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節制的均勻向外撥出，氣息要平穩、不可忽強忽弱。

（三）吹奏中， 高音時要用緩吹法（氣流減小）低音時要用急吹法（氣流加強）。

注意：

1．附著於音管左右側的小指，不可固定不動，應根據演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指（即開閉四五六音孔）演奏時，右手小指應附著於第一音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至於影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指（即開閉一二三孔）演奏時，左手小指應回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。

2．各個音孔在按下（既關閉）時一定要用規定手指第一節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。在演奏葫蘆絲，時應使手臂，手腕放鬆，手指適度地向裡彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。

葫蘆絲的演奏技巧：

1、連音，連音是常用技巧之一。適用於抒情如歌的樂句或樂段。用符號“⌒”（連音線）表示，連音線內的音除了吐第一個音，其餘的音均不用吐，吹奏連音時要強調連貫、流暢。

2、滑音，滑音及技法在葫蘆絲演奏中被廣泛使用，其效果具有圓滑、華麗的特點，應用滑音技法可以模擬人聲和絃樂器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、復滑音三種。

3、 震音，利用震音技巧可以獲得如同歌唱般的“聲浪”效果，極大的豐富音樂的表現力，是人們揭示內心活動、抒發內心情感的重要手法之一。震音又有氣震音和指震音兩種。

4、顫音，顫音是由兩個不同音高的音快速交替出現而構成。具體要求是原音發出後緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或三度音的音孔，符號為“tr”或 “tr ～～～～ ”

5、疊音、打音，兩種演奏的技法和效果上差不多，關於它們的定義也是各執一詞。就是在某個音出現前的瞬間加奏一個時值極短的高二度過三度的音，疊音用符號“ 又 ”表示，打音用符號“扌”表示。

傳統的葫蘆絲不管什麼調，在筒音全按作5的時候，是吹不出高音1的，只有筒音全按作低音1的時候，才能吹出高音1，吹的時候只要按住葫蘆絲背後的一個音孔，其他的全部開啟。

除此之外，還有九孔寬音域的葫蘆絲能夠吹出高音1。

第一：七孔葫蘆絲吹不出來那個音，需要九孔葫蘆絲才可以的。第二：和指法有關係，筒音做低音5只能吹到中音6筒音做中音1高音1只要用大拇指按住最後一個孔就行了

F調葫蘆絲和小D調、C調、降B調、G調等葫蘆絲一樣，能否吹出高音1，跟它們的調式無關。只跟葫蘆絲的主音管的結構以及指法有關。

具體地說：傳統葫蘆絲（七孔的），最常見的指法有兩種，一是筒音作低音5，一是筒音作1；

當筒音作低音5的時候，它能發出的最高音才是中音6，這樣，高音1就吹不出來了。

當筒音作1的時候，它能發出的最高音是高音2（就是把所有的音孔都開啟），而要發高音1，只需關閉第七音孔（也就是背面的那個音孔）即可。

當然，現在已經由許多改良葫蘆絲出現了，它們都超過了七孔，拓寬了音域，用常見的指法，也可以發出高音1了。

葫蘆絲得買專門加鍵的才有高音do。其他傳統的葫蘆絲就是累死也沒有do這個音。

原理葫蘆絲使用的是簧片，音的高低和簧片的震動頻率有關！簧片越是長 寬 ，震動的頻率越低。那麼發出的音也越低沉。這就是分調的原因。

葫蘆絲為什麼需要加鍵才能出來la以上的音。

如果手裡有葫蘆絲你從低音5開始依次往上爬音階。56712356感受簧片震動的位置。

如圖參與震動的位置逐漸像尖端移動，這就是為什麼葫蘆絲音越高越省氣！那麼葫蘆絲震動的頻率靠什麼來控制。靠的是指孔，指孔離簧片越遠簧片參與震動的面積越大，聲音也就越低，指孔離簧片越近聲音就越高。6這個音我們已經用上了拇指，這個位置已經是最靠上了。如果還想往上沒的辦法，加鍵。葫蘆絲如果想解決音高問題也不是沒得方法！整個7孔改成9孔就可以到高音1！改成10孔就能到高音2！嘿嘿小拇指能不能夠到我就不知道了！畢竟我只知道原理，實際操作很麻煩！顛覆現在葫蘆絲指法只為了多加一兩個音實，在是得不償失！

F調葫蘆絲和小D調、C調、降B調、G調等葫蘆絲一樣，能否吹出高音1，跟它們的調式無關。只跟葫蘆絲的主音管的結構以及指法有關。

具體地說：傳統葫蘆絲（七孔的），最常見的指法有兩種，一是筒音作低音5，一是筒音作1；

當筒音作低音5的時候，它能發出的最高音才是中音6，這樣，高音1就吹不出來了。

當筒音作1的時候，它能發出的最高音是高音2（就是把所有的音孔都開啟），而要發高音1，只需關閉第七音孔（也就是背面的那個音孔）即可。

當然，現在已經由許多改良葫蘆絲出現了，它們都超過了七孔，拓寬了音域，用常見的指法，也可以發出高音1了。

F調葫蘆絲和小D調、C調、降B調、G調等葫蘆絲一樣，能否吹出高音1，跟它們的調式無關。只跟葫蘆絲的主音管的結構以及指法有關。

具體地說：傳統葫蘆絲（七孔的），最常見的指法有兩種，一是筒音作低音5，一是筒音作1；

當筒音作低音5的時候，它能發出的最高音才是中音6，這樣，高音1就吹不出來了。

當筒音作1的時候，它能發出的最高音是高音2（就是把所有的音孔都開啟），而要發高音1，只需關閉第七音孔（也就是背面的那個音孔）即可。

當然，現在已經由許多改良葫蘆絲出現了，它們都超過了七孔，拓寬了音域，用常見的指法，也可以發出高音1了。

葫蘆絲得買專門加鍵的才有高音do。其他傳統的葫蘆絲就是累死也沒有do這個音。

原理葫蘆絲使用的是簧片，音的高低和簧片的震動頻率有關！簧片越是長 寬 ，震動的頻率越低。那麼發出的音也越低沉。這就是分調的原因。

葫蘆絲為什麼需要加鍵才能出來la以上的音。

如果手裡有葫蘆絲你從低音5開始依次往上爬音階。56712356感受簧片震動的位置

回答了：我也是葫蘆絲愛好者，我來說說我的看法。一般普通七孔葫蘆絲是不能吹高音do的，它的最高音只能到中音6的，不管什麼調的葫蘆絲它的指法都是一樣的，要想吹高音do，只是葫蘆絲的功能問題。

題主提的F調葫蘆絲要吹高音do，那就是：

二，在普通七孔F調葫蘆絲上變換指法：

1，筒音作1指法表

（下面圖片中）

2，筒音作2指法表

（下面圖片中）

這兩點的指法都可以吹高音do的。

總結一下：葫蘆絲F調的高音do怎麼吹？

一，用有加鍵功能的F調葫蘆絲。

二，變換原七孔葫蘆絲的指法。

傳統七孔葫蘆絲的音域相對有限，如果是筒音作“5”的指法，則音域從低音3至中音6（共11個自然音）；而如果想吹奏出高音1，則需要換另一個指法，比如筒音作“1”的指法，其音域從低音6至高音2（同樣11個自然音）；又或者更換一支改良後的葫蘆絲，其音域已有所拓寬，比如李春華的超七孔葫蘆絲（九孔葫蘆絲）、王厚臣的寬音葫蘆絲、郭雅志的多音葫蘆絲，這些成功的改良葫蘆絲都可以用筒音作“5”的指法吹奏出高音1。這些改良的葫蘆絲恰恰也體現了葫蘆絲的新發展與更輝煌的明天！

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葫蘆絲音域窄沒有辦法吹奏高音do。在筒音做5的情況下。一般的曲子用葫蘆絲是吹不了的。就是應為沒有高音do。高音就到6，那就是把所有空都開啟。