柳永的雨霖鈴，解的最切的應該是堯十三的《瞎子》。

也就是電影《無名之輩》中的插曲。

歌詞如下：

秋天的蟬在叫

我在亭子邊

剛剛下過雨

我難在麼我喝不倒酒

我紮實嘞捨不得

鬥是們船家喊快點走

我拉起你嘞手看你眼淚淌出來

我曰拉墳講不出話來

我難在麼我講不出話來

我要說走嘍

這千里的煙霧波浪嘞

啊黑巴巴嘞天好大哦

拉們講是那家嘞

離別是最難在嘞

更其表講現在是秋天嘞

我一哈酒醒來我在哪點

楊柳嘞岸邊風吹一個小月亮嘞

我一提要克好多年

漂亮的小姑娘些嘞都不在我邊邊嘍嘞

鬥算之日子些再唱安逸

我也找不到人來講嘍

再看雨霖鈴原作：

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

我聽堯十三的《瞎子》時，看著《無名之輩》裡無奈掙扎的眾生相，淚流滿面。

所以蘭舟催發是什麼意思呢？

就是說：船家喊快點走。

這是離別時候最令人無奈的時刻。

就好像月臺汽笛聲聲在響，就像汽車發動冒出的煙，就像甜美的女聲一遍遍重複檢票進站。

他們機械地重複，冷漠的見慣這分別的時刻。

只有離別的人在離別的情緒裡，只有離人才是最不想離開的那個。

但外界並不在意你的無奈和愁緒，他們麻木地催促你，走吧走吧。

他們的不耐煩和你的萬般留戀糾結在一起，你知道你必須走，他們也催你快些走，可你捨不得，捨不得要和你分別的那個人。

忽然想起《新白娘子傳奇》裡永鎮雷鋒那一集。白素貞交代了一切，想離開保安堂，離開塵世，小青跟在她身旁，勸她走，許仙的姐姐也勸她走。她不住回頭，一會她聽見孩子在哭，一會她想起許仙沒有帶傘，小青始終在勸她。可她忽然義無反顧地調轉雲頭，返回家中。

她知道小青的勸誡是對的，也知道這一返回就是萬劫不復，可她做不到。

世上痴如白素貞的，還能有幾人呢？

她當然知道遠遠逃走是她最好的選擇，可她也知道這一去便是天人永隔，那時候，即便她得了自由身，只怕是良辰好景虛設，日子過得再好，也無人可說。

--------丸---------

《雨霖鈴》是詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節選自《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時在棧道雨中聽到鈴聲與山相應，想起楊貴妃，故作此曲《雨淋鈴曲》，後來以柳永的《雨霖鈴》為最，主要詩詞內容寫的是秋天離別。若探知“催發”須聯絡上下文，上一句寫道：都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。意思是在都城汴京城門外的帳子裡喝著餞行酒，沒有好的心情，正在依依不捨時，船上的人催著出發。

“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。”雨停之後，送行人與行人依依不捨，船家唯恐船隻誤點及擔心還會下雨，催促行人上船。“發”是出發的意思。

催，催促。

發，出發。

催發，就是催促出發！

蘭舟催發，就是柳永的戀人（小可認為是這個女人就是當時的一名歌妓，她的藝名叫做“蟲娘”），相當唯美的一個名字，才藝也定然不凡，要不然不會和柳永私訂終身，柳永真正喜歡的女人，才學能差到哪裡去？

而這個“蘭舟”，指的不是這名歌妓所在的船，而是柳永將要乘坐的船。因為蘭舟在當時指的不是蘭木製造的船，而僅僅代表船。當然一定是涉及到情愛相思的詞裡才可以用“蘭舟”一詞。

再說回到催發！

白樂天《琵琶行》有一句“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。”指的也是出發。

用“發”來形容乘船出發的詩詞很多，比如孟浩然《湖中旅泊寄…》“桂水通百越，扁舟期曉發”。比如岑參《江上阻風雨》“江上風欲來，泊舟未能發”，比如朱彝尊《洞仙歌》“行舟已發，又經旬調笑”，比如文天祥《酹江山》“那信江海餘生，南行萬里，屬扁舟齊發”。比如姜白石《慶宮春》“那回歸去，蕩雲雪，孤舟夜發”。比如陸游《晨起》“市晚船初發，奴勤地已耕。”

“催”做為催促之意，詩詞中更是常見，尤其是“催人老”三字更是被古人用了一百多次。單以催字論，三百首裡有一句王翰的《涼州詞》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”，杜甫有“歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵”，東坡有“憑陵急槳兩相催。想伊歸去後，應似我情懷”，陸游有“才淺笑，卻輕顰。淡黃楊柳又催春”，辛棄疾有“只愁畫角樓頭起，急管哀弦次第催”，晏幾道有“畫幕涼催燕去，香屏曉放雲歸”，

但是，催發連在一詞，不一定是催促出發，也可以引伸為催促發生，催促出現，催促顯現之意。

比如東坡“為公過嶺傳新唱，催發寒梅一信春。”這個催發，指的是催促開花。

比如楊萬里“十詩小試春風手，催發溪梅兩岸花。”也是此意，

比如唐伯虎“何必傷心催發白，會當動手補顏朱。”指的催促頭髮變白

歷鶚有一句“簟悽燈暗眠還起，清商幾處催發？”這個催髮指的風要發出的聲音。

所以，催發何意，得看上下文方能斷定。

催發，其實是字面意思，但這兩個字帶有情感色彩，把當時那種氛圍烘托出來。一起來看看柳永的《雨霖鈴》，我想換個角度去品讀，看到的卻是風流才子的另一面，人人都渴望被愛

世人皆說浪漫當如三變先生，風流當數柳七先生，灑脫便看耆卿先生，不管是三變，柳七亦或是耆卿，皆是柳永。

出身於宦官世家的柳永，自小就接觸詩詞文學，但其身上卻擁有與傳統不相符的浪漫氣息和兒女情長。才華橫溢的詞人往往是叛逆的，出身優良的他卻不願被這種身份所捆綁，也許在當時人們的眼中，柳七也許是瘋了，但他確實是逃離傳統家庭的牢籠，縱情於情場，獲得了肆意的灑脫。

那柳七當真就那麼無堅不摧嗎？面對著家人的指責，官場的失意，世人的不解，內心當真毫無波瀾嗎？《雨霖鈴·寒蟬悽切》就向我們揭示了外表看似無堅不摧的風流才子，內心依舊是溫柔而孤單。

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

《雨霖鈴》這首詞，分為上下兩闋，柳七他雙手一揮，一幅不捨分別之景油然而生，字字訴情，情真意切。

上闕以"寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇"開篇。一開場就給我們展現了這麼一幅圖：樹上的秋蟬在悽切的鳴叫，那嘶啞的聲音聽上去真讓人一陣悲楚，三變先生面對著長亭佇立著，夕陽漸漸西下，昏黃的光線打在身上，化成一幅金黃色的輪廓圖，空氣中瀰漫著大雨之後的迷濛氣息，這種氣息十分的疏離與清冷，三變先生不由自主裹緊了自己身上的素袍，散落的頭髮在冷風中飄蕩。

這麼一種場景鋪開，也許我們會問那到底詞人為什麼會出現於此呢？緊接著下一句就告訴了我們原因，"都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發"，原來詞人是在辭別呀！即便面對著都城帳下的踐行之酒宴，詞人也無心飲酒，這滿腹的愁緒與不捨，又怎能被酒給消化了呢？三變先生站在船的旁邊，久久佇立不願離去，他的思緒漸漸遠飄，飄到了心中的那個地方，這時船上催促出發的聲音傳來，徹底打斷了三變先生心中的惆悵。內心過於悲痛，哽咽握著送別之人的手，滿肚子的話全被吞進肚子。都說男子有淚不輕彈，可這位大才子此時卻哭了，哭得像個淚人一般，三變先生心裡想著，這次我的離開，去到那遙遠的遠方，迢迢千里，山一程水又一路，在這個一望無際的昏暗天空中，我又該何去何從呢？這便是上闕中絮叨的離別之景，我們感受到的是心酸苦楚。

詞的下闋，便開始直抒胸臆。一句"多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節"不知驚豔了多少人，但凡歌者都在為此句的傷懷而痴迷，對於多情之人，最不願面對的就是離別了。更何況是在這個時候，在這個我獨自一人的秋季，大抵最痛的是心中的涼意吧！古人都好酒，酒可解愁化孤單，三變先生夜不能寐，獨而飲酒。可醒來之後，我又該在哪裡呢？一句"今宵酒醒何處"無形中道出了多少的心酸，詞人自噫，"楊柳岸，曉風殘月"便是自己的歸宿了，緊接著"此去經年，應是良辰美景虛設"道出了詞人心中對於離別的不捨，我這走的一年中，即便我遇見了什麼難得的奇景，終究抵不過我和你在一起的所見之景。我這一走，再也沒有什麼人能夠聽我的絮叨了。我的心中話，又該向誰去說呀？

浪漫至此，叛逆如斯的柳永，內心還是需要關懷與理解的。也許我們在史料中，在課本中見過三變先生的肆意，見過三變先生的灑脫，見過三變先生的叛逆，亦是知道旁人對這個整日流連於情場，醉倒於女人身的哀其不孝，怒其不爭，可大家有沒有體會到這位大才子心中的心酸與苦楚呀！

年少離家，獨自一人，官場失意，親人不解，旁人厭惡，他醉於情場，大概就是因為耆卿先生內心太過孤單了，沒有一人可以理解他，唯有整日與酒作伴，在佳人的歡笑聲中狂飲，在世人的不解中狂笑，暗自吞下無數的苦水。

一代風流才子柳永，內心竟也是如此的柔軟與渴望關懷。看，那個久駐的人又出現了，這次，我衝了上去。