首先要明白什麼是APS—C畫幅，未來被全幅替代還說得過去，隨著中畫幅的開發和推廣，中畫幅會替代全幅，全幅替代APS—C，APS—C取代卡片機才有可能。

大家都在說，手機攝影要一統江湖，嗯，那麼，單反和微單，究竟會變成什麼樣的一個狀況呢？那麼，全畫幅，APS畫幅，M43畫幅，究竟誰最有前途呢？

針對目前的一些具體的困惑，我來具體解答一下：

一、手機攝影，確實要一統江湖了，尤其是對於非職業攝影領域

嗯，我是說認真的，我不是開玩笑的。

儘管手機攝影現在還有一些這樣那樣的缺點，儘管1英寸卡片機相機現在還是很熱鬧。

但是，我要說，5年以後，對於非職業攝影領域來說，真的是手機攝影要一統江湖了。

二、職業攝影師領域，可能確實是全畫幅一統江湖了

5年以後，可能真的是全畫幅的一統江湖了。

現在，還是有不少使用APS畫幅的職業攝影師，在將來，可能真的是會變成稀有動物了。

至於M43，對於職業攝影師來說，肯定是被徹底淘汰出局了。嗯，對於職業攝像來說，M43還是很有前途的了。要記住，職業攝影和職業攝像，不是一碼事了。

三、在高階攝影愛好者領域，可能全畫幅會變成主流

5年以後，在高階攝影愛好者領域，估計很多人都會放棄APS畫幅，全面投奔全畫幅了，這個是一個趨勢了。

也許，隨著時間的變化，全畫幅的價格始終還是會降下來的了，或者說，APS的價格會漲上去，無論怎麼變化，最終都是APS畫幅的競爭力變弱了。

全畫幅相機是不可能被apsc殘幅相機所替代的，反而因為全畫幅相機的價格做的越來越低，總有一天殘幅相機會被全畫幅相機而取代，我想題主並沒有弄明白這兩款相機的差別是什麼。

區別殘幅相機和全畫幅相機的最重要因素，也可以說是唯一指標，就是CMOS的大小，全畫幅相機的CMOS更大一些，所以他在對光線的掌握和細節還原方面，都比殘幅相機強很多。

貴的殘幅相機已經賣到8000甚至12000了，而便宜一些的全畫幅相機售價只要7000多元，而且隨著幾大廠商的競爭，價格只會越來越便宜。那麼試問誰還會再買一臺很貴的殘幅相機呢，雖然它可能在對焦速度方面比起便宜的全畫幅相機會更好一些，但是畢竟是畫質為王，我覺得全畫幅相機肯定更受歡迎。

所以題主說的假設是不可能成立的。

在膠片時代，就是多種畫幅並存的，比如16毫米(大約相當於4/3英寸的畫幅)110膠捲的，相機有賓得Auto110，半畫幅(大約相當於APSC畫幅)的，有奧林巴斯PEN F膠捲相機，然後就是一大堆全畫幅，當然，還有更大畫幅的。

賓得Auto110是尺寸最小的單反相機

賓得Auto110是尺寸最小的單反相機

奧林巴斯PEN F是體積小巧的半畫幅膠片相機

膠片時代的感光元件，即膠捲是耗材，佔了很大一塊攝影成本，所以用小尺寸膠捲相機，是希望節省拍攝成本，其實，也未必，節省膠片面積，不一定意味節省攝影成本，因為膠片沖印成本，不僅僅取決於膠片尺寸，還取決於批次，135膠捲生產批次和沖印數量遙遙領先，所以在膠片時代，就是拍攝成本最低的。小底雖然省膠片，但不一定省錢。

膠片相機時代，135全幅也是主流

小尺寸膠片還有一個問題就是，膠片比現在的CMOS感測器解析度低，小尺寸膠片沖印不了大照片，使用受到很大限制，只能做消費級使用。

在膠片時代，用小膠片拍攝並不一定降低成本，那麼使用小膠片的唯一理由，就是更小尺寸的相機，更便攜，這個理由，現在仍然存在。

全畫幅相機越來越大

其實，數碼時代感光元件雖然已經不是耗材，攝影的邊際成本為零，但小尺寸感光元件仍然存在價值，那就是便攜。

而且，數碼攝影發展到今天，感測器解析度一直在提高，已經大大高於膠片時代，因此即使小尺寸的4/3畫幅M43感光元件相機，解析度也和135膠捲差不多，可以沖印16寸高質量照片，一般應用並無問題。

更進一步的是，松下已經開發出3600萬畫素的M43有機感測器，可以媲美人眼的動態範圍和寬容度，高感也很好，不僅可以滿足8K影片拍攝要求，也可以滿足攝影師的創作要求。

可見，小畫幅數碼相機，從解析度來說，將不是問題，而且，過去對相機便攜的要求，現在仍然存在，APSC和M43在相機和鏡頭上的尺寸優勢，135全畫幅無法取代。

從另一方面來說，135全畫幅相機的系統優勢，即鏡頭和其它配件優勢，仍然是其它畫幅所無法比擬的，因此未來也會是，全畫幅主流，全畫幅、APSC和M43長期共存的局面。

說簡單點兒吧，當全畫幅基本普及的差不多的時候，就會迎來感測器技術突破，那時候不要說apsc了就是一寸的底畫質都會接近或者超過現在的全畫幅，然後又一輪十幾年擠牙膏開始最終又會走到普及新的全畫幅時代，然後更加新型的感測器又出現了，又一輪輪迴開始了。

千萬不要以為是假的，小日本的技術儲備會讓你驚歎的。以上這些東西說不好聽的它們現在就有技術，但是沒有必要拿出來。這些技術是要細水長流慢慢吃的

估計以後人們是不會容忍大體積笨重的機器存在，最好的方式是小底逐漸實現大底的效能，從而減小器材的體積和重量，包括鏡頭。拋開專業領域，誰願意拿又大又笨重的機器出去玩，旅遊我只用我的微單，佳能的5D從來不考慮放在家吃灰，5D拿出去就後悔，不管別人怎麼想，我就想要小體積小底的，但畫質接近全幅的機器，如果實現不了，那就算了。

悲觀主義者會將這個問題推向極端：未來相機只是素材碎片拾取的工具，場景構建的工作將由CG 來完成。不幸的是，從2001年開始，已經出現了這樣的事實。但悲觀主義者的觀點明顯迴避了一個重點：攝影語言的唯一性。

這種想法不但是不可能的，而且很有可能會反過來，即M43、APS-C畫幅的份額會被手機、全畫幅相機取代。

其實提這個問題的人肯定是“鍵盤黨”，因為全畫幅相機你只要玩過1~2次就明白了，它的景深控制、高感效能、整體畫質都明顯比半畫幅機器高很多，而體積、重量並沒有翻倍式的增長。

可以這麼講，90%的攝友只要上了全畫幅，就“回不去”了。

先說說APS-C畫幅，這種格式是在上個世紀70~80時代興起的。通用135膠捲，但它把135膠捲的豎邊當橫邊使用，也被攝影師稱為“半格機”。由於系統更小巧，而且節省膠捲，這類產品曾經風靡一時。但它在景深控制，畫質方面由於幅面太小，一直沒有進入專業領域，而是作為業餘家用的低端產品出現。

剛剛進入數碼時代的時候，由於CCD、CMOS感測器不成熟，有一度數碼單反相機全部都是APS-C畫幅。尼康還有一度忽悠起“截畫幅賺長焦”、“600萬畫素夠用”之類的腦殘宣傳。然而並沒有什麼卵用，攝影師都對全畫幅相機的高感光、強虛化趨之若鶩。

而數碼單反、微單的市場情況也說明了這個道理，例如尼康、佳能首款親民全畫幅單反5D系列、D700、索尼的a7系列等等，均在市場上叫好又叫座。

另外，主流的三大品牌——尼康、佳能、索尼的優秀鏡頭群均是為全畫幅產品開發的，APS-C畫幅的鏡頭都是一些低端“狗頭”，APS-C畫幅的機身即便銷售數量不低，也只能是依附於135系統的“附庸”產品。

其次再說說M43系統，這個系統的危機其實更嚴重！

首先，M43系統最初的設計出發點是基於“輕巧便攜”，但隨著手機拍照效能的快速提高以及1英寸感測器的卡片機快速普及，M43系統從底層面臨著巨大的壓力。而畫幅比M43更小的尼康1系列無反相機就直接在這種競爭壓力下轟然倒地了……

顯然，松下與奧林巴斯也注意到這一點，在4~5年就開始往專業化的路線轉型。其中松下停產了以輕薄為賣點的GF系列，改為主推以影片為主導方向的GH系列，而奧林巴斯則開發出以專業拍照為導向的EM1系列。

從目前的情況來看，這兩個頂級系列雖然做得還不錯，但在專業方向的某些效能上，M43系統已經觸及“天花板”，這個系統走專業路線也會遇到“瓶頸”了。

為什麼這麼說？

簡單舉個例子，目前4K影片基本得到普及，而6K、8K影片也開始在高階領域嶄露頭角。而要實現8K影片，M43系統的畫素至少要提高到4400萬左右……而目前2000萬畫素的高密度已經差不多是M43系統的極限了。

其實不要說M43，6K的影片格式，已經讓影視行業開始拋棄Super35畫幅，擁抱135全畫幅了。而M43畫幅比super35還要小很多，在未來的高畫質時代，M43畫幅註定與專業產品無緣。

不管什麼底，要看什麼樣的人去玩，畫質也要看什麼樣的人需要，我想以畫質來這分使用人的話，高畫質的人佔10%，那是攝影師的需求，好畫質的佔30%，是宣傳謀生的人需要的，60%的人群，照相上是愛好玩玩而已，畫質只要能接受，相互間發個微信什麼的就行。

不是沒可能，135全畫幅的誕生是為了輕便，但如今數碼時代輕便的全畫幅幾乎蕩然無存，如今做到機身鏡頭光圈平衡點的估計就是m43和aps-c，正如有人說的全畫幅在越來越便宜，但中畫幅也越來越小和便宜，我覺得未來很可能是屬於apc-c和中畫幅的時代，民用和商業的完美組合

不用未來了，過去這些年已經向我們展示了，全畫幅或更高級別專業相機還有市場，aps和m4/3系統市場全面縮水，攝影器材市場兩級分化嚴重，專業領域依然火熱，低端領域逐漸被手機吞食。