這部電影整體來說都很好，背景是選紐約這個城市作為拍攝地點，電影裡面角色情節特別是人物演的特別好，寶強演作為主演，演技真的很OK，這部笑點多，背景音樂跟這部電影的內容完全融合了，給我的感覺就是很震撼。

評價嘛，那肯定唐人街探案2特別好，因為我昨天晚上帶了我爸媽一家人一起去電影院看了這部唐人街探案2，真的是一部既有笑點，又刺激的一部電影。先把一個我已經被圈粉的日本演員的照片弄出來，他真的太帥了，在電影前幾分鐘我就被圈粉了，但是我的理智告訴我他是日本人不能夠喜歡她，可是我還是被他圈粉了。

1.整部電影裡面，探討了仙與獸，陰陽，道的一些說法，還有五行，確實值得人們深思現在的社會上好多人都是想要擁有仙的外表，但是卻抑制不住他們自己內心的那股獸。這還是一部比較有思想深度的一部電影。

2.整部電影裡面案件升級，裡面有一個劇情，就是當劉昊然他們看到了，兇手正在行兇，他們去追那個兇手，但是最後的時候他放走了兇手，其實那一個地方如果是一個正常人來說的話，真的是比較害怕，而且當時是在地鐵道下面，一個人都沒有，前面的是兇手手裡拿著刀，對任何一個人來說都非常非常的害怕，我當時也被嚇到了。

影片以美國紐約為故事背景，講述了唐仁（王寶強 飾）和秦風（劉昊然 飾）運用陰陽五行、生辰八卦以及中國功夫等我國傳統文化元素結合西方科學探案手段，來追尋連環命案背後的真相，使得《唐探2》相較前作在推理方面全面升級。

《唐探2》取得如此佳績，導演陳思誠功不可沒。他曾經這樣說，“想把唐探做成一箇中國的偵探IP”，在我看來，他正在朝著自己的方向快速前進。我們知道，唐人街，一個帶有鮮明文化符號的名詞，是在國外承載中國文化最多的載體。很多國家都有唐人街，這也讓這部影片有複製的可能性，只要有好的故事，馬來西亞、加拿大和日本（即將開拍）等都不在話下。以唐人街為電影載體，不但能夠讓國人瞭解異國他鄉炎黃子孫的生活場景，也能夠讓國外看到日漸強大的中國。

總體來說，《唐人街探案》系列電影符合我的個人口味，這可謂是中國文化的異國探索之旅。大家覺得呢？

為《唐人街探案2》打call，劇情比第一部還要緊湊，還要搞笑，超乎意料的好看。

中國的五行八卦結合美國的經典元素，沒想到還能這麼玩兒？推理橋段實打實，動機合理，邏輯嚴密，沒有漏洞和牽強，開眼！被陳思誠的腦洞和才華折服。昊然的表現也可圈可點，突破挺多。電影還融合了許多創意新鮮的喜劇元素，好笑是真的，好看也是真的，大年初四，唐探報喜，票房已突破12億，希望可以持續爆棚，期待唐探3。

直到今天才看完了《唐人街探案2》、《捉妖記2》、《紅海行動》和《西遊記之女兒國》這四部電影，可以肯定的說，春節最適合看也值得看的是《唐人街探案2》。

這部影片不管是口碑還是票房都是非常不錯的，今日票房又逆襲登頂，這也是預料之中的事。

之所以推薦這部電影，是因為其結合了喜劇與探案因素，喜劇迎合了春節喜慶的氛圍，探案，使得影片不至於太空洞，笑點不俗，還非常新穎，觀看時場中時常爆發笑聲，觀看後走出播放廳大家還在討論著其中的情節和一些有深意的話語，這就是探案因素的好處，具有強烈的帶入感，這也是無意中免費宣傳了電影，好的電影大家是不會讓他埋沒的。

其次，裡面劇情安排的非常合理，笑點與探案完美結合，不會讓人覺得生拉硬拽，太過牽強，劇情創新，演員也大膽突破，非常不錯。

所以如果你春節只准備看一部電影，那我推薦《唐人街探案2》，老少皆宜。要是兩部，再推薦《紅海行動》，愛國主意好片！

《唐人街2》：寶強裸了，昊然神了，但就是不好看了

摘要：《唐人街2》撲街了。劉昊然和王寶強這對組合為什麼不靈了？從《唐人街》1到2的轉變，我稱作從推理喜劇到“喜劇”的轉變，也是耗費心力的試水之作轉向IP工業化的轉變。

《唐人街1》無疑是一部成功的喜劇片。在傳統的鬧劇和巧合橋段轉場構成的喜劇衝突間，用《白夜行》的底子加入了觀察者/全資訊的推理小說技法，這使得皮面的喜劇文字包裹了一個推理小說的核心，並用“不可能犯罪”以及女孩心路的意外性等細節來承托起懸疑性。整個影像效果很有黑色喜劇的幾分荒誕。

然而照搬模式的《唐人街2》反而陷入了一種較為尷尬的境地。儀式性動機殺人，實際上是兇手將殺人當作某種形而上的理念崇拜或者心理需求的一種套路，這裡面你可以想到炫學派，也可能想到島田莊司（日本小說家，代表作《占星術殺人魔法》——編者注）的某些篇目。但是這種模式的首要敘事難點起碼有兩點：

1.解決兇手動機的可信度。

2.兇手殺人理念的契合性和張力。

而兩者又是相輔相成的，然而唐人街2顯然沒有做到這些事情。

首先，兇手動機的可信度就值得商榷。作為兇手，醫生人物的塑造其實存在細節缺失，除了與女警官辦公室交流，他人口中的側面描述，以及最後的獨白以外，都是潦草的幾筆。

要建立他對於神性/人性的內心矛盾和對巫術儀式的篤信，起碼要透過轉述或直接敘述的方式，可以講妻子對他的影像和兩者的感情厚度；可以講他對於自己癌症和醫學工作疲態以至於產生對玄學的興趣，等等。總之，無論透過視角張力的側寫、殺人細節的整合，或者最後揭開兇手回憶，你都需要解釋清楚，而不是最後一兩句獨白草草帶過，以至於連最後兇手的自殺都顯得說服力不足。

這種細節缺失反而很適合去開腦洞。比如知乎的資深“白學家”們已經開始動用真氣，根據劇情線索來腦補——醫生這麼痛快的自殺，說不定已經把死去老婆的靈魂附身在了女警官身上了。（不然無法解釋兇手為什麼自殺得如此乾脆）

其次，儀式設計和懸念推進本身無連貫性。儀式性殺人如果在炫學派的理解，會使用兩層敘事去講述儀式理念本身，首先對於觀察者來說，直觀觸及的儀式是一套懸疑遞進但是缺乏邏輯整理的儀式過程；而在逐層揭開之後，重構儀式本身涉及到的細節並與儀式設計的理念互文。或者是，儀式本身透過探索者視角體系裡面的蹊蹺和矛盾點，這樣從敘事開始就要進行交錯的懸疑佈置和敘事詭計。

但《唐人2》以一個看起來有懸疑感的案子起頭。但逐次的兇案發生中，細節和懸疑遞進更是少的可憐（屬水案涉及到兩重案發現場和移屍的細節，但後續廢止了），幾乎靠探索過程中的喜劇橋段強制橋接，在文字量積累到一定程度的時候，又靠“靈光一閃”式的解密方式（王寶強的五行和八字，Q的提示，劉昊然推理兇手選取作案區域的頻次）來進行推進。

而同樣劉昊然“他為什麼知道八字”的靈光一閃，更是重複使用了一次同樣的情節處理方式，顯得整個電影的推理框架和懸疑遞進都沒有搭建起來，以及提供給觀眾的資訊甚至構不成閉環，推理劇情的轉場過度乾澀和空白。推理節奏整體看來，似乎是喜劇橋段間單純用作劇情橋接和轉場之用的饒頭。

當然，很多人或許會說，這只是閤家歡喜劇片，你的解讀方式過度嚴肅了。

即使從喜劇的敘事層面來說，《唐人2》也很難算是優秀作品。其過度依賴喜劇打滾橋段和機械降神來進行劇情衝突的合解，以及衝突與衝突之間的推進。

這種敘事方式也不是沒人採用過，蓋·裡奇或者甯浩都是透過巧合，把不同敘事線矛盾地串接到幾個點上增加荒誕感和戲劇張力。

但問題是《唐人2》並非這種結構設想，它的劇情展開方式很像徐崢喜劇採用的單一線性敘事目標（把目的最開始交代），而逐層透過意外和矛盾來使得文字充盈的處理。但是由於《唐人街2》是兩重敘事文字結構，喜劇文字和推理文字不僅契合度不高，甚至在互文性上相對差。被追擊的解決方法不是唐人街大師傅和徒弟幫忙，就是紅脖子機車隊，這種過度使用機械降神的方法來彌合劇情創口，使得敘事更像一出鬧劇。

而依賴的喜劇效果幾乎全靠演員的反串，扮醜和反差性人設。如果《唐人1》是如同“囧系列”或者《羞羞的鐵拳》這種作品，我並不會報什麼期望。但是《唐人1》確實是結合了鬧劇和荒誕感反差的優質黑色喜劇，《唐人街2》大量靠衣著反串，半身裸奔，誇張動作要素進行喜劇設計這一系列包袱，把自己走向快餐化的喜劇類別去了。對於影評想探討的人性主題更像是半路撿過來湊數的。神性/人性的主題探討僅僅是最後兇手獨白的和劉昊然的對話中展現，甚至主線與此關係不大，且由於對醫生的人物建構粗陋而顯得強行昇華。

從《唐人街》1到2的轉變我稱作從推理喜劇到“喜劇”的轉變，也是耗費心力的試水之作轉向IP工業化的轉變。

美編：黃山

唐人街2 總體來說還是不錯的，作為一個春節檔喜劇賀歲電影來說，還是比較受人歡迎 的。本人在看的過程中還真的是場內笑聲不斷，整個劇情包袱交代的還是比較清晰，收口的也比較完整，在整體的大劇情的基礎上，外掛了幾個不錯的且比較有深意的小劇情，使得整個劇情看上去不是那麼單一，尤其是Q的隱形的第二條線路，與整個一線線索結合的還是不錯，並且另外引出了Q的另一個故事，從而為唐人街以後的系列做了伏筆，但是收尾的最後那個日本人來的還是比較突兀的，邏輯關係不太對，因為那個日本人高傲的性格，應該不會給王寶強打電話的。

演員的中：王寶強的表現延續了1中的白痴形象，並且大聲說話的特點，表情過於誇張，本人不是很喜歡。不過這也許是導演的特意安排或者是王寶強的演出風格吧。

筷子的表現和角色的設定我是非常喜歡的，方言加上隱藏身份，更加的讓這個角色豐滿了，筷子的表現也是非常好，除了搞笑的表面功夫外，內心的世界恰如其分的表現出來了，我喜歡！！