喜歡兩個人，劉震雲王朔。喜歡兩本書，《一句頂一句》《知道分子》。

我看的書不多，不是我不喜歡看，是找不到我喜歡看的書。很多書聽人家說好，找來看不下去。一是文筆不對，無論什麼書，第一頁的文筆就要能吸引我。二是囉嗦，我最怕看囉嗦的書。

劉震雲的《一句頂一萬句》，尤其最前半部出鹽津記，文筆語氣，很對我的胃囗。讀得津津有味，是一本難得的好書。

王朔的小說讀的少，這本《知道分子》讀了不止一遍。讀不過癮，還用耳機聽餘音北平的朗讀，比自己看書過癮。由此有一發現，餘音北平與《知道分子》相得益彰，耳朵舒服，是聽朗讀的絕配。我聽了十幾遍，沒事就插上耳機聽。

我覺得當代文學要是沒有劉震雲，會少了很多人文關懷，也會少了很多文學該有的幽默。當代文學要是沒有王朔，彷彿文學只有黎明沒有大亮一樣，總在模糊一片中相互尋找，又總找不到北。

當代我唯一信服的作家是史鐵生。他的我與地壇，韓少功說，那一年此作發表，即使沒有其他作品，也是一個豐收年。我說，他的務虛筆記問世，即使紅樓夢以降至今沒有任何作品，近三百年也是文學豐收年！他究竟寫的什麼？我概括四個字:不實之真。他所有的文字都是表達愛情，最終極的生命奧秘。我寫過一篇評論，讀者可以撿索到。我無力再寫，如同有人說，讀他的文字象生了一場大病。我只能再次向讀者推薦他去世後發表的兩篇:晝信基督夜信佛，我在史鐵生。最後一句:我感謝他，讀了他，我不再迷茫！

在當代作家中我最喜歡路遙的《平凡的世界》，這部作品反映了從一九七五年至一九八五年間城鄉人們生活的現狀與變遷。優其主人物孫少平，一個高中畢業生起起落落的人生遭遇，他積極向上面對挫折，能夠坦然面對挫折，笑著面對生活的態度領人感動……

錢鍾書的《圍城》，餘秋雨的《文化苦旅》，劉慈欣的《流浪地球》和《三體》，當年明月的巜明朝那些事兒》，這個是我從前到現在都比較喜歡的當代作者與作品。比如說圍城裡面主人公方鴻漸，感覺是一個人生境遇不順，看不清楚當時社會潮流的可憐人，明明出身良好，卻未能抓住機遇奮鬥努力，終致蹉跎了半生歲月，斯文落魄，只留給後來人無限的感慨。。。這本書裡還有其他各色人等，不一樣樣點評，只知道現實社會中都能看見他們的身影和人性特質。

當代作家中，那一個您最推崇與喜歡;那部著作與人物觸動您內心?

當代作家中，我是推崇和喜歡李宏林。李宏林,遼寧撫順人,中共黨員,畢業於魯迅文學院。《遼寧日報》編輯、記者、主任，高階記者。遼寧省作家協會副主席、電視藝術家協會副主席，中國報告文學學會常務理事，遼寧報告文學學會會長。1984年加入中國作家協會。終身記者榮譽稱號。先後被評為全國百佳新聞工作者、遼寧省優秀專家稱號，享受政府特殊津貼。

李宏林著有長篇小說《面對誘惑》，小說集《大海作證》，報告文學集《黃金大盜》、《走向新岸》、《追捕二王紀實》、《真理不是魔方》、《八十年代離婚案》、《靈魂的回聲》、《歷史交叉口上的星座》、《人鬼之戰》，長篇報告文學《國旗的故事》、《中國馬家軍》、《馬家軍風雲》，電影文學劇本《飛車世家》、《人鬼之戰》、《面對誘惑》、《戰犯》等(均拍攝發行)，共錄製播出電視劇150餘集。作品獲全國優秀電視劇一、二等獎，全國火鳳凰杯三等獎，《報告文學》優秀作品獎，另有作品多次獲國家級和東三省文學、影視劇大獎。

《中國馬家軍》、《馬家軍風雲》和其讚賞的馬俊仁感動了我們一代人，馬家軍精神就是我們奮鬥的力量。李宏林對電視劇百花齊放的現狀很讚賞，在李宏林眼中，“精良”具體到詞彙上，就是題材、表演和製作，“粗製濫造的電視劇已經沒有市場沒有觀眾，市場競爭越來越大，要求電視人必須拍出精良的電視劇。”“情感劇、家庭劇、歷史劇、涉案劇等等”。至於演員的表演，李宏林用了真實、平民化來概括，“電視藝術也是感情藝術，如果演員的表演有血有肉，極易與觀眾產生共鳴。”,“說起涉案劇，基本都是講如何破案的，談起情感劇，不是婚外戀就是第三者。現在一些題材已經走進了創作誤區。”如何走出誤區，李宏林現場支了一招：“要寫與眾不同的。” 李宏林的《面對誘惑》同樣是涉案題材，但卻大膽揭發公安人員內部的腐敗，不光寫如何偵破案子，更多地描寫公安人員行賄受賄，確實與眾不同。

最喜歡白巖松的《萬事盡頭，終將如意》

這本書主要寫的作者在在里約奧運會期間在里約發生的事，道理淺顯，卻發人深省。

“巴西有那麼多不如我們的地方，可為什麼，那裡的每一個人好像都比我們快樂”，這是白巖松讓白巖松最疑惑的事，而這個疑問也在本書的末尾交代了，“快樂，像一種信仰，讓這裡的人凝聚在一起，有錢沒錢，天天過年。”，這是最讓白巖松這個外來客豔羨的地方，但他又融不進去這個快樂的地方。

是啊，複雜久了，想回到簡單的快樂，比我們想象的要難。

這本書讓我也意識到:人活一世，最重要的就是幸福快樂，這與金錢無關，這也是我們最應該向巴西這塊徒土地借鑑學習的地方。

當代作家中，很喜歡陳忠實的《白鹿原》和餘華的《活著》這兩部小說。

而餘華的《活著》更令我感觸很深。

故事講述了一個名叫福貴的一生，從內戰開始，一直到文革後的社會變遷，小說中展現了一個又一個的死亡歷程，苦難的波浪一波接一波接踵而來，一種如何面對死亡的態度，和對苦難的承受，對生活依然樂觀的態度，讓我為之動容，活著本身就很艱難，當一次次目睹親人離他而去，而他經過大痛大悲後，依然坦然面對生活，活著依然艱難，正是這異常艱難的生活，才凸現活著更具有深刻的含義。什麼都沒有比活著更美好的事，什麼也沒有比活著更艱難的事。

餘華以類似寫實小說的敘事風格方式展現了《活著》的悲劇美。敘述了活著的悽苦艱難，重複的死亡，至親的離去，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者心靈的震撼。最後主人公福貴只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相依相伴，但他依然樂觀，還是樂豁達樂觀地活著，一個人走完活著的人生。

從上學到社會，看過很多書，有《周易》這樣玄之又玄看不懂的玄學古籍，有《三國演義》這樣跨越世紀的古典名著，有《走遍中國》這樣的遊記，亦有《遮天》這樣的網路小說。

印象比較深刻的是慕容雪村的《天堂向左，深圳向右》，看這本書是參加工作兩年後，有一天想起校園招聘的一個小插曲，面試時一位兄弟說想去深圳，還飆出了一句“天堂向左，深圳向右”。就在網上搜了這句話，突然發現還有這樣一本小說。

就下載下來看了，開篇的情節就像校園愛情故事，都有了放棄的想法，可後面深圳的情節一下子抓住了我的心神。

肖然、劉元、陳啟明三人的經歷，讓流浪在外的自己看到了一種熟悉的影子，自己又何嘗不是這樣，畢業時的意氣風發，參加工作後才意識到校園就是牧場，自己就是被喂肥的羔羊，社會就是一個屠宰場，自己不披上狼皮，就只有被宰的份。

肖然的飛黃騰達不是偶然，那是一次次深夜酒桌，低聲下氣，多次被騙換來的。

劉元的皈依佛門不是心血來潮，那時在經歷事業和情感打擊後，看透了世間的爾虞我詐後的大徹大悟。

陳啟明的入贅不是鬼迷心竅，是在看清自我後的深思熟慮，他知道自己的能力，在能力配不上野心時，他選擇了最快捷的方式。

現在的自己又何嘗不是如此，每次酒後連嘔吐的力氣都沒有，看著爾虞我詐的同事關係，卻沒有劉元大徹大悟的勇氣，也不甘低頭靠入贅來平步青雲。

不敢相信愛情，不敢步入婚姻，不敢輕言永遠，不敢面對父母。

在當代作家中，我非常尊重並推崇的是路遙老師。

路遙於1949年12月3日出生在陝北清澗縣王家堡村。雖然從小就沒填飽過肚子，但是，這個原名叫王衛國的男孩，卻透過書本與報紙瞭解到大山以外的精彩世界。透過閱讀，路遙逐漸擺脫了小時候那種因為貧困，而產生的強烈自卑感和屈辱感，厚夫在《路遙傳》中這樣寫道：“（路遙）在不斷豐富的閱讀中，獲得了精神的高度超越”，“他如飢似渴地吞食著所能找到的一切精神食糧，抓住一切機會讀書看報。”

書中說：延川中學當時已經有了一個不錯的圖書館，王衛國是那裡的常客。保爾·柯察金、吳運鐸等人成為他心目中最仰慕的英雄。他從語文老師那裡借出儲存了多年的文學雜誌，逐一翻閱。這樣偏科性的學習結果是，他的語文成績出類拔萃，寫出的作文經常作為範文在各個年級傳閱。班主任老師也有意識地在班務活動中發揮王衛國的才能，只要與文學有關的活動就用他。

1961年出版的長篇小說《紅巖》引起了廣泛的關注與討論，1963年來到延川中學讀書的路遙，做過的最“出名”事情就與《紅巖》這部小說有關。路遙根據小說《紅巖》創作並編排了一幕話劇，當然，光是編排出來還不算完，他又找來幾個同學，指導大家排演，並且還利用活動時間在教室前演出，引來全校師生的觀看。路遙一人既是劇本創作者又是話劇導演，一時間真是出盡了風頭，雖然當時還沒有“路遙”這個筆名，但“王衛國”的名字卻成為延川中學一個閃亮的符號。這個經常吃不飽飯的男孩子，不再滿足於寫老師佈置的命題作為，他開始寫日記，開始分析時事，開始嘗試最初的文學創作，在寫作的過程中又不斷地翻閱書刊報紙。

雖然少年時代的路遙經常餓得發暈，被苦難的生活摧殘，但透過大量的閱讀，他更加堅定地認識到人還是應該與命運抗爭的，必須自己握住命運之船的航向。

路遙是一個把文學創作視為生命的人。雖然，命運總是無情地捉弄著路遙這個志向高遠的窮小子，但是，路遙卻從未向命運低過頭。他抱病書寫了《平凡的世界》這樣的史詩性文學鉅著。可惜，路遙正當壯年卻因病去世，這不能不說是中國文壇上的一大損失。

我看過的所有小說，有這種感受的只有四部。沈從文的《邊城》，劉醒龍的《聖天門口》，賈平凹的《古爐》，何頓的《湖南騾子》