筆法有很多，比如各種形狀的點，各種形狀的線，各種形狀的面。

筆法與工具有很大聯絡，比如小的筆，只能畫點和線，大的筆除了畫點和線以外，還可以畫面。

筆法與筆頭形狀材質有很多關係，比如毛筆的筆法、鉛筆的筆法、鋼筆的筆法等，它們都會有很大區別，這與筆頭的形狀和材質有很大關係。

筆法與運筆的手法有很大關係，比如畫圓圈是一種筆法，掃是一種筆法，點綴是一種筆法，等等。這些筆法取決於描繪的物件，物件不同，筆法也不一樣。

所以，筆法是一個很大的概念，線條只是筆法中的一種形式。

筆法包括執筆法和運筆法，由手執筆沾墨運用起行收，轉折提或按等用筆技法寫在紙上的結果為點，畫，

線條是一條一條，一段一段的曲線或者直線，粗細相當，有些近似篆書的筆畫，但沒有逆入澀行緊收的效果

所以由筆法產生筆畫，而筆畫的含義更豐富於線條，筆法豈能是線條呢？

筆法是一個比較寬泛的概念，線條是筆法中的一種，無論是中國畫還是西洋畫都是有各自的筆法的，也有各自的線條，在中國畫中，線條是造型的基礎，因此各種形態的線條構成了中國畫千姿百態的圖案造型，在六法中的第一條就是骨法用筆，其實就是用線造型的意思，所以，線條是中國畫的根，一箇中國畫家如果線條功夫不到家，作品一定是缺乏神采的，可見線條在中國畫中所佔的地位。西洋繪畫中的線條是起到輔助作用的，如素描中的排線是為了描繪物體的光影效果，舒展美觀的排線可以提高作品的整潔度，如果素描的光影排線畫的雜亂無章，會直接影響作品的效果，讓作品顯得很髒很亂，這就是好的線條在素描中的作用，因為西洋繪畫不是用線造型的，線條不能決定造型的準確與否，因此，線條在西洋繪畫中的作用與在中國畫中的作用是不能相提並論的，在西洋畫中，線條不好可以用色彩來補救，在中國畫中，線條不合格是無法補救的，用功力不足的線條畫出的國畫是經不起推敲的，是沒有生命力的。所以，中國畫家的用筆就是書法的用筆 ，每一條線，每一個點，每一塊水墨相間的筆痕無不透露出書法的法度 ，一旦忽視了書法用筆，中國畫就失去了應有的意境，變得如同白開水一樣索然無味了。

非常感謝邀請。筆法和線條是一回事嗎？這個問題，應該說，不是一回事。筆法簡單的來說，就是書寫方法，有一整套的理論和創作規則。筆法有正確，線條有好壞。筆法是入門基本功，線條是作品看質量。筆法是單一的循序漸進，線條是綜合的素質修養。所以說，是有本質的不同，但是，它們又都是互為表裡，互相為用。即線條為表，筆法是裡。筆法透過線條而起作用，線條是透過筆法而現優劣。如果是初學者筆法比線條重要，因為，筆法的正確與否，關係到今後的成敗。而做為書家來講，線條才是決定作品的生命。由此可見，處在不同的階段，對筆法與線條的把控能力也不一樣。但是，話說回來，書法最後拼的結局是線條，是以線條論勝負。而筆法，則似乎是顯得不那麼非常重要了。高質量的線條決定一切，以線條的高低、好壞，做為書法作品成功與否的準繩。筆法已居其次，但不是可有可無。只是說，筆法已入心中，隨手捻來都是合情合理，合規合法。有時，甚至跟著感覺走，隨處呈現，都是化境。筆法之有無，真的都無所謂了。所以說，筆法和線條雖然合二為一，但卻一清二楚，不能混為一談。

筆法和線條在概念上不是一回事，但二者之間卻有因果關係。

說不是一回事是說，筆法是用筆的方法，通常所說的筆法一般包括執筆的方法和運筆的技法，如中鋒用筆等。

線條是字在一定空間的抽象展現，是情感的寄託方式，是書法藝術形成的骨架。其藝術表現力主要線上質和線條的張力上。

但筆法和線條又亙相聯絡。筆法體現功力，決定線條的質量;線條是筆法的表現，決定書法的成敗。因此，筆法是手段，是前提，線條是結果，是目的。只有掌握好筆法並透過筆法的功力創造出好的線條才能達到創作成功作品的目的。

筆法和線條猶如母子關係～

怎樣的筆法就會產生怎樣的線條，沒有筆法就會出現沒有規則的線條。

俗稱的江湖體、自由體就是沒有筆法的線條。

筆法和線條是兩碼事，但有著千絲萬縷的聯絡。如果非要講清它們的關係，可解釋為你中有我，我中有你。筆法呢，多指的是書寫過程中的抑揚頓挫或側、中、逆、轉等方法，它是為書法作品增神彩的一種形式，這種方法更傾向於楷隸行三種書體，像王羲之行書作品《蘭亭序》，強調筆法的內容更多一些。而我們可將篆書及草書理解為線的藝術，尤其是草書之中大草，則更多展現的是線條的靈動與氣息，像懷素的作品《自敘帖》，倡導線條藝術的流暢感則更多一些。因此，兩種形式表現的側重點不同，表現出來作品式樣也不盡相同。廣意上講在書法作品中它們又是分不開的，是相互依存的關係。

題中所問，筆法和線條是一回事嗎？怎麼可能！

我的理解是：筆法，即用筆的方法，是獲得線條的方法和手段。好的、合適的筆法能夠寫出好的、合適的線條，但是兩者絕不是一個概念。

我們的書法藝術發展了這麼些年，存世大量的書法作品，總結出大量的筆法技巧，線條質量的經驗，也正因為如此，所以還要做出遴選，某一種書體，某一種風格，線條是什麼樣子，用什麼樣的筆法能夠實現這樣的線條？這又涉及到我回答的另一個問題：不臨帖能不能寫出好字來。

答案是否定的，本題的答案也是否定的。

臨帖，是獲得筆法和體悟線條質量的唯一方法和途徑。

友好。問筆法與線條是一回事嗎？個人認為，抽象的說，筆法是指書法者運筆的勢與度，全部由書寫者個人所掌控，是人所為。線條是指在某一處或者某一時空中物理生存的必然結果。書法中的筆法和線條是並存的。由書法者個人所需隨時掌握好輕與重，急與緩，粗與細，剛與柔等等中的變化，把筆法與線條有機的結合起來，發揮出線條在書法中的最大值。

記得這個問題發生過較大的爭論。一個書法理論家提出書法是線條的藝術，學習書法要加強線條的錘鍊，提高線條的質量，這個觀點遭到一些人的激烈反對，反對者的觀點是書法的點畫不是線條。

對這個問題，我的看法是，關鍵要統一對線條這個概念的定義。不然各人說的不是同一個東西。

首先，線條是幾何概念。

關於“線”的產生，康定斯基指出：“在幾何學上，線是一個看不見的實體，它是點在移動中留下的軌跡。”

書法的點畫顯然不是這種線。

其次，美學概念：”指人體或藝術品外形的曲線。”

書法的點畫顯然也不是這種線條，雖然在審美方面可能有著內在聯絡，但形狀肯定不一樣。

其三，美術概念，指繪畫用到的點、線、面中的一種。這種線條有虛線、實線、直線、曲線之分。顯然也不是書法的點畫。

我才疏學淺，鬧不清楚這麼多的線條，但我認為書法的點畫有點有線甚至有面(例如方筆橫的頭尾)，又是起行收逆鋒(或尖鋒)中鋒回鋒提按頓挫一氣呵成，應該和數學、繪畫的線條有區別。

但也有理直氣壯認為書法和繪畫的筆法是一回事的：所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。

對此，我不敢苟同。

範曾畫字，雖然很美，但沒有書法的法度。

看看配圖這些真正書法家的點畫，就知道範曾”線條”的差距了。

筆法和線條不是一回事。只要是專業學習書法的，都不會把它混淆。我大概說說，希望可以給大家一個參考。

所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。

常用筆法為:

中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的執行過程中，始終處在用筆的中心位置。

側鋒：側鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏於側面。

逆鋒：逆鋒是相對於正手位置順行方向的反方向毛筆執行方法。

拖鋒：拖鋒即將毛筆倒於紙面上，拖拉執行。特點是轉換自然，快慢有致。

折釵股與屋漏痕：根據自然中的現象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現。

飛白鋒：此筆法是從書法用筆中的飛白轉化而來。特點是用筆松、毛，看似蜻蜓點水，實則虯勁有力，陽剛而有內力，鬆散見精神，有一種蒼茫的感覺。

透過不同的筆法與調鋒，可以形成形態各異，粗細不等的線條。

線條就是書法或者繪畫時勾勒輪廓和構成文字結構的線，有曲線、直線、折線，有粗線、細線，由實線、虛線，統稱“線條”。也是透過書法筆法形成的各類線條。

所以說單純說筆法與線條是一回事是不準確的。也並不存在聯絡。但是透過筆法可以形成線條是毋庸置疑的。無非是藝術形態不一而已。

筆法和線條有本質的區別：首先筆法是過程，線條是結果。其次，不同的筆法可以寫出不同的線條，也可以寫出相同的線條。

筆法和線條不是一回事，但又有所關聯。筆法是指在運筆時掌握的輕重、快慢、偏正、曲直等方法。線條是筆法應用後所表現的形象，有時候說一幅作品線條好，也可以說是筆法好，有傳承，因為只有好的筆法才能出現好的線條。

趙孟頫說過：“結字因時相傳，用筆千古不易。”，可以看出筆法是一脈相承下去的，而結體是因時變化的，所以說筆法是根本，線條只是籠統的說法而已。