不知道是不是開創，但確實硬筆的筆畫形態提到了一個新高度。

字本身嘛，尚可。有些字結構上還有些瑕疵。

如果就書法本身有藝術性而言呢，是缺少藝術性的，至少在反田派的眼中，是這樣的。

我關注趙賀新兩年多，他以寫一手漂亮的中性筆書法一舉成為網紅人物，粉絲網友數以百萬計，每天都在“自媒體”上發表系列講座……這種刻苦鑽研、勤奮學習的精神十分可嘉，影響和帶動了許多愛好者學習硬筆字，這一點是難能可貴的。

▲圖為趙賀新的中性筆字

我不知道他的書法老師是誰? 總感覺他走的路子有點偏。

仔細品讀他寫的中性筆字，沒有傳統書法功夫，藝術元素含量低，實用書寫性較差，總體來說，仍屬於寫字範疇，離書法甚遠。

我認為，中性筆原本是普通書寫工具，應該物盡其用，從如何發揮自身功能特點為出發點，深入研究實用書寫技法，形成一套完整的技法理論與訓練方法體系，這樣的書法理念才是正確的。然而，我沒有看出來趙賀新有這方面的積累。

趙賀新的中性筆書寫技法講解(有小影片)，證明了，誤將寫字當書法，筆畫起止是描畫出來的，這一點，他和田英章的作法是一樣的，不考慮硬筆字實用功能性，這樣的寫法與龐中華的鋼筆如出一轍，只不過是比龐寫的好看。

▲圖為趙賀新的硬筆書法作品

用中性筆寫書法是可以的，但是，在取法於上不能故意嬌揉做作，過分模擬毛筆字稜角分明特點，試圖只突出字形外表華麗。忽視了文化內涵，沒有情境的書寫，不叫書法。

我認為，普通硬筆模擬毛筆，貴在神似，形制次之，可以忽略稜角，起止含蓄，意到為止。然而，以趙賀新為代表的現代中性筆書法，卻特別強調頓筆……實質是印刷體美術字寫法，充其量也就是一種類似反串表演形式，寫得多麼漂亮也毫無意義。只有觀賞性，沒有實用性，僅僅是一個擺設而已，難以物盡其用，如此費盡心思研究它沒什麼重大價值可言。

像他這種使用中性筆書寫書法字型，只是一種低階玩法兒，對於精熟毛筆小楷技法的人來說，小菜一碟。從這一點來看，似乎趙賀新對毛筆小楷書寫技法沒有潛心深研過，不然的話，他的中性筆字絕對不會是這樣的面貌。乍一看挺好，仔細端詳就不耐看了，總覺得缺少點什麼。

據說，他練過〈九成宮〉等碑帖(簡介中有描述)，從他的中性筆字型當中筆法上看，並不是歐楷的寫法，比如，頓筆、回鋒、順帶……說明他對歐楷原帖筆法動作並不懂，導致解讀上錯誤。這些筆法在一般毛筆小楷、中楷當中都是沒有的，只有魏碑、顏體這類比較個性的字型中有一些，但是，原帖筆法動作非常流暢自然，不卡頓，速度快慢可調。

我覺得，如果是出於日常應用所需，千萬不要練這樣的字型，網上很多這樣的寫法。尤其是中小學生不宜學這種字型，技法難度大，訓練週期長，關健是白搭工夫，學了也用不上。而且，這樣的楷書有副作用和後遺症，很多人不知道，若以它為基礎，下一步寫行書會感覺到非常彆扭，筆性與手法轉換十分困難，因為，這種筆法沒有相容性，這是致命的缺點，可惜，很多人不懂。

總之，無論是中性筆，或其它什麼筆，書法的核心問題是書寫技法，技法的精髓是筆法，應該必須以追求自然美為準則。如果執筆姿勢、筆法動作，這兩個最基本的法理都不清楚、不正確，光去以美術字的寫法描畫字形，寫得多好看也沒有什麼用。

喜愛硬筆書法的朋友們，希望你們用硬筆臨摹毛筆小楷字帖，那是楷法之源，是正宗的傳統書法之路。相信，練過毛筆小楷字帖，甚至乾脆練習毛筆小楷，許多技法問題輕鬆的搞定了，會恍然大悟，卻原來此前那麼多年全都幹錯了!

用中性筆模仿中性筆字型的寫法是旁門左道，用中性筆刻意模擬毛筆字起止轉處的稜角形狀是畫蛇添足，多此一舉。

若是追求毛筆書法韻味兒，用特製的彈性好的硬筆不就行了嗎？只需提按、停駐，不用頓筆、回鋒……和使用毛筆技法差不多，何樂而不為?

我之所以這樣說是有根據的，因為，八十年代到九十年代那會兒，我是硬筆書法發燒友……像趙賀新那種寫法是我幹過的事兒。因此，我認為，研究〈實用書寫技法〉和實用型硬筆字型有重要的歷史意義和現實意義。

他的課程我都聽過，趙老師自己也說楷書不實用，日常快速書寫，不行，包括他自己也開有楷書快寫的課程！如果評價的話，應該屬於劍走偏鋒，獨樹一幟的人物！

首先，現在中性筆比較流行，實用，趙老師普及中性筆書寫，值得肯定！

第二，趙老師的字，那是沒說的，足夠大多數朋友練習了。

我也一直關注趙老師，每天都看，也讓女兒關注學習。

說實話，趙老師的鉛筆和中性筆書法非常有特點，應該屬於標準的規範字，非常適合小學生練字入門。字形橫平豎直，頓筆明顯，線條粗細錯落，的確很美。

雖然有些字和書法上的結構有些差異，但是孩子練字我還是建議學習趙老師的字，非常規範。大家對美的東西都是非常崇尚，成人也可以學習臨摹。

首先表明，利益相關，我在跟著趙老師闖關營練字。酷愛寫字，毛筆硬筆都喜歡，家裡古貼放了兩層書櫃。這裡都說一家之言。

我來簡單分析下，其實回答分為兩撥人。

第一波是廣大人民群眾，態度是歎為觀止，居然還有這麼玩中性筆的，能寫出類似毛筆效果（我說類似，並沒真正達到）。

第二波是用毛筆的文人雅士，他們覺得筆法不對不正宗，寫字缺乏靈性，就是印刷機。

我說下我的想法，趙老師能把中性筆寫出這樣水平，絕對是一種創新。國家現在不是號召創新？但是創新是不是都要登大雅之堂？

趙老師能夠火起來絕對是因為人民群眾需要這種表現美的形式，平常我不是科班玩毛筆出身，寫不出漂亮毛筆字，也沒時間也沒辦法隨身攜帶筆墨紙硯練習。那我是不是就不能欣賞並創造老祖宗給我們留下的美？這時候發現中性筆是個好東西，遍地能找到，抓來就能寫，剛好發現趙老師的字漂亮，為啥不能去欣賞並創造美呢？我從來也沒奢望自己成為書法家進中書協。

作為曾經書寫工具毛筆已經失去實用性，鋼筆中性筆失去實用性是遲早問題，除了學生學生還有幾個在實際生活中需要大量書寫。從現在老師的字就能看出來，寫字真的不重要，好多老師的字比我上學時候老師的字差好幾條街。好了，既然寫字與愛好寫字已經沒有實用性，認真寫楷書沒有實用性了，寫毛筆更沒實用性。

另外很多老師說趙老師筆法不對，我覺得毛筆和中性筆差距挺大，拿毛筆筆法要求中性筆就跟我上了博士就要求所有人都去上博士才能工作一樣。

另外說中性筆畫字，我是這麼看。最早這麼做的是毛筆吧，什麼逆鋒起筆，切筆，藏鋒，中頓筆，扛肩，做這些動作幹嘛用？從書寫實用性看，這都是多餘的，我寫個字大家認識就可以。這是為了藝術性好看漂亮，這是不是在畫字？

還有很多人有誤解，說中性筆要寫出粗細變化出峰，使勁寫就可以。一個毛筆老師直接說，使那麼大勁不怕得關節炎？這是一個誤解，中性筆要能寫出粗細變化，需要輕放鬆。

如果需要追求自然書寫與書寫實用性，就應該去練習行書快寫。當然楷書練習對字的結構是有很大提升的。

上一個我練字前練字後對比圖，這是我本科畢業時候論文封面，小字是那時寫的，大點的字是我練字後寫的。渣字勿噴，是我水平不高練得不多，不怪老師

趙老師非常棒！越好的古帖，越不適合一般人。古人字寫得好，是從小晨昏寫帖硬累積出來的，動不動一帖幾百遍。現代人要學的那麼多，哪有那時間精力。趙老師總結出一套易於掌握的規範字寫法，讓普通人也能儘快掌握，把字寫規範、寫好看，與田英章類似，都是普惠大眾的功德。你們書法權貴圈腐朽的鄙視鏈，我們不懂也不在乎，只知道規範字可以成為學生習字、成年愛字、老年傳字的起點，在國學傳統的傳承史、發展史中，必將留下趙賀新老師的身影！

我想先問一下，到底什麼是藝術？一些所謂的磚家非要拿藝術性說事，藝術有具體的標準沒有？難倒老百姓歎為觀止的肯定，不是藝術最高的肯定嗎？想說把字都寫成印刷體了，沒有靈動感，缺失自我個性，都是扯淡，在我眼裡，工整，規範，有美感，這是他追求完美的努力結果。如果，藝術只崇尚個性，那所有臨帖的複製才是對人性最大的桎梏，只是個字罷了，有這麼嚴重嗎？感覺漂亮，欣賞，才會去學，才會去臨摹，所以，在我看來，個人欣賞的角度不同，美學觀點不同，對待作品的態度也不同，這很正常，如同你認為王羲之的字，舉世無雙，在我眼中狗屁不是，這和一個人追求美女的標準不同一個道理，蘿蔔青菜，各有所愛。磚家！少拿藝術說事。你的否定，在我看來只是你做不到的肯定罷了！

不管是趙賀新，還是田英章，正楷字都不錯，毫末之差，不值計較。憑我30年對書法的領悟，勸大家在楷書上適當用點功夫即可，不要太執迷，除非你立志當個書法家。為什麼？楷書沒有實用性，日常生活中都是行書，就連學生也是寫行書才合適，寫楷書快了走形，慢了作業寫不完，而行書快點慢點區別不太大，並且行書更附合大眾審美。舉個例子，春聯就很少見楷書的，你平時楷書寫得好，人家叫你寫幅行書春聯你立馬焉了。寫楷書得身體安靜，心跳平穩，手才不抖，而現實中這樣的機會不多。不過你若是公安局長倒是很適合寫楷書。

趙賀新的中性筆楷書，與田體差不多，漂亮，符合大眾口味，確實像是印刷體，千人一面！基本沒有什麼拓展的空間！

但能用硬筆寫出毛筆楷書字的味道，肯定是付出了不少努力！努力加天賦才有了今天的趙體，給中性筆楷書注入了一股新的生機，不論你承認也好否定也罷，趙賀新硬筆楷書與田英章老師的毛筆楷書一樣，都會在書法的歷史長河中留下閃光的一筆！（附本人硬筆行草作品，大家多指正）