我是80年的，從小就喜歡越劇黃梅戲等等，戲曲類的都比較感興趣，初中畢業和媽媽說想去學唱戲，我媽說唱戲是要飯的，你要去。沒辦法，一位戲曲藝術家就被老媽掐死了。身邊喜歡戲曲的年輕人很少，一起唱戲的基本都是老年人。

人數佔比應該很少，就拿我自己來說，看電視碰到戲曲類的節目，一般就直接換臺。過年回家，村裡老人會開年戲，也很少湊熱鬧，以前有去逛過，裡面坐的大多都是上了年紀的人，可能有他們小時候的記憶吧。

戲曲類文化相對晦澀難懂，就算地方類的戲曲為了迎合市場的需求，已經做了很大的妥協，加入現代語言、現代故事等等，甚至有些都整得不倫不類，但年輕人還是鮮少問津。

還剩多少！問的不免蒼涼。好象很快就沒了觀眾似的。再說，我們也無力去進行調查，也無需調查。可以肯定的說，京劇還是有不少青年觀眾的！

其實象京劇這樣的頂尖藝術，是不會沒有粉絲的，只是時期的不同，環境的各異，觀眾或多或少而己！

還有是生存環境的改變，京劇自身也要改變來適應環境。

京劇不是什麼人都能直接接受的藝術，需要一定的閱歷，相應的知識，甚至是一定的文化底韻！所以在文化氛圍較好的環境下，不乏年輕粉絲，或是不停的產生新的粉絲。比如常陪長者看戲，聽戲，自己也常進戲院的青年。

還會有一類天然粉絲，一聽就入迷這類。人之初，性本善。京劇音樂有一種天然的吸引力，當優美的京胡演奏傳出。你會發現幾個月到幾歲的孩子會有一種本能的關注。當演奏另類音樂時，孩子的反應並不一定都具備這種自然吸引力。當父母的，可做一些觀察，驗證一下我的說法。但大了卻不喜歡了，這正是受現代生活環境的左右所致。

所以京劇的青年粉絲會不斷的產生，而不是剩下多少！

我是一個00後，但是喜歡京劇已經兩年多了，第一次聽京劇是聽的譚元壽的定軍山，那個感覺太好了，所以從此就喜歡上了京劇，偶爾聽聽崑曲，梅尚程荀，感覺比流行音樂好聽多了。

應該還有不少人的。很多人沒有接觸過，或者是沒有到劇場裡親自看過，都是人云亦云的以為老掉牙的東西，等到自己親自看了，才知道京劇原來這麼好啊！

也不盡然，我知道郭德綱，張雲雷，陶陽的觀眾都是很喜歡戲曲的，特別張雲雷的觀眾很多買票去劇場聽專業的老師唱，這一點張雲雷為傳統藝術做出了很大貢獻！

以前是無感的，但自從聽張雲雷唱完以後就喜歡上了，鎖麟囊、乾坤袋，武家坡都超愛。感謝張雲雷讓我知道了傳統曲藝的魅力。

其實不僅僅是京劇，包括豫劇，昆，評，梆，曲等地方劇種，都面臨著觀眾群體老齡化的問題，不論從官方，專家的角度還是專業院團的角度來看，傳統戲曲觀眾開始逐漸顯露出“後繼乏力“的苗頭來，雖然文化部門及各劇種的院團，都採取了很多諸如”戲曲進校園“”戲曲下鄉“等等型別的演出活動，而且大多演出陣容都非常”豪華“，但就目前來看這些措施的成效並不樂觀。

而現在年輕的態度並非完全不願欣賞和傳承京劇這些傳統藝術，而是如今的教育環境，生活環境及壓力還有流行時尚快餐文化帶來的衝擊，讓現在的年輕對戲曲經典的欣賞出現了錯覺，產生了”唸白聽不懂，節奏太慢“等等問題。

傳統戲曲專業門檻高，唱唸做打，嗓音，個頭，扮相，以及學藝中遇到的基本功和倒倉，讓很多年輕人對戲曲的熱情打了退堂鼓，”知難而退“了，而與之相反的現代流行文化則不然，簡單易懂，好入門，即便是”五音不全“也能哼出自己的味道，這也造成了專業戲曲讓年輕人覺得有些高不可攀，力不可及的，而流行文化就是快餐，雖然內涵達不到傳統藝術的高度，但對於娛樂大眾來說已經很足夠了。

而京劇等傳統藝術，不僅僅是專業門檻高，對欣賞都同樣上不低的門檻，比如很多票友同一劇目就可以從唱唸做打，聲腔韻味，更有甚者可以從樂隊的伴奏特點上就能分辨出各個流派的區別和變化，而讓當今的年輕人去從演員的某個唱腔，某個運作，或是樂隊的某個過門中，找到不同的欣賞角度，相信大多年輕人對此是一片茫然的，但京劇做為世界上公認的三大表演體系之一與西方歌劇相比，她獨有的藝術表現形式實在太深奧了，生 旦 淨 末 醜，神仙老虎狗，各個行當，各家流派的特色 花樣 伴奏都讓受眾眼花繚亂，國粹之銜，是當之無愧的，也是博大精深的，可我們不得不面對的就是，正因為如此，使得欣賞京劇的門檻顯得太高了，當如何欣賞都成了一門學問，還如何吸引在快節奏生活中激烈競爭打拼的年輕人的關注，他們需要節奏相對適應的文娛形式，適當的放鬆心情，生活如此艱辛的80、90後們，那還有時間和精力，去學習欣賞京劇，品味傳統藝術的美感。

而對於文化部門和專業來說，如何改變和適應當今的年輕人，緩解觀眾出現”斷層“，專業出現”斷代“的問題，任重而道遠啊！

這個問題使我想起隸屬文化部的中國崑劇古琴文化研究會的會長田青先生，在一次參加崑劇活動過程中，有位觀眾問他：為什麼聽戲的都是老年人？田青先生回答說：有一天你也會變老，崑曲已經等了你六百年，不怕再等幾十年！

戲曲可憐啊！戲曲受到多元文化的影響，已經越來越老齡化，邊緣化了！現在年輕人喜歡戲曲的不多了！

可是戲曲作為中國傳統文化，近年來也似乎有厚積薄發之勢！

“戲曲進校園”活動！就是為了宣傳戲曲文化，讓更多的青少年們，瞭解戲曲，喜歡戲曲！

現在也有一些戲曲，曲藝青年演員，他們也在用他們的實力，影響著喜歡他們的青年人，越來越多的年輕人，因為他們而喜歡上了戲曲。

作為一種文化，從來不缺喜歡的人，而不過是喜歡的或多或少罷了！

現在戲曲面臨的問題是傳承問題，很多的青年人不願意學習戲曲了，認為學戲辛苦，還不賺錢！這是一個大問題！

在這網路發達的時代，網路遊戲的盛行，吸引了廣大青少年迷戀網路遊戲，網路聊天。原本業餘時間就不多誰還去關心戲曲。因此包括京劇在內的各種地方戲曲都已經在慢慢步入老齡化，你看那戲臺下看戲的都是以老年人居多，再加上戲曲的慢節奏；傳統的古老歷史劇不好看懂，青少年喜歡戲曲的人越來越少，除非那些自小受過戲曲文化薰陶的一些愛好者。因此戲曲文化要想得到傳承與發展，任重道遠啊！

不會很多。因為各地的劇場都不演戲，人們看戲的機會極少。即或在大型綜藝節目，京劇名角也改唱”京歌”，京劇已經淡出人們視野。

其實對現在年輕人來說真的沒什麼吸引力了 本人89年生人 自己親伯伯是我們村劇團的團長 從小就希望我們能傳承下來 可是說實話 現在年輕人有幾個喜歡的 個人認為 是否可以像德雲社一樣 有點創新 這樣能否吸引年輕人更多的去關注 去喜歡 我伯伯傳承的是地方戲種“河西調” 作為河北省非物質文化遺產 現在最可悲的就是要失傳了 沒人學 雖然政府在支援 但是沒有人來學習 來傳承 最終還是會滅絕 可悲

無論是豫劇還是京劇，以及其他劇種，都是中國優秀傳統文化藝術的一部分，都是我們的先輩們在悠久的歷史文化生活當中創造出來的文化成果。

傳統戲曲不僅是中華優秀傳統文化的重要組成部分，同時也負載著我們的文化之根、民族之魂。她的意境很美，包含著國人的集體審美標準和價值判斷，而這些也恰恰是中國戲曲最迷人、最獨特的地方，這也是大家愛上戲曲的關鍵所在。

至於當下的年輕人喜歡的有多少，這個真的不好說，媛媛身邊的年輕人喜歡戲曲的有很多，不知道你們身邊怎麼樣。我感覺隨著年齡的增長，慢慢就會喜歡上戲曲，年輕人激情彭拜，喜歡故事劇喜歡流行歌曲，一旦心境平和下來了，就會用心體驗到戲曲的美好，聽戲是需要用心去感受的，只有進入戲曲那優美的意境，才能真正體會到戲曲的魅力。很多年輕人心浮氣躁，是靜不下心去聽戲的，所以也感受不到戲曲的魅力。

現在的的年輕人喜歡京劇的空怕連九牛一毛的人都沒有了吧！！！現在的人不光是年輕人包括中年人能有幾個人能真正看懂京劇的啊？？？看不懂啥意思憑什麼喜歡它哪？？？？

一是戲曲相對其他藝術表現形式而言，節奏進展緩慢，不符合快節奏現代生活中的審美要求。

二是戲曲屬於傳統文化型別，現代年輕人大都喜歡追求新奇特的事物，這也導致了“老”的東西不能被現代人所接納，儘管它是真正的藝術。

三是相對而言，傳統戲曲缺乏創新，脫離當今生活。

四是現在生活節奏快，人們都缺乏耐心，對傳統文化缺乏瞭解。

四是國家教育層面上的原因，學校教育有音樂課，但沒戲曲教育，導致引導缺失，文化和宣傳的導向性不夠。

五是戲曲劇種過多，地域性強，地域文化的差別也影響了廣泛性。

所以說年輕人大都喜歡聽歌曲，還有現在漫天的電視劇、電影、還有網路上的東西太多了，不像以前除了收音機上有限的節目可以聽，被固化選擇範圍，現代資訊化全媒體時代了，大家選擇的範圍大了，就會選擇他所喜歡的。

我喜歡。

不管是扮相，還是韻味十足的唱腔，我都喜歡。但是要是劇情，我就看不出所以然了，我只是喜歡將戲曲作為一個背景音，在那裡小聲哼哼，我去做別的事情。

我想，要是真正喜歡戲曲並且會唱兩句的，在年輕人裡少之又少了。

除非在戲曲圈，否則大街上拉住一個年輕人問，十有八九是不會。

我今年25歲，周邊的同事朋友，真的又很少是喜歡京劇等傳統戲曲的。

這樣的問題不好。物以類聚人以群分。你在這裡問肯定都是看的人回答的，因為不看京劇的人根本不會搭理這個問題。你都不如去百度貼吧，知乎這樣的論壇，看看有關的貼吧粉絲數，話題關注數，你就知道京劇看的人多不多了。