啟功先生是書法大家，我認為書法的變味是從啟功先生在位時悄悄地開始了。以前的書法大家，很少有寫商業招牌，有也是百年老店寫個店牌，店與書者同樣有名望。而啟功為多少不知名的商場商店提寫店牌，不在少數。

書法家在公共場合，名勝古蹟提寫作品，是受人敬重的，如果在市場飯店，酒肆菜場掛上一些所謂的書法家的大作，就大剎風景。現在某些書協名家被病垢就在於此。

感謝這位朋友的邀請，對於這個問題，我來談談我個人的看法，歡迎大家共同參與討論。

中書協自從上次換屆選舉以來，到現在的蘇士澍應該是第七屆了，前面很多的書協主席中，啟功先生大概是最引人注目的了！很多人說，自從啟功先生之後，中書協就變了樣，為什麼這樣說呢？我覺得是因為啟功先生當時的名望很大，在他的領導下，書協是比較健康地向前發展的，而當啟功先生卸任後，很多醜書現象就越來越多了，而且是從中書協的一些大師開始的。

據說有一件事情是這樣：書協的換屆選舉啟功先生沒有參加，原因是他實在無法面對那些參與選舉的人，據說有些選舉人的家屬說：“要是不選他，他就會想不開！”而啟功先生之所以可以領導好書協，本身就是因為他是眾望所歸，而且啟功先生的書法水平在當代被公認是一流的水平，並且啟功先生的人品也是大家所敬佩的，人品和書品啟功先生都兼具了，所以他能夠領導好書協。

或許正如很多人所說的那樣，自從啟功先生之後，中書協就變了樣，那麼還會出現像啟功先生那樣的書協主席嗎？我覺得很難了，因為啟功先生不僅僅是會寫一手好字，他應該是一個全才，這樣的全才在當今書界就很少了，在以後出現的機率估計也很小！以上就是我的看法，對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

這種話題只有中國才有。藝術風標是文化積澱的產物而不是一個人的事。書法界與其它文學藝術界的本質區別是跟風搞崇拜！比如國畫不能只學範曾唱歌不能只學三高或張學友舞蹈也不能只學金星作文不只學莫言。書法學習陋習太重這也是漢字之悲！漢字本質被扭曲看看其起源便明她豈是認字那麼簡單！寫字不是書法所以當代不需要寫字的工匠。這是時代文明的必然。

一開始還感到 那個姓蘇的，還是個老老實實寫字的人，現在總感到變味了，也不怎麼老實了，其實這個老夥計，小篆還寫的不錯，行楷也算可以，怎麼一到書協，就變了，可惜。

謝謝您的邀請。我認為最近20~30年不會有了，時代不同了，能做的雅俗共賞的有，但在這個基礎上又具有明顯的個人風格的沒有，目前所謂名家基本只佔一樣，展覽體也只佔了一樣而且會影響一代人，從書法史上看啟功的地位是被低估的，這種屬於歷史審美的書法很多年也不會出啟功這樣一位，現在書法人審美己經走偏，認為技法好就是好書法（展覽體的技法大部分都強於啟功，筆法都很豐富，但結體高古的很少，方筆少轉折滑，結體矮墩胖），從現象上看由於學院佔據絕對的話語和社會資源，將影響一到兩代人，再出次大師級都有可能是在民間無意於功名的書者，象天津唱歌的大爺，無意間成了網紅

我認為，啟功先生之後的中書協的確變了樣。今後，像啟功先生一樣的書協主席再現，有點難！

上圖為啟功先生書法作品。

原先，啟功之後， …… 全國的書法家們還對某人當中書協的掌門人抱有一絲希望，現在看來，這樣的一絲希望將會化作泡影。大家的希望之希望，一切都灰飛煙滅了啊！

上圖為啟功先生書法作品。

有的人的心思都用在名和利上了，當個書協的小頭目，就覺得自己了不起啦，借名賣字。另外，有沒有靠影響力搞潛規則的啊？這類人，哪還有一丁點兒文人的味道呢！像啟功先生這樣的中書協主席，多少年再出現一個呢？大家在期盼啊！

上圖為啟功先生書法作品。

啟功先生人品貴重，書法自成一體，詩書畫印兼能。以啟功先生的水平，在當下中書協頂層中，有誰能與之相比呢？

三五十年後，估計會有像啟功先生一樣的人當中書協的掌門人？這個還不能肯定啊！不能肯定，就是個“未知數”。

以上為個人觀點（宣告：本觀點不針對任何人，請勿對號入座），一家之言，僅供參考。

我認為，不會再出現像啟功先生那樣的書協主席了。

回答這個問題前，我們先來看看歷屆書協主席都是哪些人。

中國書法家協會創建於1980年11月，是為了發展書法藝術的創作、展覽、研究、教育、組織管理，以及對外交流，而專門成立的半官方機構，隸屬於中國文聯管轄。

作為書協主席，必須具備三個基本優勢，其一是德高望重，在書法圈享有極高威望，其他人對他心悅誠服，甘願受他領導。二是書法專業水平過硬，書法作品被大眾認可和喜愛。其三是具備一定的管理才能。

第一屆中書協主席是舒同（1905年——1998年）先生，他創造了剛柔並濟的“舒同體”行書，影響很大，被許多書法愛好者臨摹和學習，到現在仍然如此。

第二屆中書協主席是啟功（1912年——2005年）先生，雖然在書法整體實力上他沒有舒同那麼耀眼，但他的書法也是雅俗共賞，風格勁健颯爽，字型被老百姓稱作“啟功體”。

第三屆中書協主席是邵宇（1919年——1993年）先生，他的書法水平比起前兩任要弱很多，只因他的成就在於繪畫方面。

第四屆書協主席是沈鵬，其草書具有突出的個人風貌，灑脫流轉，影響也不小。

第五屆、第六屆是張海，目前已經來到了第七屆，主席是蘇士澍。

可以說，自第三屆書協主席啟功先生之後，書協主席的水平一代不如一代了。一是書法專業水平難以令大多數人信服，沒有創造出一種屬於自己的書法形態，二是綜合文化修養達不到要求。

像舒同、啟功兩位，能自作詩詞，也能寫一手好文章，對國學也有一定研究，修養很全面。他兩之後的書協主席，在綜合修養上難以跟前輩比較。所以，很難再出現像啟功那樣的書協主席了。

書協不會永遠不作為，以後肯定會有好的領導班子出現，因為中國是文明古國，書法站文化領域的一部分，如果都像現在這樣就完了，任何事物都不會一成不變的。

現在的中書協，被老百姓戲稱中書邪～～醜書大家們，真應該反省一下了。不要用你們所謂的專業，來愚弄大眾了。等老百姓欣賞水平提升了，某些倡導醜書的中書協領導要遺臭萬年。

感謝邀請！啟功先生是一在當今書法(畫）界有著極高造詣的一代宗師 也是一位德藝雙馨受廣大書法愛好者尊敬和推崇的書畫大師。現今書畫界幾乎沒有一位書畫家可比肩其位！近百年來，公認於右老先生為中國的第一大家 於大師可以說是近代書法的奠基人。而啟功大師則是我們學習書畫真諦的引路人。

竊以為，觀現世之各派宗師，雖多有建樹，但名望和成就均無法與啟功大師相提並論！

浮薄之言 不喜勿噴！

中書協是個笑話，除了一群自封為書法家的人互捧之外還有什麼用？歷史上都沒有這個東西，但哪個時代的書法不是吊打當代。

很難再出這樣的大家了。一是個人原因，沒有勤學苦練和正確的方法是很難達到啟功的水平。二是時代的原因。啟功當主席是1984-1990年，那時正是書法藝術發展的黃金時期，各地紛紛舉辦各種形式的學習班——少年班、老年班、楷書班、行書班等等，書法家經常到廠礦學校無償為大家書寫條幅對聯，形成了書法家引領、群眾推動的良好發展氛圍。92年市場經濟之後，固定的生存格局發生改變，加上社會保障等方面的欠缺，社會上拜金主義開始盛行，習書者也開始追求賺錢的短平快，透過各種手段要在書協弄個一官半職，以圖拙作賣個好價。劣幣驅逐良幣效應在書法界發酵，潔身自好的書法家逐漸淡出視線，機靈乖巧的書家佔據主流並透過各種展覽、比賽擬訂所謂正統的書法觀——越醜就越深奧，越深奧就越超古！總之，目前書法現狀的形成有多方面的原因，社會因素不可小覷。書法未來會向哪方向發展大家拭目以待吧！

啟功先生是中書協的第二屆主席，之所以大眾認知會產生啟功換屆後，整個書壇的走向就變了，其實只是一個巧合，啟功對傳統或流行書風並沒什麼主觀主導。

上世紀八十年代有兩件大事，第一件是效仿蘇聯美協成立中國書協，第二件中國與日本外交緩和，在文化上的交流也逐漸增多。

產生的直接影響就是，作為當時官方唯一的書法團體機構，自然要承接與日本書法團體交流的重任，所以日本的流行書風在上世紀五六十年代剛剛在中國展出，直到八九十年代，才在中國興起。

八九十年代，就是啟功當任時期。這個時期的中書協還是傳統居多，流行書風影響還不大，但是第三任邵宇上任後，正好辦了幾屆流行書風展，這才開始把流行書風搬上臺面。當然，流行書風的出現與中書協主席無關，而是跟中書協這個團體有關，因為當時能與日本交流書法文化的只有中書協的成員，因為這裡邊的成員，是當時國內水平最高的一批。

故而，產生的錯覺就是啟功卸任後，書協就變了味道。實則這二者並無關係，啟功先生個人對流行書風的看法也非常開放，因為他本身就是以畫工及理論見長，所以對流行書風的接受速度很快，也並沒像大家想象中那樣排斥。

啟功先生被選為書協主席的原因：書法水平高，自成一種書體，屬傳統派且不是胡亂寫胡亂搞創新的那種，曾在書畫和學術領域得到頂尖名家指導且個人長期刻苦自修所以修養、底蘊深厚，個人知名度極高，當時社會風氣書壇風氣還算沒被銅臭權勢染透。以上原因中，自成一體、受名家指導(當代已無那種名家)、社會和書壇風氣，三大條件基本不存在了，所以，書協主席仍然有，像啟功先生這樣的，基本不可能了。先生之後三任，皆很差，書藝近於不入流水平即是明證。