說實話，隸書的入門是曹全，而不是其他。不是其他不好，而是曹全標準、規範、工整、清晰，適合初學者瞭解規律。等以後再學其他！

很好了，不過結構可以了，我認為要再提升一步，成為家，還得再仔細讀原貼的基本筆畫，不足在基本筆畫上，不知我說的對否？班門弄斧了。

感覺不錯，兩年寫到現在的模樣，應當是可以接受的。建議：用筆上稍感單調，鋪毫在豐富些，觀察再入細一點。

僅供參考。

謝謝邀請。學了兩年張遷，不容易啊，遇到困惑，也正常。我們大部分人有時候越臨越感覺寫不好，老是寫出來的字不如意，這個時候恰恰是你的進步，說明你的審美觀提高了，眼力增強了。這個時候千萬別停步，一定精準臨帖，仔細觀察分析，反覆臨寫，一定會精進的，堅持下去，會有質的收穫。有種眾裡尋它千百度，那人卻在燈火闌珊處，記憶背臨堅持，會有意想不到的效果的。

談不上指導，交流一下體會。您是不是以前寫過《曹全碑》？感覺曹全的筆法很多。我也學過兩年曹全碑，曹全碑的重點是：秀美。而張遷碑的重點是：稚拙。因此，在寫張遷碑的時候，就不能或許華麗。筆法不能太快。要注重墨水和紙的摩擦感。曹全碑可以不用中鋒也寫的好，但寫張遷碑建議一定要懸肘，甚至站著寫。

——我也只不過是談談自己的體會。重點在於時間的積累反覆臨帖。量變到質變。加油！

看了你的臨習，個人感覺，對於一個書法新人的話，如果兩年時間臨成這個樣子，也屬實不容易。

如果沒猜錯的話，你的楷書臨習的絕對不多，而且不深，尤其沒有臨習過顏體。

根據你的字，個人給以下建議:

1、字形還需要認真琢磨，少數字形不準確。比如“道”、“為”、“唯”等。

2、輕重掌握的不好，尤其是橫、豎筆畫比較多的字。

3、最重要的是“用筆”。注意一定要中鋒用筆；不要刻意的模仿字帖的筆畫，你按照古貼臨習沒有錯，但是你要知道，《張遷碑》屬於碑貼，那它在拓帖的時候就沒有那麼清楚，有些筆畫就看不清楚所造成。我們沒必要去跟字帖的一模一樣。我畫上圈⭕的基本都是用筆的不好原因。再有是轉折處最差，處理的很草，沒有領會轉折的用筆手法和書寫技法。

4、也許你得毛筆應該換掉了，或者就是你不會轉中鋒，毛邊、鋸齒特別多。

以上就是我看出的幾點小問題，純屬個人建議，擇善而從，擇不善而棄。

多有得罪，請原諒！

我是小張。叩首了……#書法愛好者# #書法# #張遷碑# #文化#

《張遷碑》是東漢晚期作品。通篇為方筆，方整勁挺，稜角分明，結構謹嚴，法凝練。書風端正朴茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細細品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。在眾多的漢代碑刻中，此碑風貌極為強烈，格調方樸古拙，峻實穩重，堪稱神品。

《張遷碑》雖然不以秀逸取勝，而率真質樸之氣更具風采。落筆穩健，似昆刀切玉；運筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。 在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統的代表作，起筆方折寬厚，轉角方圓兼備。行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現極為強烈，使得線條極具抒情性。 《張遷碑》是研習漢隸最得力的工具貼之一。

臨習《張遷碑》兩年，已經下了很大功夫，也應該取得很大的進步了。如今感到困感，是合乎常理的，畢竟學習上的進步，沒有一帆風順的，基本都是呈鏍旋式上升的。個人有幾點不成熟的建議供你參考。

第一，不滿足現狀，你是有進步的。透過一段時間的學習包括臨貼、讀貼、與同道交流等，你的審美能力提高了，感覺自己的字不如意，這應該是遇到了“瓶頸”了，也是學習書法漫漫長路上的一種陣痛，這是一種進步的表現。

第二，要有耐心，不能急於求成。感覺到你內心的那份焦急。學習書法藝術，是一個非常艱苦的萬里長征，一定要有足夠的思想準備，要付得了辛苦，耐得住寂寞，要有百折不撓的精神，長久堅持，必有收穫，萬萬不可急於求成。

第三，士氣可鼓，不可洩。大千世界，三百六十行，你能選擇學習書法，能感覺到你對書法藝術的熱愛。由此可見，你與書法藝術緣份不淺。書法藝術是中華民族的瑰寶，是高雅藝術，能有幸與書法藝術結緣，當是三生有幸！無論遇到什麼困難，都要堅持下去。

第四，循序漸進，措施得法。學習書法的過程是一個慢慢積累的過程，是一個反覆磨礪的過程，需要的時間會很長。要選準方向，找對辦法，首要的一條就是臨習古人的法貼，這是學習書法的必由之路，沒有捷徑。

付出就會有回報。有可能你最終成不了知名書法家，但你一定會是個小有成就的書法愛好者！ 堅持就是勝利！祝你成功！

首先感謝信任，對朋友這種對藝術的執著追求精神深表欽佩。張遷碑本人不曾臨過。但我可以談下個人初淺體會，供朋友參考。任何一個書法大家的字型都會形成一種獨特的筆畫和結體章法，各有千秋。雖然書寫中同一筆畫存在變化，但總體上是有一定規律的。臨摹在於揣摩。有位老師曾經說過，生搬硬套的死練是永遠練不成書法的。那隻能叫字，稱不上法。在對小學三年級學生的鋼筆楷書訓練中，我總結了一下，漢字五萬多個，在書寫中基本筆畫不外乎十幾種，基本偏旁部首不外乎二十幾種，萬變不離其蹤。學習一種字型必須首先要掌握這種字型的基本筆畫和偏旁。這樣就會事半功倍。

一、思考鑽研

孔子曰:“學而不思則罔，思而不學則殆。”只學習而不深入思考就會茫然無所知；只是空想而不學習就會產生疑惑。學書法也一樣，在學習的時候要帶著問題去學習，從筆法、字法、章法上多考慮。如果只是練而不思考只是重複簡單的體力勞動，進步很小。

二、專家指點

沒有老師指點，只靠自學，很容易走“彎路”，浪費時間和精力，所以最好能在老師的指導下學習。現在社會上書法界“名家”很多，但最好找“明家"，看的懂的、會教的、適合自己的才是“明家”。在專家老師指導下往往起到事半功倍的效果。

三、理論提升

我國是個有著幾千年優秀文化傳統的國家，古人在書法學習上著述了許多理論著作。可以買或借一些書法理論書籍鑽研一下，直接向古人學習，定會有所收穫。

臨了兩年，感覺挺不錯的。值得肯定的是，你蠻有毅力的。以下是個人拙見三點：

一、看整體，字型大小比例不夠，臨本更誇張。就拿前四個字舉例，“仲”幾乎是“張”的一半而已。字小怎麼體現份量呢？你看“中”筆畫很粗。“以”的“口”筆畫也很粗。

二、看空白，筆畫之間空白留太多，注意空白的形狀。還是拿前面幾個字來說，“有”字形稍長了點，上下的筆畫靠近一些就很好了哦。“張”字左右部分，中間的空白。“仲”稍短一些會更好哦；“中”的豎把口分成的兩個空白。

三、隸書典型的捺，我感覺你寫到尾巴的時候，寫不粗，而且收得有點快。這個要找原因，是毫擰在一起沒鋪開還是筆鋒太短？它的尾巴是比較飽滿的哦。

有老師請教一下老師，沒老師看看影片教學，真不行就換個帖。《史晨碑》《曹全碑》《乙瑛碑》我感覺比《張遷碑》好入手，《張遷碑》看似簡單，裡面包含的內容太豐富。

總的來說兩年自學的時間寫成這個樣子還是可以的，說明下了一些功夫

我來說一些不足的地方和改進的地方。

首先線上條的變化方面感覺您線上條的變化不多，其實張遷碑，鮮于璜碑等屬於一脈，這類隸書的字型中筆畫線條變化是非常豐富的。比如絞轉，這裡看不見

其次，您在臨摹的過程中，過於注意方筆的使用，所以在起筆和收筆的時候，感覺不自然是特意寫成這個樣子的，其實這是碑刻和毛筆字還是有比較大的差異，正常來說收筆只要點到即可，不需要每一筆都特意寫成像方的切筆一樣，特別是忽略了字味中的方圓結合。

第三，兩年的時間不長不短，如果您是天天手寫或者是保持一個相對比較高的頻率，可以轉化其他字型來感受一下，比如剛才我說到的鮮于璜碑

第四，可以看看隸書高手劉文華老師的影片，豐富視野

第五，找個好老師，不要一味自學

第五，可以考慮用墨變化，現線上條太單一

張遷碑比較野氣，只有性格比較豁達，或者是張狂的人才能寫出味道。我看你的寫法過於文氣，筆畫力度不夠，只追其形，未見其神，這種寫法唐楷可以，寫張遷碑未必可行。

一、需要繼續強化筆法訓練。

二、原貼精髓仍需挖掘。

三、臨帖不是簡單的抄帖。要在原帖基礎上發微，但也不是說按自己的想法改帖。

四、找個老師當面講解。

這位書友臨了兩年的《張遷碑》，感覺到功夫不淺，但與張遷碑精神差了許多，走了彎路，現在要繞回來，首先要解決筆法問題。張遷碑的用筆我之前談過，用筆蓄力而勁硬，顯得氣短而實，不像禮器碑那樣有韌勁，這個用筆是漢隸中比較典型的，有人把張遷碑、鮮于璜碑歸為方筆代表，其實張遷碑的用筆變化比鮮于璜碑要豐富，方圓結合，尤其一撇一捺飽滿勢足，完全是圓筆之法。

你的筆法更多地在模仿，沒有掌握要領，點畫就像浸泡久了的海綿，看似粗壯，實乃無力。

張遷碑古樸峻朗，富於金石之氣，多以方筆，所以，臨寫時一是取其拙，二是金石氣。

可以嘗試用長鋒羊毫一試，但初學者對其筆性的把控度不夠，建議用兼毫，既然臨習二年，可以用長鋒羊毫。