這種說法有一定的道理，用毛筆寫字和用硬筆寫字最大的差別，就是毛筆的筆尖是長而軟的鋒毫，而硬筆筆鋒較硬，沒有太明顯的筆鋒粗細變化。毛筆字區別於硬筆的另一大特徵，就是書寫時的發力點不同。毛筆字書寫時手指的作用基本上只是固定毛筆，只有透過手腕的動作，才能把複雜的筆畫如臂指使般書寫出來。而硬筆字主要靠手指來控制筆。

但是，雖然有區別，但我認為寫硬筆字能在一定程度上借鑑寫毛筆字的筆法，兩者字型結構相同，粗細變化雖然幅度不一樣，但也有較高相似度。硬筆字中適當採用毛筆字的筆法，不僅可以使字型更加靈動，也可以有更好的連貫性，書寫者在練習過程中也能更好的把握字型結構，修正自己字型的不足，還能深刻領悟到漢字的真正魅力，不斷提升自己的書寫水平，寫出更美觀大方的字。

關於學習硬筆能不能借鑑毛筆書寫的方法，我認為這個問題的答案有值得和不值得借鑑兩個方面。下面我們就細談一下。有不合適的地方望大家斧正，多謝！

一、值得借鑑的地方：

1、就硬筆和毛筆而言其書寫的字都是老祖宗傳下來的漢字，是漢字則其結構和書寫筆畫順序大同小異。漢字的結構不外乎就是獨體字、合體字、上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構、全包圍結構、半包圍結構、穿插結構和品字形結構等。無論用毛筆還是硬筆書寫的結構和筆畫順序是不會變的。例如寫左右結構的字，無論用毛筆還是硬筆，書寫時都要注意左右結構的寬窄、長短、高低、大小之分. 書寫時要注意左右互相照應,既不要互相擁擠,又不要互相分家，如果你不遵循結構規律用什麼筆都是枉然。筆畫順序也是一樣的道理。

2、練字如練功夫，在我看來寫硬筆和寫毛筆一定要氣定神閒，心無旁騖，不能虎頭蛇尾。毛筆字有很多神韻是我們練習硬筆的時候可以借鑑的，而神韻是要你細細揣摩以後才能體會到的，不能在練字快結束時提起筆來龍飛鳳舞的寫上幾筆，這要會使你前面的努力大打折扣。

二、不值得借鑑的地方：

1、切記在書寫練字時不能用毛筆的握筆手法去握硬筆，這樣即不能練好硬筆又現的不倫類。

2、毛筆字在起筆和收筆時會刻意的做出幾個複雜的動作，這是為了毛筆字在欣賞方面的美觀和其毛筆本身材質所侷限的。硬筆則不然，只要注意起筆和收筆的神韻即可！

硬筆書法與毛筆書法從功用上說是兩回事。

毛筆書法練就的是功夫，硬筆書法習練的應用。

左者，意為左手持的工具，引為應用。

右者 ，意為發號司令 ，引為領導。

毛筆書寫的是功夫:

從右向左書寫的是章法 ，總控全域性。

突出訓練對全域性的掌控，有無相生 ，難易相成，右側寫過的字即使看不到也是心中有數 ，

從左向右書寫的是技法 ，抓住當下。

具體每個漢字的書寫，無論是上下結構 ，還是左右結構 ，總體來說都是從左向右書寫。如此清晰每個漢字的書寫，正是訓練對當下事物的紮實把握。強調抓住當下。

筆畫粗細，大小，長短，遊絲，節奏等的變化亦是對毛筆筆鋒，筆肚提按頓挫的協調與控制，或靈動飛舞，或穩健紮實，或行雲流水。

對書寫載體的宣紙，用墨的濃淡，印信的大小陰陽 ；先前大家碑帖的臨習，對漢字解讀的熟悉程度，對詩詞歌賦的理解填寫程度 ，等等 ，這些都是硬筆無可比擬的。

硬筆書寫的是功用。

硬筆的習練還是以日常應用快捷和方便，是社會的進步 ，書寫美觀亦是為更好的應用，但硬筆書法作品再有特色，也難以比及毛筆的藝術表現力。

所以說用毛筆的寫法寫硬筆字，可以借鑑，但不可完全借用，就是借來也用不了。

毛筆書寫是以人體為鼎爐的內實外虛，毛筆的筆毫即是外虛肢體的載體表現，具體書寫則實現了虛實轉換的力透紙背。

這對硬筆本身就是缺少彈性的強硬屬性來說，是無法表達虛心實腹，內實外虛，虛實轉換的。

你好，這個問題是這樣的，毛筆因為軟，可以有很多筆法，而硬筆卻來來去去就只能那樣子寫，最多有一些微小提按，其實結構還是可以用古帖的結構的，但要注意留白，不然容易散，現在硬筆書協也很多用硬筆臨古帖的，展現出來的還是很不錯的。

說這話的都是不懂中國書法的人。

中國書法源遠流長，以毛筆書寫。列強入侵以後，硬筆才傳入中國，但此時的硬筆主要功能還只限於謄抄文字，因為書寫上的便利，因此很快得到認可並推廣。

但是，若是練習硬筆書法，不學習毛筆的筆法，此論謬之謬也。

不管是毛筆，還是硬筆，都只是工具，要想寫好，怎可能不學習毛筆的寫法呢？不 學習毛筆的寫法，學什麼？學龐中華嗎？如果龐中華的硬筆真的好的話，那麼，龐中華先生的硬筆寫法脫胎於何人之手？沒有中國書法的底子和基礎嗎？

恰恰相反，要想寫得一手好字，必須像練習毛筆書法那樣，臨帖、讀帖、背帖，除非不想寫好。要想寫好，就得臨摹優秀法帖，法帖會告訴大家，漢字的結體原則、間架結構的方法技巧，行間距的佈局方法等等。

哪怕只為日常應用，也要把漢字寫得舒展流暢，佈局美觀大方，這不只是一個技術問題，更是多帶中國文字的態度問題，怎麼可以不練習中國書法呢？

硬筆字通常以應用為主，而應用又以行楷和行書為主，因此建議臨寫王羲之、王獻之、趙孟頫等大家的行書，像毛筆臨摹一樣，對照字帖的點畫書寫方法，該連的連，該斷的斷，該松的松，該放的放，該顧盼的顧盼……久而久之，硬筆書法也會練好。

這句話究竟是個真偽命題我覺得還有待商榷。誰規定說硬筆書法必須採取實用性寫法？又是誰規定用硬筆書法不能學古帖經典？我認為抱有此觀點的人，壓根還沒弄懂什麼是書法，更不瞭解什麼是硬筆書法，至多也就是剛剛拿起毛筆臨摹沒幾天的毛筆書法愛好者。

硬筆書法自有硬筆書法的藝術領域與美學範疇。既然叫硬筆書法，肯定就不會是隻有實用性。硬筆與毛筆，對書法的藝術探索方向是一致的，藝術本質也是一致的，所體現的差別只在於工具特性的不同，書法藝理並無太多的差別。硬筆也可以很柔軟，也可以很美很藝術。

硬筆書法要豐富內涵、拓展美學，取法於古是必然路徑，幾千年的書法藝術沉澱，不僅是毛筆書法發展薪續的沃壤，也是硬筆書法演驛進化的泉源。當代硬筆書法最大的軟脅與弊端，就是侷限在實用書寫的視野格局上，當代不少硬筆名家也只是對硬筆書寫進行了初步的嘗試，並不能為硬筆書法下定論。如今只是硬筆書法事業的初級階段，隨著受眾的增多，實踐的豐富，以及理論探索的深入，硬筆書法的黃金時代還遠未到來。

閒談。插圖為抱庸硬筆習作。

毛筆書法據科學考古考證已經三千多年曆史了，而中國剛普及硬筆才一百年不到。可見…當初剛使用硬筆的時候，基本上都是以毛筆筆法書寫的，只是一軟一硬所以有筆法上的取捨而已。比如說…“橫折”…毛筆上的折筆是為了調鋒鋪毫行筆，那軟毫固然可折。而硬筆一折則斷，那麼硬筆就不是折筆，而是輕提轉按，或者直接轉。雖然平時硬筆課上說的“折”，其實也不是真正意義上的“折”筆。

至於學習硬筆書法該不該以毛筆字帖為範本這個問題應分開看:

首先，如果零基礎的，則先以硬筆字貼練習為先。我所講的零基礎是…橫和豎的線條都沒有寫直的，以及沒能把字寫在田字格正中間的。這就應該先以硬筆帖練習好，至少把線條該直的寫直，把方塊字先工工整整地寫在方格正中。建立起漢字的基本框架意識。

其次，有了以上第一點的基礎之後，那麼我主張以毛筆字帖為範本，這樣才是真正意義上的傳承中華傳統文化藝術！

再者，學習硬筆 以毛筆字帖為範本好處還很多:1.邊學邊欣賞古代碑貼，提高審美意識和審美標準。2.提高藝術修為。3.以便於學習硬筆時的觀察和分析。其筆鋒從那個位置帶出，筆鋒何去何從，以及下筆角度和粗細輕重的地方…均可從毛筆筆鋒的牽絲中觀察出來。

4.以後如果有機會或者有興趣學習毛筆字，還比較快上手。

所以，硬筆字以毛筆字帖為範本的學習好處非常多！但學習過程中…也許你對毛筆字不太瞭解，可請教老師或某些學習過的同學指點一下就最好。

能提出這個問題的人一定是沒有認真瞭解過書法。

中國書法歷史悠久，其代表書法的重要書寫工具就是毛筆。毛筆自古就是華人重要的書寫工具，甚至可以說是唯一的書寫工具。他不但是日常書寫的工具，還是把文字昇華到書法層面的重要工具，可以說沒有毛筆就沒有中國歷史的文字書寫，可見毛筆對華人的重要性。

由於書寫工具的快速發展，硬筆走進了我們的生活，並且佔據了我們日常書寫的重要位置 成功取代了毛筆。隨後硬筆書法也就應運而生，到了今天硬筆書法已經被大多數華人所接受，並且被很多著名書法家總結髮展，形成了現在我們認知中的硬筆書法。

書法的發展自古以來都要傳承古法，不管是毛筆還是硬筆。毛筆自不必說 ，硬筆倒是可以簡單說一下，硬筆書法自從誕生的那一天起，就是脫胎於毛筆，沒有毛筆書法為基礎，硬筆書法是難以維繫的。硬筆書法練習的時候，很多時候都是要取法於毛筆的寫法。這種時候還有人提出這樣的問題，是不是對書法根本就不瞭解呢？

硬筆書法在以後的書法發展中必將成為中堅力量，因為我們現在的日常書寫都是使用硬筆。但是毛筆書法也不會被遺忘，畢竟所有的書法都是由毛筆脫胎而來。

硬筆書法的學習必須要有毛筆技法和寫法來做支撐，硬筆書法來自毛筆書法，也同樣一定離不開毛筆書法。