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1 # 白攝無影白金河
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2 # 昆琨影音
我認可:人像攝影師的視角決定了作品的高度。
視角,通常是指人像攝影師的眼力,人像攝影師的眼力從抽象上看,看不出什麼,而其作品確能反映出人像攝影師獨特的視角,或宏大的場面;或日落餘輝人的剪影;或海邊漫步優雅甜蜜的情侶;或自然災害困境中的掙扎和無奈;或頑強拼搏的堅強;或熱戀中依依不捨的離別等等,這些都需要攝影師獨具慧眼去捕捉,去發現,去抅思,去用最適當的攝影手法技巧去拍攝表達,這些視角不是一天一年可以達到的,需要長期的學習,實踐才能逐步實現。
首先,人像攝影師對色彩有最敏感的捕捉能力,朝霞的柔美,晚霞的多彩絢麗,人像在這兩個時段的拍攝表現出不同的意境,
無論是朝霞還是日落餘輝都會拍攝出漂亮的人像或剪影。但是攝影師必須具備光影知識,晨光,暮色,明亮,暗淡各種光線適合拍什麼樣的人像。
線條,橫,豎,曲,直的各種線條在畫面中出現,是抅圖的關鍵,栱橋,園門,長廊,圍攔,古建築,現代建築中人像拍攝應注意什麼,要攝影師提前告知,使之為此做出相應準備。拍攝出與環境協調的人像。
綜上所述,個人認為人像攝影師的視角決定了作品的高度。
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3 # 邊騎車邊拍照
我覺得人像攝影師的視角就是我們通俗說的構圖叭!
題綱:一個優秀的攝影師,當拍攝的時候會根據現場環境,就在腦海裡構思好了應該怎麼拍,怎麼拍才能展示出主體的“美”,拍什麼主題的照片。
1.養成良好的構圖習慣。
一些較新的攝影師往往有一個壞習慣——他們抬頭看,看到一些有趣的東西,然後迅速拍攝下來,然後繼續前進。是的,有時你在移動,這是唯一的拍攝方式,但花一些時間以最好的方式構圖。人們認為快照和藝術品之間的區別。如果你看到一個有趣的場景,你需要考慮如何最好地捕捉它。站在哪裡最好?我可以在場景中加入其他元素來建立更復雜的構圖嗎?2.我的構圖經驗。
我更喜歡這樣來考慮構圖——如果我畫一張大一點的畫,把它貼在牆上,然後一個朋友過來第一次看到它,他們的眼睛會從哪裡開始,他們會如何在影象中移動?他們會有什麼感覺?影象中的線條在哪裡?主體與背景的關係是什麼?三分法在這裡更好還是以主題為中心更好?影象中有有趣的形狀嗎?影象的邊緣是否看起來很好,並防止觀眾的眼睛離開構圖?影象中是否有前景、中間和背景,影象是否需要這些?其實你殊不知,很多構圖方法都是可以相互變通,運用在同一場景的。3.構圖舉一反三,形成自己的特色。
一個好的影象和一個好的影象的區別可能是向左移動一英尺。這是另一種想法,乍一看可能讓人難以接受,但你越關注它,你就會越自然地想到它。有了這樣想法,何愁拍不出好的作品呢,到時候就只是時間問題了。
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4 # 行攝遠方
我認為不夠準確!就人像攝影而言,我認為人像攝影作品由:攝影師、化妝造型師、模特、修圖師共同創作完成。(有些時候是造型師一個創意啟發成就、有時候是模特的一個啟發成就......)
何況人像攝影是攝影裡的一分子,個人拙見攝影分類為:藝術攝影、新聞攝影、紀實攝影、商業攝影(廣告、人像、靜物、建築,等等商業定製服務)風光攝影。
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5 # 攝影文化觀察
人像攝影師的視角決定作品的高度,這是完全正確的,世界攝影大師佈列松說過,“決定性瞬間”。也就是說,在你按快門的那一瞬間,你的思想、情緒、內容、技術、經驗和意境,已經全部釋放出來。因此,攝影藝術看似簡單,其實任何一張攝影作品都代表作者的水平全部。攝影師的視角選擇,無疑決定了作品的高度。
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6 # 喬七FRANK
贊同您的觀點!攝影師的視角,反映出攝影師的綜合素質,包括了藝術素養、技術素養、思維角度和道德素養!很多好作品沒有固定的標準!但有力度的思維和強烈的藝術感染力,卻是一副好的人像作品必須具備的條件!
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人像攝影師的視角決定了作品的高度?這一提法有待商確?一,視角是攝影師拍攝時的角度?還是廣義上的攝影師的內在素質和文化修養及拍攝經驗。二,作品的高度是要有諸多原素條件和作品本身的文化內函及被拍攝人的先決條件。如:人像攝影師的用光、佈景:構圖:選擇的拍攝環境及拍攝視角,被拍攝者的先決條件如何?如:是否是偉人、科學家、文化名人、知名學者、名師名教及演藝名流和各行業的名師名匠,方可看出作品的高度與否。這只是吾一點淺見。