很多電視劇都翻拍，不是《情深深雨濛濛》被翻拍的充分必要條件。更直白點說，兩者沒有不存在因果關係。前者不能作為後者被翻拍的理由。
《情深深雨濛濛》至今沒有被翻拍，最大的原因是瓊瑤不想翻拍。她說不翻拍是不想毀經典。
這話就像老闆畫的大餅一樣，很好看，但可信度不高。我個人認為，瓊瑤認為翻拍《情深深雨濛濛》不是能賺錢的好專案。
不知你們有沒有注意到，2007年，《又見一簾幽夢》開播，在湖南臺的收視率碾壓神劇《大明王朝1566》。後者歷盡波折，逐漸成為網友心中的第一國劇，而《又見一簾幽夢》卻逐漸成為毀三觀的爛劇。
有人想要重溫，發現自己的三觀被震碎了。
這些惡評加速了瓊瑤劇步入衰亡的事實。事實上，《又見一簾幽夢》已經是《一簾幽夢》的翻拍版。它已經揭開瓊瑤劇收視率高口碑差的序幕。
2013年，瓊瑤編劇的《花非花霧非霧》開播，被指收視率高口碑差。
從這部劇開始，瓊瑤就沒有影響力的作品了。
翻拍能不能救瓊瑤？
恐怕不能。
作為瓊瑤在內地最知名的作品，2011年的《新還珠格格》是三合一，已經沒有S級爆款的氣象了。
它在2011年的名次是第八名。
2011年最火的宮廷劇是《宮》。排行榜證明，於正劇已經接棒瓊瑤劇，成為市場的新寵兒。
瓊瑤一直沒有翻拍《情深深雨濛濛》，就是她本人不看好翻拍這部劇的市場前景。
大眾至今談論《情深深雨濛濛》，都帶調侃惡搞的姿勢：何書桓是個大豬蹄子，可雲的神經病演技，還有眾人圍觀式親吻。
《情深深雨濛濛》比《還珠格格》慘烈，後者還能長期稱霸假期熒屏。而前者作為電視劇的身份逐漸被剝奪了，漸漸淪為網友的快樂之源。
另一方面，瓊瑤雖然沒有翻拍《情深深雨濛濛》，卻翻拍了張愛玲的《半生緣》。
其實，《情深深雨濛濛》和《半生緣》分別在2001年和2002年開播，瓊瑤她們押寶《半生緣》，也能看出她們不看好《情深深雨濛濛》的市場潛力。
值得一提的是，《半生緣》的製片人是瓊瑤的兒媳何琇瓊。她是瓊瑤的精神複製品，完美繼承了婆婆的創作精神。
而這部劇就洋溢著濃烈的瓊瑤風格，這與張愛玲小說風格背道而馳。
看過《半生緣》的朋友都知道，小說有名言“我們回不去了”。這句平實簡單的話，蘊含著無盡的滄桑和淡然。曼楨愛過世鈞，不過她放下了世鈞，也放過了自己。
那個給世鈞寫下“世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什麼時候，不管是什麼地方，反正你知道總有這麼個人”的曼楨已經死了。
現在的曼楨是已經心如死灰，不再相信地久天長的曼楨。
這是《半生緣》中最讓人動容的地方，它寫出“此情可待成追憶？只是當時已惘然”的傷感情緒。為此，張愛玲甚至想叫“惘然記”。後來為了市場考慮，才接受她感覺俗氣的半生緣。
在何琇瓊製作的《半生緣》中，我們回不去了，林心如一口氣說了三遍。
雖然這樣改編符合重要的事情說三遍的定律，也符合瓊瑤劇的審美。
但就整個故事來說，這樣的表達不可信。
一個心如死灰的成年人，不會這樣告別。
如今，何琇瓊以製片人的身份參與翻拍《半生緣》，也給觀眾透露一個資訊——
瓊瑤劇已經不再具有以往的影響力，屬於瓊瑤的時代已經過去了。
很多電視劇都翻拍，不是《情深深雨濛濛》被翻拍的充分必要條件。更直白點說，兩者沒有不存在因果關係。前者不能作為後者被翻拍的理由。
《情深深雨濛濛》至今沒有被翻拍，最大的原因是瓊瑤不想翻拍。她說不翻拍是不想毀經典。
這話就像老闆畫的大餅一樣，很好看，但可信度不高。我個人認為，瓊瑤認為翻拍《情深深雨濛濛》不是能賺錢的好專案。
不知你們有沒有注意到，2007年，《又見一簾幽夢》開播，在湖南臺的收視率碾壓神劇《大明王朝1566》。後者歷盡波折，逐漸成為網友心中的第一國劇，而《又見一簾幽夢》卻逐漸成為毀三觀的爛劇。
有人想要重溫，發現自己的三觀被震碎了。
這些惡評加速了瓊瑤劇步入衰亡的事實。事實上，《又見一簾幽夢》已經是《一簾幽夢》的翻拍版。它已經揭開瓊瑤劇收視率高口碑差的序幕。
2013年，瓊瑤編劇的《花非花霧非霧》開播，被指收視率高口碑差。
從這部劇開始，瓊瑤就沒有影響力的作品了。
翻拍能不能救瓊瑤？
恐怕不能。
作為瓊瑤在內地最知名的作品，2011年的《新還珠格格》是三合一，已經沒有S級爆款的氣象了。
它在2011年的名次是第八名。
2011年最火的宮廷劇是《宮》。排行榜證明，於正劇已經接棒瓊瑤劇，成為市場的新寵兒。
瓊瑤一直沒有翻拍《情深深雨濛濛》，就是她本人不看好翻拍這部劇的市場前景。
大眾至今談論《情深深雨濛濛》，都帶調侃惡搞的姿勢：何書桓是個大豬蹄子，可雲的神經病演技，還有眾人圍觀式親吻。
《情深深雨濛濛》比《還珠格格》慘烈，後者還能長期稱霸假期熒屏。而前者作為電視劇的身份逐漸被剝奪了，漸漸淪為網友的快樂之源。
另一方面，瓊瑤雖然沒有翻拍《情深深雨濛濛》，卻翻拍了張愛玲的《半生緣》。
其實，《情深深雨濛濛》和《半生緣》分別在2001年和2002年開播，瓊瑤她們押寶《半生緣》，也能看出她們不看好《情深深雨濛濛》的市場潛力。
值得一提的是，《半生緣》的製片人是瓊瑤的兒媳何琇瓊。她是瓊瑤的精神複製品，完美繼承了婆婆的創作精神。
而這部劇就洋溢著濃烈的瓊瑤風格，這與張愛玲小說風格背道而馳。
看過《半生緣》的朋友都知道，小說有名言“我們回不去了”。這句平實簡單的話，蘊含著無盡的滄桑和淡然。曼楨愛過世鈞，不過她放下了世鈞，也放過了自己。
那個給世鈞寫下“世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什麼時候，不管是什麼地方，反正你知道總有這麼個人”的曼楨已經死了。
現在的曼楨是已經心如死灰，不再相信地久天長的曼楨。
這是《半生緣》中最讓人動容的地方，它寫出“此情可待成追憶？只是當時已惘然”的傷感情緒。為此，張愛玲甚至想叫“惘然記”。後來為了市場考慮，才接受她感覺俗氣的半生緣。
在何琇瓊製作的《半生緣》中，我們回不去了，林心如一口氣說了三遍。
雖然這樣改編符合重要的事情說三遍的定律，也符合瓊瑤劇的審美。
但就整個故事來說，這樣的表達不可信。
一個心如死灰的成年人，不會這樣告別。
如今，何琇瓊以製片人的身份參與翻拍《半生緣》，也給觀眾透露一個資訊——
瓊瑤劇已經不再具有以往的影響力，屬於瓊瑤的時代已經過去了。