想要不水，那就提前攢稿，起步30萬字以後再發表！

這樣就避免了每日更新時的卡文，也不耽誤爆更！

這個問題我也在克服，說實話平臺要求長文，很多成功的網文，篇幅都特別長，那怎麼避免流水賬呢？我認為有幾個點需要把握

第一故事大綱必須要有

出現流水賬的原因很簡單，不知道故事如何發展，然後隨便去寫，扯到哪裡就算哪裡。所以必須要有大綱，然後按照大綱去添磚加瓦。

第二提前擬定人物性格和情節發展的細節等

人物性格容易前後矛盾的原因是作者構架能力不好，容易導致整個小說構架崩盤。

第三提前攢出一定的字數，這樣沒有感覺，或者憋不出來的時候就避免動筆，然後沒靈感的時候可以改改大綱，或者想想一天接下來故事發展是不是合理，什麼樣的話才符合人物性格。

可以提前知道故事發展趨勢，然後也可以提點意見，讓故事加點你的創意。

小說人物沒有衝突，故事情節沒有波折，還不如不寫，手離開鍵盤去構思，如果只是流水賬寫，自己看了都會嘔吐，恨不得把文章全刪了。

這個怎麼說呢，你得多看書，多總結！

比如你寫的是一個主角修煉的故事，你就要結合他當下的實力，內在，和外在的阻礙，來給他設定阻力！情節都是這樣設計的，你會寫流水賬，就是因為沒有把控好情節的起承轉合，想到哪寫到哪。

多看書，多思考，多寫，就好了。

我認為應該是有一個點吧，或者說一個故事的中心，能夠把所有內容串聯起來的東西。流水賬特點就是散亂無章，就像記錄每天在幹嘛，三點式生活，沒有可以預計的發展路線，可是如果你把每天的生活加一個目標，這樣你所有做的事就顯得有意義，就不會有感覺流水賬了。

個人認為，應該先確定小說的框架，和小說的主線，按照主線往下寫，要詳略得當，把握好故事發展的脈絡，有一定的思想。

1、小說結構有層次，大膽創新，但不能脫離基礎三要素（人物、故事、環境）。2、立意要有代表性而不是普遍性。3、深度刻畫、獨立思考。4、小說要體現大量的知識量、資訊量。5、選擇多數人不想提及的領域。6、引起讀者共鳴和思想得到昇華。暫時想到這麼多，歡迎大家補充！

寫網路小說不流水賬怎麼能行呢！

這話說起來絕不是危言聳聽，只能說是現在網文界的悲哀與約定俗成的規則，說說網路小說的基本特點吧，這樣大家就能理解我為什麼說出此言！

網路小說自成系統的出現在大眾面前已有20年，這20年來網文迅猛發展，已經成為一種新型的文學——網路文學！網路小說大多數小白文，絕不是貶義，這是大多數讀者公認的。

小白文:語言通俗易懂；情節曲折誇張；題材沒有限制，能最大發揮作者的想象力。

按文字賺錢，這就導致網路小說的篇幅遠大於傳統文學，動輒百萬字，甚至上千萬字也不奇怪，所以為了生計能多寫就多寫，這就是所謂的“水文”。直面讀者，競爭壓力大，必須保證每日都有更新，只要是寫小說都有卡文的時候，但為了更新，很多網文作者只能渾水摸魚，寫的什麼自己都不清楚，文字質量起伏不定。網文作者門檻低，只要是會打字的都能寫小說，這就導致網文良莠不齊，很大一部分都是無聊的對白，一個套路重複多遍。駕馭文章框架的能力不行，大多數小說寫到中後期就垮掉了，戰力體系崩潰或人物形象前後矛盾，其實已經沒有寫下去的必要，但為了一個差強人意的結局，大多數作者會絞盡腦汁的尬寫下去。

我所見過真正不水文的網路小說只有《悟空傳》和《搜神記》，但他們的篇幅較小，大家寫網文的目的就是賺錢養家，而網文的工資機制就是按文字收費，所以其實有些作者也很無奈。一是他們沒有傳統作者的文筆，二寫小篇幅的小說又實在賺不到錢，他們只有豐富的想象力和二流的文筆，所以其實現在網路小說水不能全怪作者。

當然，類似於一本小說吃到死的作者，其實也很令人氣憤，比如《武煉巔峰》和《修羅武神》。

網路作者的無奈二流的文筆，必須在其他地方尋找自己的長處，比如比誰的篇幅長。平臺的扶持政策，長篇幅是平臺預設的，這樣一本小說寫上兩三年，大家都有的賺。網文的工資機制，全勤獎要求作者必須每天更新，水文不可避免。大環境影響，很多真正有文采的網路作者在大趨勢下不得不低頭，小說越寫越長，劇情越來越水。古今中外，從未聽說過超過五百萬字的世界名著，也沒有任何作者能保證這麼多字數的基礎上沒有一句廢話，所有伏筆佈局都能應用得當。這麼跟你說，寫長篇幅的小說沒有不水的，想要每天都更新，還要求文字質量一直線上，你讓那些大文豪來寫也不可能，所以如果你想要以寫小說賺錢的話，這個問題沒有任何意義，短小說基本不賺錢，除非能像《明朝那些事兒》那樣引起全網轟動的經典小說，這種小說賺得是出版費。沒有一定的文筆，一切都是空談！

總結:魚和熊掌不可兼得，若是隻把小說當做一種愛好的話，寫短篇小說，幾十萬字那種，設定詳細的大綱，提前想好大結局，劇情層次分明，情節環環相扣，人物設定合理，文字精雕細琢，並保證不會隨便改寫某些人物的命運，那基本不會出現水文的現象，但這一切都是在一定文筆的基礎上，沒有相應的文筆都是空談。

小說不是講敘故事的過程，應當給人一種立體的畫面效應，向照象一樣，同樣一個主題，要學會取景，同時還要注意光圈，速度，角度，才能記錄奮間的精采畫面，才能張顯出中心內容，寫小說也要用環境，氣候，時間，地點，人物的著衣，表情語言，等各種素材來刻畫正個故事情節，為主題服務，材能避免流水賬的感覺。

《小說中製造期待感的十個小原則》

___1、對反派隱藏主角亮點情節，能打壓出期待感的一個技巧這個很簡單，在打壓過程中你對反派隱藏了主角的亮點情節，反派在打壓主角時才會反轉、看點。

要是反派知道了主角的這個能力，反派根本不會去打壓主角了，那你還寫什麼，讀者還看什麼，在寫文的時候有意識的去隱藏。

那為什麼對反派隱藏了關鍵情節，寫出的文還是不爽、期待感還是不足，打壓力度太小，學會多角度去打壓主角；打壓角度的增加、層次感增加，主角展示點就越多，期待感就越強。

隱藏關鍵情節之外，情節不爽，那就要學會多角度展示主角，多角度的打壓主角就是多角度的展示主角，每打壓一個層面主角就出現一個反打壓的亮點。

___2、學會給對方增加限定條件為什麼增加限定條件？

舉例：主角不夠強的時候，給反派增加限定條件。你想想反派打壓主角時，主角一直被打無法還手，你能看下去嗎。

就是在你主角不夠強大的時候，你要學會給反派增加一些限定，讓主角有出其不意的進行反打壓，打壓回去。

___3、打壓主角要有針對性打壓過程中針對性的打壓，針對主角有什麼去打壓什麼，不是打壓主角沒有的東西。

寫作過程中，針對主角的長處去打壓，主角越擅長的東西，期待感就會非常足。不管你是寫什麼類別的書，打壓主角都需要針對性，千萬不要拿雞蛋去碰石頭。

如果你的打壓情節完全是主角是個廢物，一直被打壓被揍，那不會有讀者喜歡你的書。

___4、打壓過程中小細節去給主角加分打壓過程中要考慮讀者的承受能力，要小細節的給主角加分。

這些小細節可以是你在設定、描述等等上都可以。打壓過程要給讀者打預防針，一定要把打壓的力度控制在讀者的承受能力之內。

既要考慮讀者的期待感、還要考慮讀者的承受能力。不能盲目追求一個爽點，考慮合理性。

___5、道德制高點這一點寫好，不用展示主角讀者就已經先怒了。

針對反派，圍繞道德制高點為主角服務，期待感就比別人多。

利用道德制高點增加讀者對反派的仇恨值 ，讓讀者站在主角那邊，對主角產生好感。

___6、合理化動機營造動機，並且合理化動機。

舉例：說說周星馳的電影，周星馳的電影十分無厘頭，看起來簡直不科學，那麼他的主角的動機是合理的麼？

很顯然，雖然周星馳的電影劇情荒誕，怪異，但是他的角色的動機十分強烈清晰，而且充滿了合理性。

我們肯定要問，什麼樣的動機才是合理的呢？就是那種角色必須要去做，他不得不做的動機。就是說，根據他的經歷性格展開，他必然會這麼去做的理由。

___7、矛盾衝突必不可少有了動機以後，故事開始了。因此第二個東西來了，就是“矛盾和衝突”。

所有的衝突都必然包含著三個東西，一個是動機，一個是動機開展後的行動，第三個是面臨的障礙。

讀者看的是，就是角色開展後的行動，碰到了怎麼樣的障礙，然後他又如何去解決，整個過程讀者滿不滿意。

___8、新意什麼就是新意？你的障礙和情節必須和別人不一樣，你的解決問題的方案應當也和別人不一樣，甚至你的動機也應該和別人不一樣。

讀者說他喜歡看鬥破？喜歡看凡人？喜歡看誅仙？不，他更喜歡看他從來沒有看過的東西。讓他眼前一亮、能夠吸引住他的文章。你必須寫出有意思的東西，才有人可看。

___9、誤導、誘導我們在看書的時候，不知道有沒有看到過那種，作者一直在指出某個人是壞蛋。

但是到了結局的時候，卻發現這個壞蛋其實是好蛋，真正的壞蛋是一個裝好人的偽君子？這種就是利用誤導和誘導的手法，讓讀者對情節產生錯誤的判斷。

一旦讀者有了判斷，他們就會想要看看結局是否和他們判斷的一樣。

___10、連環伏筆，一環扣一環小說是一個大故事結構，這個故事結構，由許多中型故事結構組成，每一箇中型故事，又有很多小故事結構組成。

我們可以看網路遊戲的副本設定，以及連環任務設定，就能夠看出小說要做到引人入勝，不能只採用單一的創作方式。

構思時，在每一個場景結束前，預先佈置好下一個場景的伏筆，當場景高潮到來的時候，讀者因為有之前的伏筆設定，就會期待主角在下一個場景的表現。

我們用簡單的情節比喻就可以看出來了某個重要配角生病，需要找到某個醫生（場景大高潮），為了要這個醫生出來，必須要得到藥物一藥物二。（大高潮伏筆，也是中高潮的結局）那麼主角開始找藥物，在找到藥物一（小高潮）之前，主角得到了藥物二的線索（小高潮之前的第二個情節伏筆埋設），當主角得到了藥物一之後，順理成章的進入到藥物二的情節。

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