對聯是否講究平仄，就像詩是否一定要平仄一樣。總不能說講究平仄是詩，否則就不是詩？格律詩之前的古體詩和詩歌、賦也沒有平仄要求。

對聯由詩詞演變發展而來，主要講究的是對仗相對、詞性相近和上聯仄尾、下聯平尾等。因此，個人認為只要符合對聯的基本規則，特別是意境優美，耐人尋味，就是不按平仄相對，應該也是好時聯、名對聯。

對對聯的＂平仄相對＂要求與否，我們應持包容態度。就如古代詩詞、賦、古體詩、近體詩和現代詩歌一樣，都是時代發展中的變化與創新，適合這個時代的就是對的。

就是我們許多網友什麼也不講究，隨性對上一句，我個人也還是認為要理解。鼓勵他們重在參與，重於自樂一笑，沒必要用專業的眼光去審視批判l他。

理解支援！包容開心！

對聯它是我們中華文學寶庫裡的一朵奇葩，它的特點簡潔明快，節奏感強烈，簡單的十幾個字就可包羅永珍，有時會給人的意識造成一首動聽的歌，一首迷人的詩，一幅美麗的圖畫的感覺。

既然是朵奇葩，當然就不能粗枝大葉的去雕塑，自古以來書有筆法，文有章法，對聯更應按照它的格律去創作，否則就失去了對聯的意義和欣賞價值，

目前有很多人不重視這一點，不研究韻律，不探討詞性，不在乎語法的結構，只認為字數相等就是對聯啦，"我對此感到很遺憾

還望這些朋友"要多學習，掌握好對聯的寫作特點和要求，創作出更多更好的作品來，

目前對聯一般用馬蹄韻。（簡單舉一個例子）

既，出句：平平仄仄平平仄

對句：仄仄平平仄仄平

出句：仄仄平平平仄仄

對句：平平仄仄仄平平

切記不可以有三平尾，三仄尾，不能兩仄夾一平，不能合掌，不能隔景

其實對聯還有很多的說道，這些瞞不過去初學應該掌握的點點滴滴

俺也沒系統的學過，班門弄斧了，

平臺上寫詩，寫文章，大多數都是象我這樣願意寫，喜歡寫，你寫我也寫，依樣畫葫蘆，一吐為快的人居多。我們這群人都是重在參與，並也在努力學習提高自己，但是其文理之深，淵源之巨，也不是一天兩天一蹴而就的呢。

如果用專業的眼光來看待來審視，平臺上就沒有多少合格的了。因為有一定造詣的人們是不會整天泡在這裡的，更別說當代文學巨匠會現身了。

不過，我們也有些眼花燎亂的是，有師傅出上聯用仄起平收，有些人出對子對聯卻自己把下聯對出來了卻要別人去給他嵌一個上聯，一看他們的資歷都很高。當然我們只能手足無措無所施從了。

對聯是傳承下來的文化遺產，基本的規則還是要講究的，否則就不叫對聯了。我是初學者，曾經翻看了好些關於對聯規則方面的內容。逐條看去每條都有嚴格規定，但每條後面又都有一個比較寬泛的對策。通體看過後覺得對對聯應該在嚴格的規則內工對的為好聯，意境好而寬對的次之。合掌是對聯忌諱的，但在特定環境下又允許合掌聯存在。總觀全域性，對聯還是最注重意境，只要意境好，能與出聯共鳴，產生出藝術效果的聯都算不錯的對聯了。當然了，對聯還是對仗很關鍵，平仄對應才有詩一般的美感。

對聯是文字遊戲，經過長期應對每個人的水平都會有不同程度地提高的，只是有的人進步快，有的人進步慢罷了。接近年關了，願這份回答能讓聯友們過個和平喜慶的新年，更希望大家的對聯水平有新的提高！

對聯不按平仄關係去寫，一般只有一個原因他不會。

對聯不同於詩，寫詩如果不遵守平仄，只要你不說是格律詩就問題不大。因為詩有遵守格律的近體詩，也有不遵守格律的古風。

但是對聯則不同，對聯必須遵守平仄、格律，如果不遵守，就可以說你寫的不是對聯。為什麼這麼說呢？

什麼是對聯

對聯，又叫門對、春貼、春聯、對子、桃符、楹聯等。對聯起源於桃符。真正叫“聯”，是來自於駢文與律詩。

因為我們的漢字，具有單音節、方塊字的特點。形聲具備，組合方便，解析度佳，具有鮮明的音律節奏，語句和文章表達容易產生對稱之美。這是世界上其他字型，都不具備的。

正是因為方塊字的特點，我們產生了對聯這種文體。對聯作為一種文學體裁，有其獨特的要求和規則。如果創作時，不遵守其規則便不能稱之為對聯。這就好像你寫了一篇說明文，你不能說他是散文，你寫了篇議論文，你不能說他是詩一樣。

對聯的格律規則

1、對聯不是韻文，不能押韻。對聯的出句必須是仄聲收尾，對句則要平聲收尾。

這是對聯最基礎的規則。金庸先生在《金庸作品集新序》中這樣寫道；

“有些翻版本中，還說我和古龍、倪匡合出了一個上聯“冰比冰水冰”徵對，真正是大開玩笑了。漢語的對聯有一定規律，上聯的末一字通常是仄聲，以便下聯以平聲結尾，但“冰”字屬蒸韻，是平聲。我們不會出這樣的上聯徵對。為了使得讀者易於分辨，我把我十四部長、中篇小說書名的第一個字湊成一副對聯：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。

對聯的出句必須仄聲收尾，這是常識也是硬性的規定，沒有準守就可以說你所創作的不是對聯。現在很多人為了玩文字遊戲，往往忽略作品本身，真是可笑之極。

2、對聯的上下聯，必須字數一樣多。長聯則必須句數一樣多。關於這一點，我也想補充一下。還有很多人把對聯稱之為對偶，特別是港臺地區。最早對聯確實也被稱為對偶過。但嚴格來講，這樣講並不嚴謹。或者說，對聯一定是對偶的，但對偶的不一定是對聯。應為對偶字數可以不等，但對聯則必須上下聯字數相同。

3、對聯和格律詩一樣，也需要遵守“相對”和“相替”的規則。即同句的偶數位置，平仄要相替。兩句之間平仄要相對。同格律詩一樣，可以一、三、五不倫，二、四、六必須要分明。

但是一、三、五不論也是有前提的。必須在不出現三平尾、孤平、四連平、四連仄的情況下才能一、三、五不論。

4、不能出現三平尾，避免出現三仄尾。出現三平尾就是出律了，就不算對聯了。三仄尾不算出律，但是要儘量避免。因為出現三仄尾，會影響對聯的韻律美感。

5、句中可以三連平或者三連仄，但是，不能出現四個以上的連平或者連仄。

6、避免出現孤平或者孤仄。

這些便是對聯的基本規則，如果不遵守這些規則，可以說，創作的就不是對聯。

對聯六相

人們把對聯的格律要求，總結成“六相”，也稱格律六要素。分別是：

1、字數相等。

2、內容相關。內容相關的意思就是，上下聯在內容上要相關聯，起到相輔相成的作用。

3、詞性相當。詞性相當是對語法的要求。詞性相同是要求在語法上，上下聯之間相對應的詞語，詞性需要相同或者相近。比如，名詞對名詞；動詞對動詞；《紅樓夢》黛玉教香菱學詩就提到。當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的。

4、結構相稱。結構指的是語法結構，比如偏正對偏正，動賓對動賓，你不能拿個偏正結構去對個動賓結構。

5、節奏相應。這裡的節奏指的是，對聯語句有規律的停頓。通俗一點說就是斷句。對聯的上下聯斷句必須一致

6、平仄相諧。

結語

有很多人說，規則是死的人是活的，只要意境到了，沒必要去遵守那麼多的規則，那些東西都是裹腳布。

但是我想說，一般這麼說的人都是自己不會，又不肯去學，給自己找的藉口。一般這麼說的人，他自己都說不清楚意境到底是個什麼東西。

對聯的平仄要求是為了，使句子讀起來更有節奏感和韻律感，如果不遵守其規則，就失去了對聯獨特的魅力。

沒有規矩不成方圓，你可根據自己的愛好來寫，但你寫出來不符合要求的句子，請別說是對聯。就好像，你不能把你寫的議論文說成是詩一樣。

大眾平臺不要扣字眼，就象某些劇種，沒幾個人能聽懂，但場場滿座，過去叫捧人場。也象嗑南瓜籽，這頭嗑不開嗑那頭，嗑爛了就連皮嚼，沒有誰嗑不好會扔掉？那一晚上的時間怎打發？

為什麼有部份人不按平仄寫，我們文化低，設學過攵學平仄音律，所以能寫出相近音律都算進步，這也是新的改革，老法要學，新法亦可創新，才有文學的進步。

　　中國古人寫詩，講究平仄押韻。所謂平仄，嚴格意義上應當按照古人的讀音。現代人寫古體式詩，可以不必按古音，只要按普通話發音就可以了。大體說來，陰平、陽平算平聲，上聲、去聲算仄聲。這樣，首先把平仄問題解決了。　　古人寫詩，平仄使用的規則如下： 　　1、在一個句子中，平仄是兩兩間隔使用的。即平平、仄仄、平平、仄仄。同時，相對應的下一句的平仄，應當與上一句正好相反。 　　2、上句的末字必須是仄韻，下句的末字必須是平韻。 　　 3、七言詩的首句，末字則必須是平韻。 　　 4、除第一句以外，奇數句的首兩字平仄韻，必須與上一句（上一聯的偶數句）相同。 　　 5、偶爾為了詞義的需要，可以打破這個規定，但一般來說，每一句中的偶數的字和末字，均不能改變用韻規律。 　　另外，即使偶爾打破規律，也絕不允許出現下述兩種情況： 　　一是孤平，即一句中只有一個平聲字； 　　二是三尾平，即一句中最後三字全是平聲字。 　　上述規律，是古人詩歌創作實踐中逐步總結出來並自覺加以遵守的。特別是唐以後的近體詩，嚴格執行上述規律。 　　根據上述規律，如果是七律詩，平仄韻應當是： 　　平平仄仄仄平平 　　 仄仄平平仄仄平 　　 仄仄平平平仄仄 　　 平平仄仄仄平平 　　 平平仄仄平平仄 　　 仄仄平平仄仄平 　 　仄仄平平平仄仄 　平平仄仄仄平平 　　或者是： 　　仄仄平平仄仄平 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　同時，近體律詩還有一個排比要求。如果是七律，則中間四句必須是兩付對聯。五律也是一樣。 ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信

對不起，我就是這一部分人的範圍，也想規範一點，正因為文化有限沒有系統的學習過這方面的知識，也想嘗試一下，希望理解，你想想看一個連初中都達不到的水平，也算是在努力吧！也希望見到有懂的人能夠幫助普及一下。另外也感謝這個平臺能允許好多人參與其中，謝謝！

謝邀，有一部分人出對聯出現三仄尾的原因主要有三點，其一對楹聯知識的欠缺，不知何為三仄尾，為什麼不可以三仄尾，其二疏忽，出的聯沒有注意到，其三，地域的原因，同一字在不同地區的音調不同，普通話和地方話有區別。總之出聯者還是應當儘量避免這種現象，遵循規則，奉獻出好的上聯。個人所見，有錯見諒，謝謝！

因為有些人出聯，只是感覺順口，所以不講究平仄關係，或者不懂平仄關係。大部分人都是順口就來，所以忽略了平仄關係。

不為什麼，主要是不懂詩詞格律。但不影響對對的本意，不是專業研究詩詞，只想參與玩玩，只要不是太出格，也不必苛求絕對工整。

大家好玩：只要不傷人…不危害社會：隨便岀隨便答：象我一樣做工累得半死-：沒有時間看書：好多字都記不起來了：就是開心：你有好對聯又怎麼樣還給你官當呀…

還有不少講究，首先是，要有上聯，必有下聯，切忌詞意相似，相近，雷同，也就是常說的不可“合掌”。一般情況下，字不要重複使用，上聯有的字，下聯一般不再用。

更忌失對欠平衡，也就是在聯語中，結構，詞性等，應該對應的地方，不對應，曰“失對”例如疊詞對疊詞，數要對上數。

平仄應交替，要有韻律感，以七字對聯來說明，一.三.五不論，二.四.六分明，上聯一般應為仄.平.仄或平.仄.平，如果出現兩仄或兩平，為“失替”，不應該用。

更要注意“孤仄”“孤平”上聯除尾“仄”全為“平”，或下聯除尾“平”全為“仄”應注意，別亂用。更應注意氣勢上不要上重下輕。

對聯且忌，三平尾或三仄尾，即上聯尾部三個字全為“仄”，下聯尾部三字全為“平”。凡出現這種情況，不是不慎，就是不懂。當然初學者，可能走點彎路。

有句話叫出對容易對對難，在應對這問題確實如此。

出聯者不論出上聯或下聯，是根據作者的事情，心情，物景隨心而出。他不管先出聯的平仄，你應對的就會自然按上聯的意圖對之，主要是考應聯者的知識水平，心智靈變。

有的對聯要用一定時間才能對出，有的聯觸景隨便對出，要對好，上下珠聯，平仄相對，不違背對聯的規範，立意義好，確實考應對者，往往出聯者自已都沒好下聯。

自古沒規定出聯者，必須先出上聯須三尾平仄或下聯三尾平仄，也沒必要規定。

有些對聯要對好，對標準，很難，或成絕對，或成遺留待對。例如，觀音山上觀山水，看來這句，按常規對一般對，還是很好對，要達到出聯者的意圖相對較難。

所以說，出聯不是什麼部分人不按三尾要平要仄的問題，而是考的是應對者必須照出聯仄平應對。

對聯如不講究平厭，那就成造句子。

不如買本成語字典把華麗的句子填上去就行了。又漂亮又有意境。

還要什麼對聯不對聯的。

就如那些神武的抗日片，只要好玩，管他什麼真的假的，反正沒有規距也用不著方園，各行其道，各自叫好罷了。

以上純個人意見，不代表任何人，勿喜莫看，望別亂噴。