血色浪漫，挺喜歡看的，鍾躍民的女人緣這麼好，甩了周曉白，被秦嶺甩，又遇見高玥。

還有寧偉，槍法那麼準，反偵察能力那麼強，可惜了。寧偉女朋友對他真是忠貞，他死了，她拿著槍自殺了。

還有鍾躍民那幫哥們，秦海洋 袁軍，還是喜歡遇見秦嶺之前的躍民，後來好像有什麼東西變了。看看被鍾躍民甩了的周曉白，長的挺漂亮的一女孩，奈何鍾躍民眼界高，硬生生把人家甩了，理由是她太軸了。

曉白哭著都沒能挽回這顆浪子心吶，敢甩我們娘娘，換作現在早賜一丈紅了好不結尾放一張躍民詩朗誦的截圖，當初就是這種假裝的文藝範迷住了我們曉白。以此結尾～ End

電視劇 小說都看過，就是喜歡這類有深度的作品鄭桐對於法國大革命的理解和解釋對於那個紅色八月的解釋，對於人性的解釋，對於貧窮的陝西農民的描述，深入我心

第四代導演滕文驥的電視劇作品《血色浪漫》，看過的人都說精彩極了，對劉燁的演技也是讚不絕口。滕導在《黃河謠》和《日出日落》中原汁原味地表現了部分鄉土中國的生活，我對其中的音樂尤其喜愛。但是對於後半句，我頂著眾多粉絲的板磚，還是要說一句：我不大喜歡劉燁在其中的表演。鍾躍民這個角色是不該屬於他的，除了幹吼（與《滿城盡帶黃金甲》中在後宮與鞏俐對手一場戲如出一轍），劉燁似乎找不到別的方法來表現鍾躍民的男人氣概。劉燁的氣質是陰柔的、安靜的， 還是喜歡他在《藍宇》中飾演的那個澀澀的藍宇。

前緊後松，是許多文學作品、電影和電視劇的通病，當年讀韓寒的《三重門》就是這種感覺。前半部分五步一樓，十步一閣，簡直字字珠璣，不得增刪，但是愈往後，愈薄弱，甚至懷疑是不是出自同一人之手。《血色浪漫》也有這個毛病，分界點也許該以鍾躍民返城參軍算起。如果用另一部相同型別的電視劇《與青春有關的日子》做引子，這部電視劇可以分為打架的日子、插隊的日子、參軍的日子、轉業後的日子四大部分，這就是鍾躍民的生活概要。前兩部分拍得很好，鮮血和浪漫，帶著懷舊的氣息。尤其是插隊那段，滿眼無邊的黃土地，驀地飄來一聲清脆悠長的信天游，將人的骨子裡灌滿蒼涼和悲傷，就像是那些愛而不能的故事的預言。滕文驥當年呆過的第65軍可能在陝北一帶，不然《黃河謠》和《日出日落》中為何也充滿了綿長動聽的信天游？

至於主人公鍾躍民，我實在覺不出他到底有何高深之處，讓一個個靠近他的女人死心塌地卻痛苦而歸，而且他的不俗也沒有什麼具體表現，就憑几個朋友的嘴傳來傳去，難道就是出出鬼點子？美其名曰“思維活躍”？當然我並沒有完全否定這個角色的意思，他重視兄弟情誼等品質值得稱讚，上面的質疑也許該歸咎於編劇或導演了。也許，鍾躍民的不同之處就在於敢想敢幹，永遠“在路上”的生活態度吧。

最難忘的一個場景就是多年不見的鐘躍民和秦嶺在一場演出的後臺重逢，鍾躍民推門而入，正在卸妝的秦嶺驚愕地抬頭，緩緩站起，竟與《美國往事》中麵條和黛博拉重逢的場景何其相似！她想擦掉臉上厚厚的脂粉，但是奔湧的淚水將它們塗抹得面目全非

我00的，當時這部劇是04年上映的，天天圍著電視看，現在也會偶爾看，我認為這部劇奠定了劉燁的演技，而且劇情完美，演員陣容強大，整部劇跨躍30年來敘述鍾躍民的人生，塑造了一個放蕩不羈的浪子形象，讓人羨慕不已。

這個問題我想當有發言權阿！血色浪漫是我相當喜歡看的一部電視。整個電視劇情很近臭。跨度很大。尤其是劉燁演的相當好。我看了好幾遍。

我現在正在看，13年前第一次看，今天也不記得第幾次了，我喜歡這種型別，更喜歡裡面鄭桐送給鍾躍民的一句話，《勝、不妄喜，敗、不惶餒，胸有激雷而面如平湖者，可拜上將軍！》

不好意思，沒看標題，我92年的

再刷《血色浪漫》後的所思所想

再刷《血色浪漫》，這次已經不再關注那些特定年代背景下宏大敘事中表現出來的所謂“自由”、“浪漫”和“在路上”。我開始關注個人的渺小在時代的洪流下命運的變遷，以及他們在命運轉折過程中個人的選擇、努力、迷茫和掙扎。

鄭桐雖然有家學淵源，但是在那個講究“根正苗紅”的革命年代，他的出身並不佔優勢。當張海洋、袁軍、鍾躍民相繼依靠他們的紅色背景參軍入伍時，作為“黑五類”子女的他只能孤苦伶仃的老老實實待在陝北繼續插隊。鄭桐的不一般在於，在那個風雨如晦的年代，他從沒有放棄過對知識的追求——“知識是個好東西，它能使人清醒，使人大徹大悟，就像漫漫長夜中的火把，給你光明給你溫暖，當你進入一種境界的時候，現實中的一切都顯得不重要了，你無暇去考慮物質生活中的富足與貧困，你學習知識就是為了進行一種思考，一種自我完善。”

秦嶺，一個因為信天游與鍾躍民短暫走到一起的女人，有著自己鮮明的個性。她可以因為共同的愛好與鍾躍民走到一起，也可以因為自己對人生新的追求而毅然離開鍾躍民。陝北插隊時，鍾躍民的離開，讓秦嶺意識到，一個人的哪怕偶爾柔軟都會讓自己在今後的歲月中揹負巨大的傷感和傷害。她與鍾躍民的不同之處在於。前者總是自發地尋找一種危險，足以代替或者取締他前半生的整個人生經歷，這種危險可以使他再重新活回一種白紙狀態，以往的種種經歷和經驗在這種新生命中必須是束手無策的空白，這樣的危險必須有足夠的刺激作用，讓他的靈魂不因沉寂而麻木。而後者，隨遇而安，無論何時打擊和困難來時，都不拒，不推，不怕，坦然而視。這兩種氣質無論哪種，體現在一個人身上都是一種瀟灑和出塵，都是不俗的。所以，他們倆人的欣賞是刻在骨子裡的，是別的任何人都無法替代的。

李奎勇，曾經和大院子女、小混蛋一樣，叱吒風雲的四九城頑主，在時代的洪流中，不能做自己想做的事，不能抓緊自己想要的愛情。然而，在生命的最後一刻，他回顧自己的一生，依然堅定的對鍾躍民說：“如果讓我在重活一次，我還想當李奎勇，還住在這破院裡面，侍候我媽，玩命賺錢，養著媳婦還有兒子。一個人累死累活一輩子，終於得絕症知道自己快死了，但是覺得自己這輩子雖然累但是對得起自己的良心，問心無愧，這才是最重要的！”

“砰”的一聲槍響，寧偉的鮮血從額頭噴薄而出，一個老兵，在廢舊的工廠裡，結束了自己短暫的一生。鍾躍民曾經評價過寧偉，殺氣太重，是一個天生的殺手。流連於劇情的觀眾，無非是佩服寧偉一擊斃命的槍法和極具破壞力的格鬥術，有誰真正思考過寧偉為什麼會走到這一步呢？換句話說，哪個人會天生就是一個殺手呢？寧偉的命運與吳滿囤、李奎勇有著太多的相似之處，都出身於底層，都想抓住命運的稻草奮力一搏，最後卻都因為太多的外力因素“運去英雄不自由”。一個人面對一個不利於他擺脫自身階層的社會大環境，是保持個性奮力突圍，還是同流合汙成為一個像祁同偉一樣於連式的人物，誰又能給出一個確切的答案呢？

還是用劇版《血色浪漫》的開篇詞做個結束語吧——“假如把人生比作鍊鋼的話,我們這一代人的熔鍊過程,就相當的複雜、曲折、艱難,因此這一代人應該是特種鋼 。”我不希望我和我的朋友們的人生像那代人一樣，閱歷複雜、曲折、艱難，但是，我希望，我們都能成為特種鋼。

總得來說該電視劇不錯，但詳細要說是後面陝北插隊表現的最精彩，黃土高坡，隔嶺對歌，部隊生活也很不錯。前面不太理想，現在的時代不需要再去描寫大院高幹子弟文學，它對我們的民主建設，對於減少貧富差距，對於社會文明道德的培養都有消極作用，我們要用新的平等理念來共同搞好社會和諧。

很早之前通宵達旦地看，當時對鍾躍民是由衷喜歡。過了這麼久再反觀，已然沒有那麼大的崇拜勁兒了。不從一而終喜新厭舊玩兒哪兒算哪兒，純粹的理想主義烏托邦。我們每個人都活成了寧偉但不絕望。喜歡海洋和鄭桐的腳踏實地，喜歡曉白的天真真實，喜歡信天游陝北民歌。

我96的，當時小時候不能保證每家都有電腦和網路的時候，經常去碟店去租碟看，《血色浪漫》就是那時候租來看的，一開始先租了第一二集，看完了果斷把全集租回來，開始刷劇模式。每一個角色都有他們的色彩，不過多描述，但是就是真心喜歡這部劇。在很多同學都在各種追偶像劇的時候我這算是比較特殊了。推薦過很多人去看但是極少有人能理解，，堅信看了一定會愛上這部劇，，後來也不會再給別人推薦了，但是自己喜歡這部劇是真的，印象不能再深！

這兩天又重溫看了一遍，感覺跟以前看的感覺不一樣了，更多關注人事關係上。其實我們在怎麼做也成不了鍾躍民。看看周小白鍾躍民周海洋他們的家庭地位，放在現在也是咱們達不到的，有關係的都當兵去了，沒關係的就去做了知青，看看李奎勇知青回來找了一年的關係才做個計程車司機，鍾躍民專業回來周小白找了他爸的老部下兩句話就能安排進事業機關單位。

看了好幾遍，喜歡這部劇。從學校到插隊，到入伍，這一代人的命運與性格，就此開始區分，定型。喜歡他們。每個人都是一種生活，包括小混蛋兒。但願我們的路上縱然風風雨雨，也要扛起來，往前走！

首先說一下，本人是80後，血色浪漫這部電視劇與同名小說相比，表現的稍顯不足，建議大家看小說。小說情節把鍾嶽民的瀟灑、睿智、果敢等性格描寫的很過癮，其它如張海洋、小混蛋、李奎勇、李援朝、寧偉等人的恩怨情感以及與周小白、秦嶺、高月的愛恨糾葛等劇情的描寫都讓人或愛或恨、或喜或悲，小說描寫的時代感也很強，基本符合當時的年代特徵。強烈建議閱讀原版小說。

個人感覺比較好的小說還有《穆斯林的葬禮》，建議有興趣的朋友去看下，無論是寫作手法和劇情都是比較好的。

第一次看是小學，聽到信天游時哭了，其實我也不知道為啥那時候會聽哭，可能就是那種穿透力。大學有了電腦，看了不下四五遍，鍾躍民多年以後再見秦嶺聽秦嶺的演唱時的場景我哭了，這個場景看了不下二十多遍。只是想起初戀女友，那一種酸澀的味道。

我只喜歡寧偉這個形象，其它各形象不怎麼樣，有情有義，殺手的氣質，愛增分明，敢愛敢恨，超越生死，死得其所，平凡中見偉大，偉大中見平凡，是一個有血有肉立體的一個現實中平凡人的內心世界的外在表現。