很多人無非說抄襲抄出來的嗎，但抄襲只能帶來內容，他不可能抄出一個商業帝國，這是他背後的功夫。
我用濫觴這個詞，就是當年青春文學矯情造作的明證，新概念作文大賽確立了一種新的文體，青春文學。那是中國真正意義上面向商業化受眾的概念，很多文學家為什麼不承認這種它是文學。
提到新概念作文，很多人認為這是文體的革新，錯了！
辭藻的堆積，濫觴無病呻吟，故作深沉的思想，從駢體文時代就開始了，根本不是什麼新奇的。他就是面向大眾的，大眾想看什麼爽，我就瘋狂迎合，我的受眾不再是讀書人。中國幾千年來，所有的文學都是面向讀書人的，你要讀懂他，是需要度過非常難受的不適應期才可以。但青春文學不用，而後來的網文，把下限拉的更低。他讓文學不再是一種學問，而是一種生意。
而在這個時運和趨勢下，郭敬明和韓寒作為第一個出現的人，也就成為了代表人物。而其他人，都在大浪淘沙中被掩蓋淹沒。
這才是郭敬明建立商業帝國的最核心，他創立了最小說，複製了一批和他一樣的作者。而且全部是人格化打造，包括和他撕逼的李峰，都是精心的包裝，凸顯人格化的個人。讓你具有保護欲，而一旦有保護欲了，你就會想產生購買了。
這是什麼商業模式？造星啊！就是把自己下面的寫手變成明星，明星產業運營。作為明星，你的生活當然要比你的粉絲高上一截，無論是上海的奢侈品，還是浪漫與憂傷。而你現在去書店看，這種亂七八糟的所謂“作家”太多了。當然，我並不是說郭敬明旗下的作家沒有才華，那是不可能的。只是郭敬明用另一種方式，把他們的才華無比的擴大外向化，讓作家成為了明星。
這放到現在，叫造IP
但是粉絲有一天會長大的，就和明星不可能永遠保持熱度一樣。而一旦你不鮮嫩了，那為什麼還要捧你呢？所以這一批作家，永遠吃青春飯，可是青春總會過去，在如今的段子手的時代，崛起的是南派三叔、馬伯庸一系的鬼才，你明星化，沒用了，於是郭敬明的商業帝國其實是遇到了問題的。
而這個時候，郭敬明決定收割粉絲了，打出粉絲經濟的牌子。他的電影、電視劇，都是為了跨入一個新圈子，開啟新的市場。粉絲不收割，就會跑掉，那我就儘早賣個好價錢好了。這也是PAPI醬當時天價拍賣的原因——PAPI醬總有一天會不紅的，在最紅的時候把自己賣出去，趕緊的。
而現在，郭敬明已經踏入了影視圈，這個圈子可就更有錢，也更適合郭敬明瞭。可別忘了，他可是把造星引入文學圈的人，現在迴歸到最熟悉這一套的圈子，他又有什麼可怕的呢？
很多人無非說抄襲抄出來的嗎，但抄襲只能帶來內容，他不可能抄出一個商業帝國，這是他背後的功夫。
青春文學的濫觴我用濫觴這個詞，就是當年青春文學矯情造作的明證，新概念作文大賽確立了一種新的文體，青春文學。那是中國真正意義上面向商業化受眾的概念，很多文學家為什麼不承認這種它是文學。
提到新概念作文，很多人認為這是文體的革新，錯了！
辭藻的堆積，濫觴無病呻吟，故作深沉的思想，從駢體文時代就開始了，根本不是什麼新奇的。他就是面向大眾的，大眾想看什麼爽，我就瘋狂迎合，我的受眾不再是讀書人。中國幾千年來，所有的文學都是面向讀書人的，你要讀懂他，是需要度過非常難受的不適應期才可以。但青春文學不用，而後來的網文，把下限拉的更低。他讓文學不再是一種學問，而是一種生意。
而在這個時運和趨勢下，郭敬明和韓寒作為第一個出現的人，也就成為了代表人物。而其他人，都在大浪淘沙中被掩蓋淹沒。
商業模式的規模複製這才是郭敬明建立商業帝國的最核心，他創立了最小說，複製了一批和他一樣的作者。而且全部是人格化打造，包括和他撕逼的李峰，都是精心的包裝，凸顯人格化的個人。讓你具有保護欲，而一旦有保護欲了，你就會想產生購買了。
這是什麼商業模式？造星啊！就是把自己下面的寫手變成明星，明星產業運營。作為明星，你的生活當然要比你的粉絲高上一截，無論是上海的奢侈品，還是浪漫與憂傷。而你現在去書店看，這種亂七八糟的所謂“作家”太多了。當然，我並不是說郭敬明旗下的作家沒有才華，那是不可能的。只是郭敬明用另一種方式，把他們的才華無比的擴大外向化，讓作家成為了明星。
這放到現在，叫造IP
IP的延展與拓展但是粉絲有一天會長大的，就和明星不可能永遠保持熱度一樣。而一旦你不鮮嫩了，那為什麼還要捧你呢？所以這一批作家，永遠吃青春飯，可是青春總會過去，在如今的段子手的時代，崛起的是南派三叔、馬伯庸一系的鬼才，你明星化，沒用了，於是郭敬明的商業帝國其實是遇到了問題的。
而這個時候，郭敬明決定收割粉絲了，打出粉絲經濟的牌子。他的電影、電視劇，都是為了跨入一個新圈子，開啟新的市場。粉絲不收割，就會跑掉，那我就儘早賣個好價錢好了。這也是PAPI醬當時天價拍賣的原因——PAPI醬總有一天會不紅的，在最紅的時候把自己賣出去，趕緊的。
而現在，郭敬明已經踏入了影視圈，這個圈子可就更有錢，也更適合郭敬明瞭。可別忘了，他可是把造星引入文學圈的人，現在迴歸到最熟悉這一套的圈子，他又有什麼可怕的呢？