雖然已經過去了一段時間，但是有一個問題一提起來，觀眾的怒火還是會瞬間燃燒。難得的品質大劇《破冰行動》爛尾了，追了數年的美劇《權力的遊戲》也爛尾了......當這二者同時放在一起時，真是對許多觀眾的雙重打擊。

仔細想想，似乎如今的電視劇多數都難以逃過爛尾的魔咒。不過，所謂“爛尾”，自然是針對那些從開播起就一直備受觀眾好評的作品，品質差的作品就無所謂爛尾不爛尾了。

曾經我們把劇情設定與人物塑造視為一部電視劇的重中之重，而如今看來，一部好作品能夠善始善終、保證不爛尾更是件難得的事情。只可惜，顧得了開頭顧不了結尾，真正能保持首尾如一的作品，現在很是稀有。

對於國產劇來說，爛尾其實是近些年來才越發普遍的一個問題，假如往前再推十幾年，你會發現這個問題在當年的電視劇中還真的不多見。

經典劇《上錯花轎嫁對郎》

仔細想一想，這個問題的確是伴隨著如今電視劇集數的不斷增長而越發明顯的。在曾經那個電視劇二三十集的年代裡，一般來說，作品的劇情都十分緊湊，不注水不拖沓，節奏適度，從開頭到結尾往往都是一氣呵成。

經典劇《孝莊秘史》

而現在的電視劇通常都以五十集起步，雖然集數長並不代表一部作品會拍不好，更不代表電視劇就一定會爛尾，但這絕對是對編劇功底的重大考驗。

從一方面來看，如今的電視劇都特別注重在剛開始的部分猛下功夫，因為這確實是率先鎖定受眾的重要舉措，如果開場部分很難吸引觀眾追下去的話，那麼這部作品的收視率就很難保證了。

不過，在開始部分消耗掉太多精力，再加上全片的集數實在太長，結果往往就是後半部分，尤其是大結局會稍顯不走心。當然了，對於真正有能力的編劇來說，長劇集的故事完全是可以hold住的。

另一方面，從某種程度上來說，電視劇給觀眾講故事的過程其實就是一個自圓其說的過程，在這個過程中，故事中的各種伏筆、前因後果、人物轉折等都是一個完整套系下來的。而在電視劇集數不斷延長的同時，也就意味著編劇在故事中給觀眾挖的“坑”會越來越多。

既然挖了坑那就一定要在最後填好，可惜的是，很多編劇的填坑能力其實並不過關，一旦故事講得太長，往往講到最後自己都不知道該怎麼填了。同時，在這個過程中，注水劇情大多也會相伴出現。

而且在這種情況下，假如一部劇從始至終都是同一個人擔任編劇，那麼問題解決起來或許會稍稍容易一些，但是在多編劇的情況下，故事出現前後錯亂不一的現象就很容易發生了。

在今年很典型的一部作品就是電視劇《東宮》，正是因為人設等方面前後不一的狀況，作品的多位編劇還被觀眾一頓手撕。尤其是到了臨近末尾部分，那可謂是在爛尾的邊緣瘋狂試探，就連豆瓣評分都是每天肉眼可見的下滑。

不過還好，在最終的那一part，電視劇終於還是被挽救了回來，無論是女主的自刎、演員的表現、景色的設定還是音樂的配合，都發揮得相當出色，觀眾滿意度也很高，由此才擦著爛尾的邊緣騰空而上，為大家留下了一部圓滿的劇作。

如果一定要來一部劇集長、挖坑多而且沒有爛尾的作品，那麼在這必須要提名的就是當年的人氣網劇《靈魂擺渡》。

這部劇前後跨越三季，戰線可謂拉得十分長了，而且它為觀眾重新建構的世界觀非常宏大，在每一季裡挖的坑更是數不勝數，無論是事件的前因後果還是人物的前世今生，都有一堆伏筆等著你去猜。

雖然這部劇的服化道比較粗糙，而且觀眾也能一眼看出劇組的資金並不充足，但是論起敘事能力，《靈魂擺渡》確實是非常驚豔了。在感慨故事精彩的同時，我們也不得不佩服編劇小吉祥天對於劇情的強大駕馭能力。

可以說，小吉祥天這位編劇的風格非常獨樹一幟，而且本人腦洞超大，最擅長的就是不斷給大家挖坑，各種懸念疊生。當然，他不僅挖坑能力強，填坑能力也十分強大，在《靈魂擺渡》前兩季中留下的諸多疑問，第三季只用了短短十三集就給全部填好了。而且，他最後的填坑也並不是平鋪直敘地為了填坑而填坑，而是略有留白，在解答疑惑的同時還給觀眾留下了一定猜想的空間。可謂構思十分巧妙，讓人八分飽，回味無窮又後勁十足，編劇功底堪稱非常強大了。

除了電視劇集數過長導致爛尾之外，很多編劇其實是很想好好搞結局的，只不過往往心有餘而力不足，最終仍舊導致觀眾不買賬，這其中非常典型的就是讓大家百爪撓心的“開放式結局”。

從根本上來說，開放式結局其實是一種很不錯的藝術表現形式，它能給觀眾留有一定的遐想空間，如果拍好了，意境就會特別美。但是，這種型別的結局往往風險也很高，因為從觀眾角度來說，大家其實都不是特別喜歡，畢竟是死是活是好是壞總要給個說法。

比如當年由張鈞甯、鍾漢良、賈乃亮主演的電視劇《最美的時光》，它的開放式結局可謂被觀眾噴得夠慘。

可以說，當時觀眾追劇追那麼久，就是想看看最後女主究竟會選擇哪位男主。結果電視劇演到最後，居然誰都沒跟誰在一起，留了一個開放式結尾讓大家去猜。或許片方採取這種處理方法有自己的用意，也或許是為了不得罪任何一方男主粉，但是這個結局實在讓人太心塞，觀眾的強烈吐槽也就不足為奇了。

所以，如果不是要給第二部做鋪墊，那麼開放式的結局儘量不要輕易嘗試，因為這本身就是逆著觀眾心理來的，一旦結局開放，大家的心就會瞬間變得很空，空著空著也就憤怒了。當然，還是那句話，功底強大的編劇儘可盡情發揮~

不過呢，說了這麼多，電視劇爛尾的問題如果全由編劇一人來背，那也太不公平了。

畢竟放在當下的影視大環境中，一部劇的命運走向並不完全掌握在編劇手中，而是投資方、製片方、播出平臺、審查機構等多方勢力的角逐，甚至可以說，很多情況下編劇才是弱勢群體。

有時候，一部劇的劇本可能會被很多人隨意更改；有時候，迫於其他方面的壓力，編劇也有不得不注水、加戲份的情況；有時候，就連播出平臺也可能會臨時調整劇情剪輯。

在今年年初播出的《知否》雖然一直人氣很高，但結局卻是飽受詬病，除了劇情本身收尾倉促是一方面原因外，另一方面也是因為電視臺播出時的“無縫隙連線”。

上一秒大家還沉浸在《知否》劇情中沒回過神來時，下一秒竟直接開播《逆流而上的你》，中間連個反應時間都沒有，那種感覺就像被飛來的平底鍋直接砸醒一般，讓觀眾十分不爽。

除此之外，口碑一路好評的《都挺好》也是在最後時刻讓觀眾大失所望。畢竟按照前面的各種人設套路，最後根本不可能實現大團圓式結局。而最終電視劇呈現出來的結局，也是在女主犧牲自我、放下一切的前提下展開的，這樣的劇情設定讓大家紛紛吐槽電視劇強行洗白、強行團圓。

其實，對於這樣一個結局，片方一定有自己的考量在，畢竟當下國內的主流價值觀就是“家和萬事興”，外加在審查方面“邪不壓正”的潛規則要求下，假如大結局是老死不相往來，那麼這部電視劇必定有“心理陰暗”之嫌，到時候過審可能也是件麻煩事。

包括剛開始提到的讓大家捶胸頓足的《破冰行動》，對於其中結局的各種劇情bug、故事交代不清以及個別人物戲份過多等現象，觀眾方面可謂爭議相當大，總之罵聲一片，搞到最後連導演都不得不出來道歉。

如此看來，電視劇爛尾的現象在當下的確十分普遍，而且觀眾也已經很清醒地意識到了這個問題。只不過，爛尾並不是一個特別容易解決的問題，因為對於任何一部電視劇來說，幾乎都是稍不留神便會爛尾，而且在各種複雜因素的疊加下，想保證故事圓滿畫完一個圈也不是件容易事。

不過針對這個問題越發嚴重的現象，想必各大影視人也都會注意到，而且在接下來的電視劇創作中也必將更加留心，畢竟誰都不希望自己辛辛苦苦拍的作品最後虎頭蛇尾，更不希望一路好評的劇集在謝幕時刻被觀眾罵慘。

5月30日，《破冰行動》大結局，但是觀眾對這個結局並不買賬。甚至有很多地方都有邏輯上的bug。前些天《權力的遊戲》大結局，第八季的導演和編劇差點兒被口水淹死，100萬人請願重拍《權遊》結局。還有潘粵明老師主演的《鬼吹燈之怒晴湘西》，也是開頭呼聲很高，前幾集堪稱電影級別，但越到最後越拖沓，甚至有些莫名其妙。

不禁讓人問一句，神劇是不是都擺脫不了爛尾的命運？

根據廣東警方當初緝毒真實案件改編的電視劇《破冰行動》，一開播便大手好評，觀眾和影評人都對其讚賞有加，期許很高。

男主李飛和臥底父親趙嘉良的相遇，本該令人感動，但時隔二十年，李飛與趙嘉良雖是親生父子，但卻沒有絲毫感情可言。

畢二人之前沒多少交集，趙嘉良希望李飛能夠叫他一聲爸爸，但李飛卻怎麼也說不出口。命運對這對父子太過殘忍。

然而，結局的節奏似乎太快，趙嘉良又被林燦一槍打死。李飛入塔寨等情節出現了諸多bug，導演發文道歉，聲稱在拍攝結局時考慮的並不周到。

​女主角陳珂的表現是網友詬病最多的地方，甚至有人調侃：帶資進組就是不一樣。

權遊是因為劇本洩漏，重寫劇本，而且拍戲的進度超過了原著編寫的進度，沒有了原著這個參照物就像無根之木、無水之源，這個內情大家都知道。

一個好劇之所以爛尾首先是劇本問題，在前作的基礎上已經交不出作業了卻還想延續前作的熱度或繼續獲得利益，硬上的結果。劇本劇本一劇之本不是瞎說的。

再就是劇組的編排問題。劇組在拍的時候也許不可能完全按原作或劇本來，會根據市場或自己的意願對原作或劇本進行改編拍攝，這個改編拍攝會照顧到多方面，比如資方關係、廣告、收入、話題、流量、演員，他們做出的選擇不一定會被觀眾接受。

還有導演的水平和演員的演技等方面會影響到成劇水平。

中國影視還有個審查體制，有些劇因為審查原因被改的面目全非。

好劇不一定爛尾，比如《絕命毒師》之類的。

總之，一部影視是藝術創造和工業化製造結合的結果，每一個環節、步驟都在影響“成品”的品質。